尹丽川诗人 诗人导演尹丽川:诗歌是遭遇 电影是魔术
很多人开始认识尹丽川首先是从她的诗歌开始的。1999年从法国回到北京的尹丽川认识了车前子、莫非、树才、侯马等诗人,生活的积淀也让她开始写诗。
在成为诗人半年之后,尹丽川就和“下半身诗派”一起站在了诗歌界的风口浪尖上。2000年5月,沈浩波拉尹丽川“入伙”即将创办的诗歌民刊《下半身》。尹丽川和聚集在这本刊物周围的70后诗人沈浩波、朵渔、南人、巫昂、李红旗等,被称作“下半身诗派”。
尹丽川觉得“下半身”曾经是概念、写作观,但它更是一种写作,是可见的作品,它更记录了一群人的写作经历,“它就是当初那几个我以为都很优秀的人——现在他们也很优秀,不过是各自优秀,这是必须的。”
作家韩东曾评价她的诗歌非常“平民化”,有没有平民化的造作,“像她那样写诗的女诗人很少,要不就是煽情,要不就是故作姿态的平淡,要不就是风花雪月,但她的诗很贴近现实,不故弄玄虚,很个人化。”
从安静、个人化的写诗中到影像的世界,尹丽川认为,对她而言,写诗与拍电影并没有本质的不同,差别只在于表达方式的不同。“写诗和拍电影都是表达自己的想法,真实的想法而已。但是诗歌是比较‘虚’,而电影很‘实’”。
“写诗非常独自、安静,而且是长期的事情,只写自己喜欢的,这是诗歌带给我的感受,但是这些对我而言慢慢变得不够了,于是我想了解更多,所以就尝试拍电影,这也是一种表达。”尹丽川说。从她的电影中开始发现,诗歌和写作并没有完全分裂开。她的三部电影中有很多内容和表达有落点,对现实关注的视野和她的诗歌角度有异曲同工之妙。
尹丽川说,她和诗歌的关系是一场遭遇,好诗是一种相遇和发现,她觉得电影对她而言更像个魔术,充满魔力,“那么大的人头在银幕中,真的像是魔术”。
我不介意别人给我贴标签
尹丽川的天资聪颖一直是个传奇。她那锋芒毕露的文采让很多人都如醉如痴,作家朱文评价尹丽川的文字“如同轻盈的坠落之花,读之则常有置身危崖的眩晕之感”。而尹丽川的朋友贾樟柯认为,“她掌握每一种艺术都不是太难,回国一时拍不了电影,顺手写写小说便成了小说家,随意写几行诗便成了诗人。”
先锋诗人、美女作家、美女导演,她一直被贴上这些标签。尹丽川对此却很豁达,“别人一直都有贴,我是无所谓了。”她说现在完全可以把她称作一个主流的人。
光环的背后总有不为人知的辛苦。她说做商业片挺难的,上次在深圳举行《与时尚同居》点映的时候她还落了泪。心里一直有“责任”两字的她为《与时尚同居》付出很多,但是却由于种种客观原因,一些城市影城并没有给这部电影太多的空间。尹丽川说有时感觉不仅仅是失落,更是愤怒,但这并不影响她继续拍自己喜欢的电影。
