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不激不励风规自远——林散之草书赏识

2017-09-02

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林散之草书《自作论书绝句十三首长卷》1

林散之草书《自作论书绝句十三首长卷》2

林散之草书《自作论书绝句十三首长卷》3

林散之草书《自作论书绝句十三首长卷》4

唐代孙过庭在其《书谱》中讲到王羲之书法时说:“是以右军之书,末年多妙,当缘思虑通审,志气陡峭,不激不厉,而风规自远”。这不只赞许王羲之书法,也论述了书法发明所抵达的一种极高艺术境地,是“对立一同”的抱负寻求。

这一出题假如是相对平稳、缓慢的“正书”(篆书、楷书、隶书)发明起来比照简略,而行草书就有必定的艰难,假如是大草书的话那就更难了,由于他要处理快与慢、静与动、远与近、内与外等“对立一同”疑问,这是书法发明的至高寻求。

被称为“今世草圣”林散之的草书艺术就抵达了这么的艺术高度,也是他的草书逾越同侪,齐肩古人的独到的地方。他的《自作论书诗十三首绝句长卷》是其草书的代表之作,实在抵达了“不激不励,而风规自远”的艺术境地。

该长卷长720cm,高32cm,纸本,发明于1977年,现藏于浦口求雨山文明名人留念馆。其诗为学书心得,内容触及书法史学、美学、笔法、墨法、规则以及画论等,这是一件诗、书、论三绝的艺术珍品。

林散之被称为“今世草圣”绝不是偶尔的,一方面来自他高明的翰墨功夫、归纳素质和品格崇高,一同也是清代以来“碑本联络”的最新作用,下面就该长卷以及林老的草书作扼要赏析。

一、线条:书法是线条的艺术,林老草书最大成即是有高质量的线条。该长卷书法线条,圆润丰满、丝丝不苟、力藏于中,有棉里裹针之旨,百炼钢成绕指柔之势。高质量线条的获得,首要得益于他善将汉碑线条的“迟涩”,深化于帖学傍边;将长锋羊毫运用于生宣之理,构成于力透纸背、流转中极富质感的有生命的线条。

二、结体:林老草书的结体改动不大,这通手卷也是如此。这恰是林老草书的又一大特征。草书格外是大草通常认为结字当跌宕、抵触、险峻、造势为上,而林老的这件草书结字陡峭、端方,不做任何强势,给人以淡远、吉祥之态,这才是草书的至高境地,也和我国文明“以柔克刚”“上善如水”等抱负寻求的最高精力相融通。

三、规则:大草通常都没有行立之序。该长卷规则天然、首尾照顾、随遇而安,体现出高明的驾御翰墨的功夫。

四、用墨:林老是一位具有深沉涵养的国画咱们,他奇妙地将我国水墨画的用墨之法运用于书法发明傍边。在他的草书中能够看到古人罕见的墨色改动,如涨墨、枯墨、宿墨、焦墨、渴墨等。不过这件长卷明显在用墨上有所操控,并没有体现出剧烈的墨色比照,但细心研讨你会发现其墨色极为丰盛、改动,层次感强。

五、用笔:林老草书最大特征之一是用笔。他将清代碑学的长锋羊毫作篆隶用笔之法运用于大草发明傍边,是碑本交融的高度联络。在用笔上他的草书实习了清代碑学纠正帖学缺少的抱负寻求,具有一同的学术研讨价值。

六、审美:林老的这件草书著作,是其草书发明的巅峰之作。化机一片、苍莽天成,有天籁之声而不见鼓弩之势,文质彬彬尽显正人之风,将我国的大草艺术面向了一个簇新的高度。

林散之的这通草书长卷,会集体现了林老草书的优异质量,他将明清以来的生宣纸、长锋羊毫以及碑学和千余年来的帖学传统在更高层次上相交融,实在完结了“碑本联络”。他改动了大草这一我国最高的书法艺术形式,在传统书学理论中以“遽然绝叫三两声,满壁纵横千万字”的发明定式,以宛转、内美、至柔的发明理念,完结了书法艺术精力和我国文明精力的一同的抱负寻求。