张伯驹书法 简谈张伯驹的书法:鸟羽体...
看过电视剧《大收藏家张伯驹》的人们,对这位民国四公子之一的大收藏家保护、收藏、捐献祖国书画国宝的事迹钦佩敬仰。他不仅是收藏家,也是我们近代艺术史上全才的大艺术家。记得画家刘海粟先生忆及张伯驹时讲了一段话,他说:“丛碧词兄是当代文化高原上的一座峻峰。
从他广袤的心胸,涌出了四条河流,那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姐妹艺术互相沟通,又各具性格,堪称京剧老名士,艺苑真学人。”笔者曾对其鉴藏、诗词、戏曲作过简介,本文试谈谈他的书法艺术。看过他的书法的人们,多以为其书法独具特色,可以说无第二人相似。刘海粟先生誉之为“鸟羽体”。
为弄清楚他的书法为什么称“鸟羽体”,先看一段他本人对自己书法的评价。他在所收藏的“宋蔡忠惠君谟自书诗册”一件珍品的题跋中说:“余习书四十岁前学右军十七帖,四十岁后学钟太傅楷书,殊呆滞乏韵,观此册始知忠惠为师右军而化之,余乃师古而不化者也。
遂日摩挲玩味,盖取其貌必先取其神,不求其似便有似处,取其貌不取其神,求其似而终不能似。余近日书法稍有进益,乃得力于忠惠此册。”从张伯驹先生自评其书法中可看出,他的晚年书法定型主要是蔡忠惠。
愚见又以为,他这样大收藏家所藏历代名家国宝级珍品,可以说最齐全了。他那超人的天赋和悟性,在欣赏诸多名家真迹时,会潜移默化,影响他的书法艺术。这些因素是形成他的“鸟羽体”的主要原因。
至于“鸟羽体”的特点是什么,我要先从天津一位画界耆宿陆辛农老先生说起。陆辛农工花鸟,而且精于生物研究,曾发起组织过“生物研究会”,编写过《植物名汇》。忆四十年前我曾陪同姜毅然先生去陆老家请教花鸟写生时,陆老谈到画鸟,对鸟羽作过科学精辟的解说。
他说鸟羽的构造有飞行使用的翎毛和保温的软毛及细毛,翎毛的羽管(羽毛中间的管状物)一端是中空半透明的,下端是翮翎的主干,鸟羽的长毛是黏结在一起的很难撕开。
每一根长毛的下部都有许多长圆形的细胞,愈下愈少,中间宽阔处,外部有透明的皮,外皮的一边有一排细线,另一边也有一条细线,两边细线有时钩连一起,鸟类飞行能力就靠羽毛交锁成一片。这就是翎毛的特点。鸟的腹部下的细毛就不同此,而是隔离很远便于贮藏空气,为使飞行时减少阻力。当然陆老这段对鸟羽分析是从生物学角度讲的。他接着说,画鸟最好也要明白这些,会对鸟的造型有帮助的。
我们现在回到张伯驹书法的鸟羽体。当然这是对其书法艺术的形象比喻,比喻只是以物喻其姿、态、势、形,而非等同。如《书谱》中言钟、张、二王的书法时以奔雷坠石、鸿飞兽骇、鸾舞蛇惊、绝岸颓峰,喻其书法之奇、姿、态、势。
我们欣赏张伯驹先生的“鸟羽体”书法,也应从鸟羽特点的比喻,欣赏其书法之奇、姿、态、势。试看所附的一件张伯驹的书法作品“燕、语”两字的钩连、扭结,可联想到鸟羽的翎毛,其粗笔颇近似鸟羽的翎管,其他如四点连处,似与鸟之细毛软毛近似,其他笔画也多与鸟羽近似。
当然,我这样简谈不过是对于人们问及“鸟羽体”的简单解答,未免有些穿凿,我是自知的。这是没办法的笨法。大家还是要从张伯驹的书法特点,追溯蔡忠惠的书法特点和鸟羽比喻的“神”中欣赏。
最应注意的一点,就是张伯驹书法艺术的独特成就,源自他的人品、学识、修养。这是他的书法“神”中之“神”,非只“鸟羽”之貌,也是旁人不易模仿的奥秘。
