梁欢:假唱就是欺骗观众的行为，所有的苦衷都是借口 梁欢是谁教你“鉴”假唱

五年前，一个揭露春晚假唱的帖子，让梁欢“成功”引起了诸多歌王、天团粉丝的注意。五年中，他锲而不舍地“打分+点评”歌坛大腕，抨击xx天团主唱走音，揭露泛滥于各大晚会中的假唱行为，顺便对假唱歌手的拥趸进行“摆事实讲道理”且不带脏话地持久斗争……以至于，“先看晚会再看梁欢手撕假唱歌手”成了跨年夜、除夕夜网友们的“固定娱乐项目”。

梁欢：我们的偶像配不上这么好的粉丝

假唱的是他们，被骂的是我？！

问：五年前，你开始揭露假唱是什么契机？这五年中，你感觉假唱的情况有无变化？

答：开始反假唱应该是2011年的春晚，我当时还在一家互联网公司工作，看春晚发现假唱，就在微博上吐槽，然后就被成千上万假唱者的粉丝给骂了。我当时一头雾水——做错事的人明明是他们，怎么被骂的是我呢？我想改变这种情况，就决定跟这个事死磕。反假唱的前三年，基本毫无效果，每次揭露歌手假唱，收到的反馈95%是被骂——电视台节目基本还是假唱居多。从第四年开始，情况逐渐好转，大家开始逐渐在意假唱了，我再揭露假唱，收到的反馈里骂我的已经下降到50%了。

问：能不能评价一下今年各卫视跨年晚会和各种春晚的假唱情况？

答：2016年我觉得是最好的一年，各卫视的跨年演唱会都是真唱居多，当然还有个别演员假唱，但专业歌手基本都真唱了，甚至乐队都是现场乐队。但遗憾的是，有个大台竟然全盘假唱，歌曲也好戏曲也好都是假唱，整台晚会你唯一能听到的真唱，竟然是小品里唱的两句。这确实让我非常错愕：这种全程假唱我印象里还是第一次。

假奏是比假唱更恶劣的行为

问：在你认为湖南春晚李云迪和欧阳娜娜假奏之后又掀起了一波粉丝大战，目前此事进展如何，晚会主办方以及当事人有无回应？

答：目前我没有收到任何一方的回应，娱乐圈就是这样，你不出声，过一段时间大家就淡忘了。可能很多人对“假奏”这个词还相对陌生，其实它比假唱更普遍，性质也更严重。因为有些场合，主办方是能保障歌手真唱的，但是后面的乐队就是假奏了。为什么？保歌手你可能用一支麦克风就够了，调音也相对简单，彩排走几遍就好；保乐手的话，一个鼓就需要四到八支麦克风，再加上各个乐器，只调音就要几个小时，很多主办方根本不想花时间和精力去做这件事，于是就弄虚作假，糊弄观众。

问：泛滥的假唱、假奏是否与粉丝的宽纵有关？

答：目前我们大众的音乐听觉审美落后欧美两个时代，这两个时代分别是上世纪八九十年代的摇滚时代，以及2000年至今的电子时代。这两种音乐从未在中国真正流行过，我们的普通人就没有被这两种音乐的精华所影响过。论追星的程度，我觉得中国的粉丝已经做得很好了。最大的问题是，我们这里的偶像，配不上这么好的粉丝。这些跟假唱没关系，这些都是音乐行业发展不健康，音乐人普遍不把心思放在音乐上导致的结果，假唱其实也只是其中的一个结果而已。

假唱就是欺骗观众的行为，所有的苦衷都是借口

问：在你看来，假唱以及假奏是一种什么行为？

答：就是一种不尊重观众的欺骗行为。所有的苦衷都是借口，无非是在利益与操守之间选择了前者，没有任何假唱是可以被原谅的。在欧美，歌手假唱、乐手假奏就是巨大丑闻、事业的污点，发声明向公众道歉是一定的。

问：怎么看《中国好声音》、《我是歌手》等节目的修音问题？修音是一种锦上添花的美化还是类似于假唱的问题？

答：我对修音没有什么偏见，修音并不能把你从庞麦郎修成张学友，它只是把你略微走音的地方修准一点（走音超过半音的话，修出来就不自然了），把声音比例调整得更适合电视播出一点。好比你拍完一张照片，会去裁剪、会去添加滤镜是一样的，它依旧是你“这一次”拍摄的照片，而假唱是拿“上一次”拍摄的照片谎称是“这一次”拍摄的。

问：揭露假唱的过程中，你有没有被主办方（电视台、同行）封杀的经历？有没有人直接找上门？

答：我每次都说，反假唱这件事，永远是对事不对人的。我对假唱的歌手没有任何成见，我针对的是假唱这个行为本身。但是假唱的歌手会不会对我有成见，就不是我能控制的了。我在圈子里的朋友比较少，朋友基本都是其他行业的，我也比较享受这样的状态。至于电视台，我应该还没有被封杀，至少现在来看，很多项目还在谈合作，很多节目还是会对我发出邀约。

“拉出去示众”，是比喊口号更有效的惩罚手段

问：2009年，文化部曾经出台管理条例：“演员两年两次假唱丢执照”、“文艺表演团体在两年内再次被公布的，由原发证机关吊销营业性演出许可证”，此后央视春晚以及营业性演唱会曾声明绝不假唱，但事隔一年之后，此事不了了之，假唱又在各种电视晚会/节目甚至现场演唱会中死灰复燃，原因何在？

答：一个条例出台了，执行的人在哪儿？监管的人在哪儿？所以我根本不相信指望一纸条例、一个包青天出现这种“自上而下”的解决方案。换一个领导，换一个执行人，换一个监管人，任何情况都可能导致条例的失效。所以我更相信“自下而上”的解决方案，让所有的观众，都痛恨假唱这种欺骗行为，都树立反对假唱、要听真东西的意识，假唱才有可能真正被消灭。

问：所以你把假唱的歌手一个一个“拉出去示众”？

答：我不确定“拉出来示众”是不是最好的解决办法，但它确实比其他方法更有效。选择了假唱歌手不用再刻苦练歌、乐手不用再提前去现场花几个小时调音、主办方不用再花很多钱请好的工程师来为真唱提供技术支持、工程师们也不用再辛苦去钻研各种技术方案，除了把观众当傻子愚弄，其他简直是一个皆大欢喜的局面。不会受到任何惩罚，这个才是假唱泛滥的原因。

假唱的回报太大了，如果没有足够大的“惩罚机制”，简直人人都会去假唱。所以前人那种喊口号的“真唱运动”最后结局往往变成个别歌手的自我坚持。反假唱这事没什么皆大欢喜、省时省力的好办法，只能不停说，反复说，点着名说，指着鼻子说，让假唱者名利受损，他们和他们的经纪团队才会认真考虑要不要再假唱的问题。

我所有的努力只是想让假唱赶紧绝迹

问：在揭露假唱这件事上，有没有失过手？

答：有过一次。我记得是周笔畅的一个演出，我听出是假唱，但后来粉丝给出了现场的翻拍版，是真唱。也就是说，歌手其实是真唱的，但是电视台后期为了节目效果贴了CD原声，电视机前的观众听到的是假唱。这种情况，责任就不在于歌手，而在电视台。所以我删除了那条微博，并且向周笔畅和她的粉丝道了歉——我反假唱不是要来树立一个“我永远都对”的权威，而是单纯地想让这事赶紧绝迹。为此，我这个几乎不听流行乐的人几乎看了所有的电视晚会，这确实不是什么美妙的体验。其实我对他们的要求很少，难看成什么样我都能接受，只求你别假唱。

问：您认为，发展健康的音乐环境是怎样的？目前中国唱片业的问题在什么地方？

答：健康的音乐环境应该是这样的：努力工作的音乐人能活得体面；努力工作并且又有创造力的音乐人能赚到大钱、躺着赚钱；当然，其中一部分会因此废掉，这没关系，还是会有一小部分人因为已经实现了财务自由，敢于去探索音乐更前沿、更深度的领域。最重要的，弄虚作假的音乐人都要被无情淘汰、扫地出门。

目前中国唱片业最大的问题不是没有消费习惯，在买磁带那个时代里，我们的消费习惯是很好的。最大的问题是在互联网冲击下，旧有的消费习惯被打破了，而新的消费习惯还没建起来。这会变好的，越来越多的人将会意识到，好音乐跟好衣服一样，是需要花钱的。文/本报记者 祖薇

梁欢是谁？

1988年，梁欢出生在山东的一个音乐世家。他介绍，父亲是上世纪80年代最早玩摇滚乐的，会的乐器很多，“但那一批人最终混出头的很少，他最后也没玩下去。”在小朋友们还在听儿歌的时候，父亲已经开始为梁欢普及“魔岩三杰”了，但是父亲不允许他碰任何乐器，觉得学了乐器就会“站在后面，出不来”。所以上了大学以后，“独立自主”的梁欢才有机会接触乐器，但因为错过了学习的黄金期，在组建的乐队中只能“站在前面”作主唱。

总体而言，梁欢的音乐属于自学成才，知识多半来自看书和搜索Youtube。之后在网友“You can you up”（你行你上）的激励（刺激）下，梁欢“被迫”出道当了歌手。由于没有签约唱片公司，做专辑时，写词、作曲、编曲、录音、混音、拍 MV、联系演出……每件事全靠自己死磕，经历多了，竟然练就了一手“手撕假唱的真功夫”。

梁欢教你“鉴”假唱

假唱共分成五个段位，掌握了每个段位的奥义，你也能成为一代“鉴客”。

1.不入流假唱。直接放 CD 原曲，这是最容易判断的假唱，我们见到的九成以上的假唱都是这类。

2.低级假唱。在录音棚里重新录了一遍歌，但是后期处理时露出马脚。这种马脚最主要的就是修音准时太粗暴，修出了人类所不能发出的“过电声”。

3.中级假唱。在录音棚里重新录了一遍歌，并且后期处理时也没有露出马脚。从这个级别开始，普通人的鉴别开始变得困难，要从听“声场”的角度去判断。录音棚是一个狭小密闭的环境，而舞台是一个开阔空旷的环境，在这两种环境里发出的声音是不同的。

4.高级假唱。歌手提前到演出场地把歌唱一遍，后期少做甚至不做处理，到正式演出时播放此版本，歌手表现露出蛛丝马迹。这种假唱前几年的春晚常用，只听声音是不可能判断是否假唱的，只能通过观察歌手麦克风与嘴距离的变化，是否与随之而来的声音变化能对应起来。

5.终极假唱。歌手提前到演出场地把歌唱一遍，后期少做甚至不做处理，到正式演出时播放此版本，歌手表现无迹可寻。这种假唱是无法鉴别的，除非你身在后台能看到调音台的情况。奥巴马就职典礼上碧昂丝的假唱就是如此，如果不是工作人员泄密，没有人能察觉那竟然是一次假唱。文/本报记者 祖薇