白蕉小楷 白蕉 墨兰谱 小楷诗册
第一册:墨兰谱(八开十六页) 钤印:复翁(三次)、复翁(三次)、云间之印(四次)、懒玉(二次)、白云间(三次)、济庐(二次)、献子、白·蕉、酒兴、复翁私印(二次)、白蕉小品 题识: (一)出叶自左而右为顺,自右而左为逆。
(二)荆棘之茁壮者,用笔当逆入。花取侧势,犹文之忌平铺直叙也。 (三)兰叶短而蕙叶长。 (四)含苞、半放、全放。用笔欲圆,兰之贵品。曰梅、曰荷、曰水仙。 (五)悬崖式。 (六)蕙之含苞与初放式。
芝亦兰之王佐。悬崖蕙开花之变式。此风中之势,得势则姿生。 (七)交叉病指×,如此式内为×病,犯双交叉,可救。撇叶交叉,不论两笔三笔均是病。然两交叉用叶破或花破尚可救。 (八)稚壮开落间用,切忌排叠联比,或高下相等。
开花布置,视叶疏密与风晴雨露,未可贸然。 (九)此一笔与全章分量有关,注意及此,可言章法。悬崖山阿之一式。用笔粗细,视幅式大小。 (十)未放全放出花法。宜注意其参差错落。石用笔要简。
(十一)根法用笔方圆,只是一拖字诀。出叶开花草草者,根亦草草。 (十二)左侧式有程度不同,须体会自然变态,以灯取影,可以得之。此正开背面式。从背后略窥花舌。 (十三)小石备补衬。明人坡法之简笔。
(十四)兰草与花较工细者,可补百脚草。坡上草点用笔。书带草小草式。蕙之嫩箭,此式写意而最近真。草又一式。 (十五)撇叶密欲不乱,添花、插叶,或先或后,亦不须叶叶自根出,神明变化存乎其人。 (十六)坡衬又一法。
赤蕙盖字又圆又大。 画家自题前页:花易叶难,笔易墨难,形易韵难,势易时难。势在不疾而速则得笔,时在不湿而润则得墨,形在无意矜持而姿态横生则韵全。执高腕虚掌,虚指活笔,有轻重力无不均。或问写兰如何乃佳。
云间曰:先不问佳。曰既若能矣。于昔贤宜安徒。曰古人何师。曰如何得神。曰行所无事。书道自古以隶以上,无指法,分书逗挑,腕力以外渐见指法矣。兰道用笔多见指法,于姿态宜然,此与书稍有不同处。
孝天贤兄方家属写此册,即希正之。线上白蕉。钤印:吴国白蕉 单孝天(19211967)题签条:白蕉兰谱。孝天。钤印:单印 第二册:小楷诗册(八开) 钤印:复翁、懒玉、白蕉私印、复翁私印、云间之印、复翁、济庐、白云间、江左白蕉之印 题识:庚寅(1950年)作三月,以生儿胎发笔试墨,书旧作古体诗一十六首,为孝天贤友方家。
线上人白蕉。 (一)朝阳篇。刘氏双忽雷阁墨,胡开文广户氏造。 (二)自题写兰册。曹素功尧千氏太平如意墨。
(三)三十初度。 (四)掘壕。 (五)蒋家浜西投宿农家。姚补生。 (六)过平望。 (七)次杭州。以上太平如意墨。 (八)湘岚以其橅李伯时五马图之一索题,酒后放歌。 (九)三十年九一八夜,妇儿入睡,悠然放歌。
(十)醉歌行。 (十一)以上青麐髓,和一生爱好是天然。 (十二)甲申冬,玄畅、散木、白丁、君寔、启明先后过饮有不为斋,时值初雪,以丁冠颜为韵,予分得颜字,玄畅、散木同作。
(十三)偶书乡景。 (十四)悲上海。 (十五)戏赠其三。惜如金墨。 单孝天(19211967)题签条:白蕉小楷神品。孝天。钤印:单印、孝天白蕉自称诗第一,书第二,画第三。此单孝天旧藏《墨兰谱》、《小楷诗册》二册,则是白蕉诗、书、画艺术的集中体现。
白蕉笔下之兰,运用写字之法,故而更显姿态之挺拔。民国时期,曾于徐悲鸿、邓散木并称为“艺坛三杰”,更有“白蕉兰、(申)石伽竹、(高)野侯梅”三绝之誉。”《墨兰谱》一册中,写各种姿态之兰花、兰草,并以评为题,穿插其间,字与画相得益彰。
《小楷诗册》用笔一派晋人风貌,清雅脱俗。白蕉以婴儿胎发之笔,试各家名墨,“刘氏双忽雷阁墨”、“曹素功尧千氏太平如意墨”、“青麟髓”、“一生爱好是天然”、“惜如金”,皆属墨中名品。录自作旧体诗歌,以成此册,可谓极为难得之佳作。 本件拍卖标的处于保税状态下。
