郑保瑞的民族 郑保瑞会让你们《意外》影评——的
郑保瑞是非学院派的香港导演,从入行做场记,到跟王晶、跟叶伟信、跟林岭东,再到自己出来拍戏,有着令人羡慕的实践力。事实上,非学院派的导演们拍片,拍到一个阶段,都会有个瓶颈,过不去就接着闷头做匠工,过得去就境界一开,随之而来的井喷式的大干快上。
最好的例子,莫过于杜琪峰当年拍罢《无味神探》,顿时神思一震,老房子着火,挡不住了。 郑保瑞作为香港为数不多的几个靠谱新导演,胜在执行力强悍,类型片的元素熟稔,能用小资源整出大动静。
施展拳脚需要的,是一个能给力的班底,其中能看到重要性*的,即是写本子的那个人。 银河的编剧有一个共性*,即是写类型片写到信手拈来,几个人坐一块儿,一人写枪战片一写爱情片一写惊悚片,再有韦家辉或者游乃海搁一块儿一揉,本子出来是处处眼熟,看来亲切,但处处又不俗套,虎虎有生气,当年的谭家明和徐克,都有过类似的状况。
郑保瑞迄今最高的片子,在我看,是《爱-作战》,能花半小时拍爱情,再转到激烈的劫匪戏去,剧本在前提上就滴水不漏,加上郑的执行力,能拍得不落俗套。
比方王志文威胁陈奕迅开车回家的利落一剪,就是显眼的例子,操作上指向清晰,不重复、不堆砌信息,始终在想一点,即是用画面说话,这是郑保瑞的本事。 郑拍《狗咬狗》,其与《暗花》的关系已然比较招摇了,他的加入银河,一点儿都不意外,顺理成章,好事一桩。
郑保瑞而今是咱们银河社团的人了 《意外》单就预告片看,故事上肯定是精心雕琢的,没什么好操心,反倒是影像上令人隐隐有种不安,舞台化的街灯打光、缓移镜头保持的节奏感、点题式的俯瞰镜头,这些都很棒,但都太“杜琪峰”了。
其实郑与杜在风格上区别很显眼,简言之,即是一个激烈,一个优雅。所以《意外》里有人头爆炸后的轿车燃烧,在整个预告片充斥的压抑夜景里,有点儿格格不入,那是郑的东西。 我不希望郑保瑞是另一个杜琪峰,甚至不希望他往杜琪峰的路子上靠,罗永昌的《同袍》有什么问题?画虎不成反类犬,山寨杜琪峰不是影迷需要的,我想也不是杜琪峰要的。
尽管预告片看起来相当银河,但仍有两人约会、背景区分这种细到偏执的画面(参照朴赞郁的《亲切的金子》)、仍有一个人在怪异的巨大建筑前行走、仍有那辆在夜幕中燃烧的汽车。
我喜欢这个预告片,但我更希望最终的整片,会非常突然的成为真正的《意外》,郑保瑞不是杜琪峰,他是银河的新人或者是新银河的人,我们未来会为杜和郑谁更有劲争论的,像为杜琪峰的《暗花》和游达志的《暗花》那样。
