杨超的维也纳华尔兹技法鉴赏(视频)
中国摩登舞的兴衰,无不引起广大舞蹈爱好者的极大关注,其成绩的升降也时刻牵动着人们的心弦,笔者更是如此。在我们中国具有优秀潜质的选手不多,杨超就是其中的一个。
前几天在网络上看见杨超的维也纳华尔兹舞蹈视频之后,可谓是思绪万千,心情久久不能平静。对于一名摩登舞理论的探究者和实践者来说,若是不能做到知而不言、言而无尽实在是一大憾事。因为我知道:人微未必言轻,只要是能够以坦诚之心、建言之意足矣!
由于竞赛中给予的视频时间过于短暂,为了能够让大家容易观看和鉴赏,笔者做了视频处理增加了重复的次数,同时又编辑了同场选手的视频以利于技法对比。若能够引起朋友们的共鸣实乃是一大乐趣也,倘若在不经意间给予杨超以启迪岂不是更有意义之事?
朋友们在观看杨超维也纳华尔兹视频时,是否可以得出以下几点浅显结论呢?
1. 杨超在处理音乐时采用了华尔兹技法。
1.2.3、1.2.3而没有做到维也纳华尔兹的1.2.3.4.5.6两小节一循环,典型的问题在于杨超在音乐5-6时采用升降的方式来舞蹈,这在维也纳华尔兹舞蹈中是不可以的,如此处理也许是对漂浮着陆这句话没有完全理解的缘故吧!
2. 这首维也纳华尔兹舞曲节奏虽然较快,但由于杨超没有完全理解和掌握加快动作速率的方法和技巧,依然采用华尔兹的升降技法来完成维也纳华尔兹舞蹈的技术动作,势必产生上窜的外观形态,这是因为他在音乐
2-3-4的过程中没有做到身体重心的快速转换,依然采用在第三拍音乐时留滞重心而没有采用滑过技术直接移动至第四拍接收身体重心,从而造成了音乐小节之间的断点出现,与此同时也必然会出现动作拘谨的的瑕疵(移动距离不远)。要知道在维也纳华尔兹音乐的
1.2.3.4.拍节中,男士是以移动为主,换句话说就是在音乐的3-4节拍时间的进程中男士依然是向远移动的,而杨超则采用了旋转动作,这是犯了过早旋转的毛病,也许是他不知道第四拍音乐时是一个碾转动作,而不是延伸动作的缘故吧!在音乐的5-6节拍音乐的进程中,舞者应该采用预备性动作来完成新一轮循环的准备,而杨超没有理解这是前一循环的结束(两小节音乐),反而跳成了第二小节的结束。
3. 由视频中可以很清楚的看出忽略了上体框架的完整概念(上体框架的外在形态架型),因此他在音乐的第3-4节拍的进程中运用了头部引导技术(转头动作),显然这是由于音乐过快而采用的权衡之计,是不得已而为之的事情,犯下如此低级错误也是由于漂浮着陆技术的欠缺造成的结果。
