巩俐、周迅、章子怡、刘晓庆、郝蕾、秦海璐、余男，谁的演技更好？
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玩儿电影 Vol.036
中国当代电影从改革开放之后开始复苏，电影女明星的表演方式，在摆脱从前僵化的模式后，担负起了向大众文化输送新鲜血液的作用。
在中国电影被推及到国际语境后，她们更以传统东方符号的承载对象，成为传播民族文化的重要力量。
第10 颜丙燕
金鸡影后:《爱情的牙齿》 华表影后:《万箭穿心》
魅力指数:★★★★
演技指数:★★★★
颜丙燕本来是一名舞蹈演员，进入影视圈也仅仅是为了生计。2004年之前，她只是在电视剧里出演一些配角，直到2007年主演了电影《爱情的牙齿》。
她运用真实细腻的性格化表演方法，成功再现了女主角钱叶红从认识爱、付出爱到放逐爱的三段血泪情感历程。
而在让颜丙燕获得国内多项最佳女演员奖的电影《万箭穿心》里，她将“女扁担”李宝莉被生活的悲剧旋涡所裹挟的一生以及人物自身性格所导致的困境，以自然体验派的表演方法表现出来，和角色保持高度一致，给人以“角色就在你身边”的感觉。
第9 余男
金鸡影后:《惊蛰》 其它代表作:《图雅的婚事》
魅力指数:★★★★
演技指数:★★★★
从处女作开始，余男即和王全安合作，拍摄了四部艺术电影。每部电影她几乎都运用了体验派表演的方法，通过一个月甚至半年的漫长前期生活体验，使她模糊了真实和虚构的界限，将角色的爱恨与自己的实际生活混淆在一起。
在《惊蛰》里，生火做饭、干农活、喂猪、打扫院子，余男的土气扮相甚至超过了当年巩俐饰演的秋菊。
在《图雅的婚事》里，放羊骑骆驼、骑马熬奶茶、切奶豆腐，一切蒙古妇女会的她都会。
这些人戏不分、近乎真实的表演方式，甚至在她获奖时都被怀疑是否为非职业演员，因为她的本色演出让评委完全看不出表演的痕迹。
第8 郝蕾
金马女配:《第四张画》
其它代表作:《浮城谜事》《黄金时代》
魅力指数:★★★★☆
演技指数:★★★★
郝蕾的演技被观众津津乐道，是从与娄烨合作开始的。在《浮城谜事》里，她将内心深处的爱恨与疯狂，投注到陆洁这个角色身上。
当得知丈夫乔永照拈花惹草的事实后，陆洁开始了仓惶而漫长的报复。在这场报复行动里，郝蕾诠释了一种独属于女人的嫉妒心和神经质。
在《黄金时代》里，郝蕾饰演坚韧、永不放弃的作家丁玲。其实当时她早已有身孕，但依然瞒着剧组进行拍摄。
一身英姿飒爽的军装，透过眼神和特有的气质，将丁玲身上那种坚强、果敢的性格表达了出来，让人过目难忘。
第7 秦海璐
金马影后:《榴莲飘飘》
其它代表作:《钢的琴》《青春派》
魅力指数:★★★★
演技指数:★★★★☆
秦海璐是京剧演员刀马旦出身，后进入中戏学习舞台剧。和其他同龄演员相比，秦海璐成名较早，2000年便以《榴莲飘飘》拿下金马影后。
她在片中饰演一个从东北到香港以身体谋生的女人，为了揣摩风尘女子的心态，秦海璐在酒吧里和真的妓女聊天、像姐妹般诉苦，在香港茶餐厅里观察这一群体为了不耽误接客而猛吃东西的真实细节。
在《到阜阳六百里》中，秦海璐饰演的依旧是底层人物，她用隐忍的情感将导演所要求的打工者惯有的漂泊感以及在生活困苦前“和着泪水也要把馒头咽下去”的状态表现的令人信服。
第6 刘晓庆
金鸡影后:《芙蓉镇》
百花影后:《原野》《芙蓉镇》《春桃》
魅力指数:★★★★☆
演技指数:★★★★
刘晓庆最初是一名话剧团演员，1975年开始演电影，早期代表作有《小花》《瞧这一家子》等。
在1986年的《芙蓉镇》里，她饰演芙蓉姐胡玉音，这一角色因时代剧变而造成性格转变，刘晓庆拿捏到位。
文革前的胡玉音热情贤惠、富有生活气息，文革后的胡玉音则节制含蓄，感情微妙丰富。
在《原野》和《春桃》这两部电影里，刘晓庆将女人特有的缺乏安全感、面对选择时的犹豫、以及选择之后的勇敢和重情重义，表现得入木三分。
刘晓庆先后拿过五次百花奖、一次金鸡奖，从一名小演员成长为大牌明星，其间她虽然毁誉参半，但80年代的中国电影说属于“刘晓庆时代”也不为过。
第5 陈冲
金马影后:《红玫瑰白玫瑰》《意》百花影后:《小花》
魅力指数:★★★★★
演技指数:★★★★☆
陈冲首次“触电”是在1976年。1979年，她和唐国强、刘晓庆主演的《小花》使她名扬中国，片中她将心念亲人、寻而不得、失望茫然、喜极而泣等情感状态的转变，演绎得层次分明。
年仅19岁的陈冲以此片成为百花奖史上最年轻的影后。远走美国之后，陈冲的表演事业经历了沉寂和起伏，但1987年的《末代皇帝》又让她在世界影坛大放异彩。
陈冲去掉了此前大哭大笑的平民化表演方式，而以忧郁含蓄的视觉传达塑造出婉容这位末代皇妃在历史洪流面前的无助。
该片让陈冲仅以2票之差落选当年奥斯卡影后，她和尊龙也成为首次登上奥斯卡颁奖台的中国人。
1994年，陈冲主演了关锦鹏执导的《红玫瑰白玫瑰》，她在妩媚诱惑里加入了婉转曲折的心理刻画，高度还原了张爱玲笔下美艳热烈、不顾一切的爱情动物形象。
陈冲长期在国外生活，这使她成为跨文化表演的不二人选。2007年她以在《意》中饰演漂泊海外而依附男人、但又见异思迁的母亲角色，击败汤唯获得金马影后。
第4 章子怡
金像影后:《2046》《一代宗师》
金马影后:《一代宗师》金鸡影后:《茉莉花开》
百花影后:《我的父亲母亲》《一代宗师》
魅力指数:★★★★☆
演技指数:★★★★☆
自从1999年在《我的父亲母亲》里以新一代“谋女郎”的身份崭露头角，章子怡从中戏表演系的普通学生，迅速踏入一线女演员行列。
在此片中，与其说章子怡靠的是演技，不如说靠的是不需要“演”出来的气质，一种演员本身所具备的本色魅力。
之后的一系列电影，从《卧虎藏龙》《英雄》，到《十面埋伏》《尖峰时刻》，章子怡成为新一代东方“女打星”，利用从小学习舞蹈的优势发展出“舞武”的武打表演方式，打开了通往好莱坞的大门。
在《艺妓回忆录》里，她和杨紫琼、巩俐一起，为观众带来了属于日本艺伎的东方奇观。
在和王家卫合作的《2046》《一代宗师》里，章子怡更是确立了鲜明的个人风格，成为世界范围内最具号召力的华人女影星之一。
第3 斯琴高娃
金像影后:《似水流年》《姨妈的后现代生活》
金鸡、百花影后:《骆驼祥子》
魅力指数:★★★★
演技指数:★★★★★
斯琴高娃本来是内蒙古歌舞团的一名舞蹈演员，1978年主演电影《归心似箭》。
1982年她饰演了《骆驼祥子》里的虎妞，最初有很多人质疑导演凌子风的选择，因为当时的斯琴高娃外表秀美，怎么看都不像是老舍笔下那个伶牙俐齿、人见人怕、铁塔一般的女人。
斯琴高娃为了还原角色，不仅拜师北京曲艺名伶学说北京腔，还扮丑、增肥、皮肤化黑、戴上假牙，演绎出了虎妞的泼辣能干、世俗精明而又不失善良。她以此片获得金鸡百花双料影后。
斯琴高娃擅长扮演坚忍不拔、个性独立的女性角色。1984年，她主演了香港文艺片《似水流年》，成为第一位来自内地的金像奖影后。
2006年，斯琴高娃又一反此前“铁娘子”的表演风格，在《姨妈的后现代生活》里饰演一个多愁善感、斤斤计较的中年妇女，用近似平民化的表演方式，完成了20多年来演技的一次深层沉淀，再次获得金像影后。
第2 周迅
金鸡影后:《李米的猜想》百花影后:《烟雨红颜》
金像、金马影后:《如果·爱》
魅力指数:★★★★☆
演技指数:★★★★★
周迅虽然没有接受过影视表演的科班训练，但凭借自身的可塑性和艺术感觉，成为内地电影无可争议的演技派演员。
在《苏州河》里，周迅一人分饰两角，演绎出了牡丹的娇嗔天真、对爱情的炙热诚恳，和美美作为风尘女子的孤绝、堕落美。
同样是对爱情的表现，在歌舞片《如歌·爱》里，镜头里的周迅都是充满复杂表情的脸，很少有全身镜头。眼神成为表现角色心理感情最重要的媒介，周迅通过眼神传递出坚定、自信，和犹豫、彷徨，乃至最终的哀伤。
到了文艺片《李米的猜想》，周迅以一种“她就是角色李米”的状态，来倾泻人物的心理。当遇到消失四年的爱人方文时，那种紧张、彷徨，时刻准备着为之疯狂、爆发，但最终却只是悲伤、崩溃的复杂心理骤变，被周迅控制得异常精准。
在华语电影史上，周迅是第一个获得金鸡、百花、金像、金马四类影后的演员。
第1 巩俐
威尼斯影后:《秋菊打官司》
金鸡影后:《秋菊打官司》《漂亮妈妈》
百花影后:《大红灯笼高高挂》《漂亮妈妈》
金像影后:《满城尽带黄金甲》长春影后:《归来》
魅力指数:★★★★★
演技指数:★★★★★
在近30年的表演生涯里，巩俐演过40部影片，其表现力和对表演的宽度远远超过同时代的演员。
巩俐之所以身负东方女性的独特魅力而进入西方人的审美视野，究其原因来自于她对东方悲情女性角色的诠释。她独特的气质和表演技巧，使中国某时代、某文化背景下生存的悲情女性形象深入人心。
在《大红灯笼高高挂》里，镜头多次给巩俐孤傲淡定的脸庞和呆滞木讷的举止以特写，似乎四姨太和其他三位姨太太相比棱角平润、个性模糊，但这正是影片所要实现的封建社会女性无助形象的映射。
《秋菊打官司》里，在超强纪实感的镜头下秋菊这一角色的朴实、执拗、期待、不服输都被拿捏得十分准确，这位真实可信的农村妇女形象得到了国际影坛的赞许。
2014年，巩俐再次与张艺谋合作拍摄电影《归来》，她将冯婉瑜面对陆焉识相见而不识的犹豫、坚定等心理，以内敛、精微的表情表现出来。纵观巩俐的女性角色的共性，她所承担的是别人无法演绎的“东方悲情”的符号，她所代表的已经不仅是演员的形象，更是一名东方文化的传播者。
