孽子范宗沛 静默的力量——范宗沛与孽子 42#《非音乐》

扎米亚京说书是可以爆炸上千次的炸药,我明白这些音乐不是。它们更应该是繁花静静盛放,直至枯萎干燥的过程。范宗沛的音乐,让我听见沉溺的力量。 而如若不是这闲适来得刚刚好,我的尖锐日益被富足舒缓的生活磨灭,平静生活空出来的大段大段空白,让我能抬头发呆,低头写字,便不会狂恋上范宗沛的大提琴,而对他的介绍也不会被提上日程。

先说提琴。提琴始终是悲伤的。即使许多人加快它们的节奏用以制造欢乐旋律,但它们始终有一股忧伤情结在。

欲拒还迎的拉扯,恰似人内心隐秘的情感波动。在如此幽美的弦乐中,听到理解、共鸣,而后僵直身子静静地感受:自己的回忆被音乐倾听。 夜半的黑暗之中,听《范宗沛与孽子》。我以为我做了一场追逐着动荡不安的青春梦。

然而它只是睁眼凝视着黑暗产生的幻觉。或者说:是一场放映给自己的、转瞬即逝的电影。雷光夏的音乐,也为听众放过这样的电影。它们皆如汹涌浪潮,已然跃出音乐范畴。 《范宗沛与孽子》 最喜欢《问》。

曲中有惊雷。不只是缓慢吟哦的乐章而已,其中的大提琴有情绪:不能爱的纠结,缠绵的柔软和背叛的响声。这旋律很真,并不避讳某些不堪和惊心的片段,听者会有淋漓完整的聆听过程。所有的旋律都不如曲名那般愉快(《龙风恋曲》,《杨柳》,《回乡》之类),而是沉稳地拉开听者的回忆和愁,让人沉溺而不自知。

至于《纯真年华》和《戏水》,用提琴与跳跃的钢琴搭配,谱出了一段只含淡淡惆怅的年少记忆——曲子中难以抹去的,是永远的挣扎和纠结。

提琴的张力和钢琴的点水配合,出现在悲伤的间隙或者某个短落,有时候比剧情更让人难以忘怀。 这个时候听范宗沛,就像年少时阅读安妮宝贝的书,看见浓烈的自我影子,带来深深感叹。 范宗沛与《孽子》 范宗沛的音乐,在他《意外的温柔》中早有领教。

真正爱不释手的,是这他为台湾男同志电视剧《孽子》创作的原声大碟《范宗沛与孽子》(Crystal boys)。范宗沛融合了钢琴、提琴等古典乐器(钢琴:林海),在精心编排之外产生的新旋律让人不由得佩服起大师的深厚功力。

至于《孽子》,正如作者白先勇所说,是写给那一群在最深最深的黑夜里,独自彷徨街头,无依无归的孩子们的。大环境的愁苦和同性的纠结在里头随处可见,为孽子做的原声自然以悲为基调。

于是,在创作这张原声上,范宗沛自言,除了表达特殊情感间的压抑和挣扎,更需要突破同性题材的框,去谱出关于亲情、友情、环境的乐曲。 范宗沛,他的音乐造诣从网络上许多冷冰冰的数据中显而易见。

然而聆听的时候是温暖的,或者在他的温柔中坠落到更深更蓝之处。存在这样的两种极端感受。这就是静默的力量。至于静默带给听众的,就是各有所取了。 延伸阅读:风潮唱片与范宗沛 一辑《跟着耳朵去流浪》、《乌仁娜》、《Over the Way》(黄建为)是近年来我对风潮出产的爱物。

细分为中国、宗教、民族、心灵、健康、当代、代理片、总代理八大音乐馆的风潮唱片,也因其质量俱佳的唱片引起更多听众的关注。

风潮唱片的创造者杨锦聪,以其对音乐的热忱和潜放心中的浪漫主义,创立了至今国际连线的中国新音乐第一门户。风潮唱片的崛起,为纪录历史和原始之声留下许多难以磨灭的印记,亦给普通听众展现了音乐的另外一些可能。

旗下人才济济,给风潮的不断壮大注入新鲜元素。19年以来,佳作层出,备受业内肯定。范宗沛,风潮杰出制作群music gate之首,同林海共同配合了孽子原声。范宗沛创作致力于学院派之外的中国新音乐。电影电视方面,还曾创作过《那年夏天的浪声》、《汪洋中的一条船》等原声。业内称“配乐鬼才”。