肖斯塔科维奇第七交响曲 “列宁格勒”
C大调第七交响曲,作品60,是俄国作曲家肖斯塔科维奇的作品。创作于1941年,并于同年12月27日完成。作曲家将乐曲题献给自己的出生和成长地-受德军所围困的列宁格勒,因此本曲亦加有副题“列宁格勒”(Leningrad)。
乐曲于1942年3月5日在萨马拉(以前称为古比雪夫(Kuibyshev))作首演。3月29日在莫斯科首演,而列宁格勒首演则迟至8月9日才举行,原因是当时列宁格勒电台交响乐团(Leningrad Radio Orchestra)只得15名乐手仍然留在当地,其他的乐手不是已经离世,就是被派往战场,所以乐团管理层要在全市招募能演奏乐器的市民加入,才可以凑够乐手作演奏。
由于这曲的首演时间,正值是德军对列宁格勒进行猛烈的攻击,因此开初不少音乐评论都认为,肖斯塔科维奇是藉这首交响曲去舒发他的爱国情怀,宣示对德国纳粹政权和军权主义令列宁格勒人民受苦的愤恨,因此首演后乐曲即备受好评,同年六月及七月,乐曲亦在伦敦和纽约作欧洲及美洲的首演。
不过,当二次大战结束后,西方社会、以至是苏联人民都普遍认为这首作品的政治宣传意识太浓。再加上进入冷战时期,因此这首交响曲的受欢迎程度大减,在往后的数十年,和其他被指同样政治宣传味道甚浓的第2,3,11,12号交响曲都鲜有演出的机会。
随着音乐学者对肖斯塔科维奇有更多的研究,再加上他死后才出版,声称是自传兼回忆录《证言》(Testimony, The Memoirs of Dmitry Shostakovich)中所写的内容,他们开始意识到,《第7号交响曲》背后的含意,并非如此。
当时夹在苏共“意识形态”和创作自由夹隙中的肖斯塔科维奇,经历过1936年因歌剧《穆森斯克郡的马克白夫人》被斯大林猛烈批评,继而第一次被苏共公开讉责过,要藉风格保守的《第5号交响曲》向苏共妥协才能翻身,《第7号交响曲》亦是源于这种妥协心态。
另一方面,长时期受到当局的审查,他其实是借《列宁格勒交响曲》中的侵略主题,暗指当时斯大林所推行的暴政和极权主义统治模式,才是列宁格勒人民所恐惧的。
在《证言》中,萧斯达高维契对这首交响曲有以下的解说:
‘……《第七号交响曲》成了我最流行的一首作品。
可是一般人却不太明了这首作品的真正内容,这令我十分伤心,.... 《第七号交响曲》是在战争(二次大战)之前就已计划开始写作的,因此它不可能起源于希特勒的进攻。这个“进攻”的主题与希特勒是无关的。我写作的时候,是在想着人类的敌人。
....希特勒是罪魁,这是毫无疑问的,可是,斯大林也是。’
‘……我对那些被希特勒所杀害的人怀有无尽的哀伤,可是对那些在斯大林的命令下被杀害的人们,我的哀伤并不因而减少。
对每一位受折磨、被枪杀、因饥饿而死亡的人,我都为之哀伤。远在希特勒开始屠杀之前,在我们的国家里,就已经有千万的生命被杀害了。....’
‘战争带来了更多的悲剧及破坏,可是我却没有忘记战争之前的恐怖。
这就是我自《第4号交响曲》开始以后,所有交响曲的内容,包括第7与第8。’
‘事实上,我并不反对称呼第7号交响曲为《列宁格勒交响曲》,可是它的内容却不是被德军包围之下的列宁格勒,它是被斯大林摧残之后,由希特勒完成毁灭的列宁格勒。’
