栗宪庭当代艺术 中国当代艺术奠基者栗宪庭
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中国当代艺术奠基者栗宪庭
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本刊记者/一石
北京通州宋庄艺术馆往北,通往栗宪庭住所的道路两侧,绿树如伞,环境清幽。栗宪庭的居家,设计独特,别具匠心,清雅幽静,一种惬意自心底油然而起。庭院篱笆墙南侧,一方池塘,碧水微澜,野趣横生。我们《中关村》杂志社一行都感慨道,中国文人想象中的诗意居住环境也就是这样吧?
多年以前,曾传言栗宪庭退休了。但我们看栗先生家里却是宾客盈门,他坦言2009年忙碌的展览有30多个,正所谓老骥伏枥,志在千里。
“85新潮”与“政治波普”
栗宪庭1949年出生于河北邯郸,中学时代便因言论过激遭受迫害,被打成“反革命”,遣送乡下劳动改造。他因为出黑板报兼画刊头闻名出众,被当时在乡里采风的几位中央美院老先生半路相中,推荐到当时还属于工农兵大学的中央美院就读。
作为艺术批评家,栗宪庭早在上世纪80年代就已声名远播。1979年,他开始担任中国美协机关刊物《美术》杂志编辑,大力介绍乡土美术、伤痕美术,并推介上海十二人美展等。后来,他以独立策展人身份推荐的几名艺术家,策划的几个国际展览获得极高知名度。一名外国艺术评论家在专栏文章里,称他是中国当代艺术教父。
栗宪庭大胆报道了“星星画会”部分艺术家们提出的当时显然是“离经叛道”的“艺术的本质是自我表现”的说法。而像四川美院的罗中立、程丛林、高小华等代表的所谓“伤痕美术”思潮,也是栗宪庭最早推举到《美术》杂志上公开亮相。
这些“脱离航向、偏离主道”的新潮思想,自然是犯了大忌。所以,栗宪庭被迫停职在家。直到1985年,社会空气再度宽松缓和,栗宪庭再度出山,谋划《中国美术报》,开辟了“新兴美术家集群”栏目,大规模地报道了全国各地一些年轻艺术家在新的艺术思潮下的大胆探索,形成中国当代艺术史中重要的“85新潮”。
1989年初,栗宪庭与高名潞等人一起策划的“中国现代艺术大展”在中国美术馆开幕。正是那次大展让国外媒体和世界艺术界认识到中国有个栗宪庭。1991年春,栗宪庭发表《当前中国艺术中的无聊感——玩世写实主义潮流析》,玩世写实主义诞生。
10月份,他根据王广义、张培力等艺术家创作的具有政治意味的波普作品,在拟定《后'89中国新艺术展》的题目和子题时始用了“政治波普”的概念。之后写了《“政治波普”与消费形象》、《政治波普——对意识形态的即时性消费》,催生了又一个中国当代艺术的重要概念——政治波普。
1993年,老栗接受国际著名策展人泽曼邀请,组织了十几个年轻的中国艺术家,第一次参加素有艺术界奥林匹克之称的威尼斯双年展引起轰动,真正奠定了他作为中国当代艺术教父的地位,也由此在国际艺术界引发了持续多年不退的中国热。
