京剧大师梅兰芳弟子李毓芳突发哮喘逝世享年91岁 李敏芳老师生平

从李毓芳老师家人处获悉，今天凌晨4点44分，京剧大师梅兰芳弟子、著名京剧表演艺术家李毓芳在京逝世，享年91岁。前些天，李毓芳老师因年岁已高，突发哮喘、心衰等病症，进入北京同仁医院急救治疗。她近些年由于腿部不适很少出现在舞台上，但是一直教授学生，为传承梅派艺术尽心尽力。

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李毓芳1925年生于北京，父亲是琴师，幼年拜王瑶卿大弟子程玉菁先生学戏。1957年参加北京京剧团，曾与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等诸名家同台演出多年，常演《桑园会》《胭脂宝褶》《朱砂痣》《秦香莲》《赵氏孤儿》等戏。在马连良主演的京剧《海瑞罢官》中，李毓芳饰演海瑞夫人。

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1956年，她拜京剧大师梅兰芳先生为师，受到了梅兰芳先生的悉心传授，深得梅派艺术神韵。常演剧目有《霸王别姬》《宇宙锋》《凤还巢》《贵妃醉酒》《穆柯寨》《春秋配》《玉堂春》《探母回令》《红鬃烈马》《女斩子》等；新编剧目《拜月记》及现代戏《青春之歌》《党的女儿》《芦荡火种》等。老人家一路走好！

父亲是琴师，幼年拜王瑶卿大弟子程玉菁先生学戏。新中国成立前曾演出了《武昭关》、《翠屏山》、《战宛城》等多部老戏，深受观众喜爱。1957年参加北京京剧团，曾与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等诸名家同台演出多年，常演《桑园会》、《胭脂宝褶》、《朱砂痣》、《南天门》、《九更天》、《战太平》、《西厢记》、《探阴山》、《能仁寺》《秦香莲》、《赵氏孤儿》等戏，在马连良主演的京剧《海瑞罢官》中，由李毓芳饰演海瑞夫人。

1956年，拜京剧大师梅兰芳先生为师，从此列入梅门，受到了梅兰芳先生的悉心传授，深得梅派艺术神韵。她的扮相俊美，表演中正平和，雍容大气，吐字行腔珠圆玉润，铿锵有力，从现在的音配相录音中依旧能感受到她当年在舞台上的神采。常演的剧目有《霸王别姬》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《贵妃醉酒》、《穆柯寨》、《春秋配》《玉堂春》、《探母回令》、《红鬃烈马》、《女斩子》等；新编剧目《拜月记》及现代戏《青春之歌》、《党的女儿》、《芦荡火种》等。文革时期，作为样板团战士，下放到五七干校，参加劳动，从此患上严重的类风湿行关节炎，文革结束后，因病只能脱离舞台，从事教学工作。但她深爱京剧事业，恢复传统戏之后，她忍着巨大的病痛，每次都吃大量的止痛药，抱病坚持给戏校和北京京剧院的年轻演员上课，教授京剧传统剧目，展现了老一辈艺术家心系年轻一辈，不计回报，无私奉献的高尚的道德情操。现居北京，以其85岁高龄依旧在为弘扬京剧艺术做出自己的贡献。她应邀担任中国戏曲学院研究生的课外导师，如今众多的青年演员都曾受到过她的指导。对爱好京剧的大学生，他也是不遗余力的悉心教授，毫无保留的传播梅派艺术，可以说李毓芳先生桃李芬芳，誉满天下，深受大家的敬重。“老师那么辛苦认真的教我，我要把梅派传播下去，只要我还有一口气，只要我还能唱。”李毓芳先生一提起梅先生眼睛就会湿，聊起梅先生就会哭，她说她很想念她的恩师。

李毓芳老师纪念恩师梅兰芳先生诞辰110周年的文章 《 恩师教诲 终身受益 》今年是恩师梅兰芳先生110岁诞辰，回忆恩师，他那崇高的思想境界、精湛的表演艺术、与人为善的做人风范，深深的感染着我，令我受用终身。他那和蔼的面孔，慈爱的眼神，他的音容笑貌，至今记忆犹新。回忆梅师，他身教胜于言传，使我们晚辈的楷模。在表演艺术方面，也是先示范，后教导。梅师每次演出都要求我去看。他的演出，有空座的时候很少，我只好靠大墙站着看，一站就是两个多小时。看完戏，梅师总是先问我：“你看我今天演的如何？什么地方需要改进？”这时，我真不知道说什么好。要我给他老的演出提意见，我是真提不出来，只有说一说自己看完戏后，从老师的演出中学到了什么，我以前是怎么理解的，看了老师的演出后，又得到了哪些更深刻的体会，这样就提高了我的艺术水平。梅师非常注意演出的细节，并把这些细节传授给我。

一次在护国寺梅师家里，梅师要我先走一趟《霸王别姬》中的舞剑，然后问我：“演这出戏，舞剑前，你下场到后台都做些什么？”我回答：“到后场脱斗篷，喝口水，然后上场，”梅师这时和蔼的说：“今后再唱这出时，要注意别忘记紧头套，能系多紧就系多紧，只要你能承受。把胸前的锁摘掉。洒地下一点水，把鞋底踩湿，避免台毯上脚底下滑。”这些小地方看起来没什么，可是我以后再唱这出时就能做到古装头套不会出事，脚底下轻松。梅师在做人方面，更是我们的楷模。记得在解放初期的一个夏天，梅师在中山公园音乐堂演出《贵妃醉酒》。

那时的音乐堂还是露天剧场。临到梅师扮好戏，穿上戏装，一切停当，伸手向管服装的要扇子。关服装的张世岩、刘德均这才发现忘了带扇子，急得来回乱转。梅老师见此情景说：“是不是忘记带扇子来了？别着急，咱们想一想，看看哪位的扇子可用。不行就向前台观众中借一把。”前面观众席第二排有一位老先生手里拿着一把折扇，一面字，一面画，大小合适，向他借用一下，这么大的问题，很快就解决了。早时候，演员和管服装人员的关系是雇佣关系，像那天管服装的人出的差错，如果放在别人身上，可能就要大发雷霆，管服装的人甚至会因此被辞退。而梅老师认为，越不批评他们，他们自己心里越感到对不起演员，以后一定会小心办事，彼此间的感情也会更深一步。通过这件事，我认识到演员与其他人员如乐队、服装、后台工作人员的合作关系是非常重要的，关系到演员演出质量的好坏。

俗话说：“一个人的人缘好”，好在哪里？这是做人的根本品质问题。这件事教会了我如何做人，做什么样的人。文革中，我被迫离开舞台，下放到五七干校劳动，患上了类风湿关节炎。文革后，我回到北京京剧团，从事教戏工作。当学生来学戏的的时候，我忍着病痛，吃着止痛药给学生说戏，连唱腔带场子、舞台位置、身段以及人物感情一起教，一丝不苟，毫不保留，一脚就是二、三个小时。等到学生们演出成功，我为京剧艺术得到继承发扬感到无比高兴。梅老师的精神给了我力量，使我克服病痛，坚持下去，为继承、传播京剧艺术发挥自己的一点绵薄之力。梅老师的精神使我终生受益。