舒婷经典语录 舒婷的诗
舒婷,女,1952年出生于福建石码镇,中国当代女诗人,朦胧诗派的代表人物。舒婷,原名龚佩瑜,从小随父母定居于厦门,1969年下乡插队,1972年返城当工人,1979年开始发表诗歌作品,1980年至福建省文联工作,从事专业写作。
人物生平 50年代中期,母亲带着她和兄妹三人从漳州回到厦门,被分寄在祖母和外婆家里。
舒婷从小随母亲在外婆家长大。 四岁起,外祖父就拿唐诗当儿歌教她念,外婆则娓娓讲述"三国"、"水浒"、"聊斋"哄她上床睡觉。
小学三年级,有了一点阅读能力,便开始取五花八门的书籍来看,一直到初中,也因此眼睛越来越坏。
1964年就读于厦门一中,1969年,舒婷在"上山下乡"洪流中插队到闽西山区。
1972年,舒婷以自己姨妈的继女身份,被照顾回城。1979年4月,《诗刊》从《今天》上选发了舒婷的《致橡树》,两个月后,又发表了她的《祖国啊,我亲爱的祖国》和《这也是一切》。1983年加入中国作家协会。
2013年04月28日再次高票当选厦门文联主席。 写作风格 舒婷擅长于自我情感律动的内省、在把捉复杂细致的情感体验方面特别表现出女性独有的敏感。
她的诗歌充盈着浪漫主义和理想的色彩,对祖国、对人生、对爱情、对土地的爱,既温馨平和又潜动着激情。
她的诗擅长运用比喻、象征、联想等艺术手法表达内心感受,在朦胧的氛围中流露出理性的思考,朦胧而不晦涩,是浪漫主义和现代主义风格相结合的产物。舒婷又能在一些常常被人们漠视的常规现象中发现尖锐深刻的诗化哲理(《神女峰》、《惠安女子》),并把这种发现写得既富有思辩力量,又楚楚动人。
主要作品 《双桅船》、《舒婷顾城抒情诗选》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》、《心烟》、《秋天的情绪》、《硬骨凌霄》、《露珠里的"诗想"》、《预约私奔》、《柏林,一根不发光的羽毛》、《Hi 十七岁》、《今夜你有好心情》、《舒婷诗文自选集》、《舒婷的诗》、《舒婷文集》(三卷)、《当代中国文库精读-舒婷集》、《致橡树》 主要荣誉 《真水无香》获第六届华语文学传媒盛典"年度散文家授奖";《在那颗星子下——中学时代的一件事》 入选沪教版六年级下的语文教材;诗歌《祖国啊,我亲爱的祖国》获1980年全国中青年优秀诗歌作品奖;《双桅船》获全国首届新诗优秀诗集奖、1993年庄重文文学奖;2008年,获得《诗选刊》杂志社主办的"中国2008年度十佳诗人"荣誉;2012两岸诗会桂冠人物奖得主。
舒婷经典语录 舒婷的诗
舒婷经典语录 舒婷的诗
1、 我是你十亿分之一 是你九百六十万平方的总和 你以伤痕累累的乳房 喂养了 迷惘的我,深思的我,沸腾的我 那就从我的血肉之躯上 去取得 你的富饶,你的荣光,你的自由 ——祖国啊 我亲爱的祖国啊!
——舒婷 《祖国啊,我亲爱的祖国》 3、 与其在悬崖上展览千年,不如在爱人肩头痛哭一晚。 ——舒婷 《神女峰》 4、 为一个诺言而信守终生?为一次奉献而忍受寂寞?是的,生命不应当随意挥霍,但人心,有各自的法则。
——舒婷 《人心的法则》 5、 我的甜柔深谧的怀念 不是激流,不是瀑布 是花木掩映中唱不出歌声的枯井 ——舒婷 6、 一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图, 一题清纯然而无解的代数, 一具独弦琴,拨动檐雨的念珠, 一双达不到彼岸的桨橹。
蓓蕾一般默默地等待, 夕阳一般遥遥地注目。
也许藏有一个重洋, 但流出来,只是两颗泪珠。 呵,在心的远景里, 在灵魂的深处。 ——舒婷 《思念》 7、 天生不爱倾诉苦难,并非苦难已经永远绝迹,当洞箫和琵琶在晚照中,唤醒普遍的忧伤,你把头巾的一角,轻轻的咬在嘴里,当你这样优美地站在海天之间,令人忽略了你的裸足,所踩过的碱滩和礁石,在封面和插图中,你成为风景成为传奇啊。
——舒婷 8、 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花 借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿 为绿荫重复单调的歌曲 ——舒婷 《致橡树》 9、 道路已经抉择,没有蔷薇花,并不曾后悔过,人在月光里容易梦游,渴望得到,也懂得温柔。
——舒婷 《中秋夜》 10、 我要哭就哭,他们教我还要微笑;我要笑就笑,他们教我还要哭泣。
他们是对的,我也是对的。 ——舒婷 《黄昏》 11、 要是没有离别和重逢 要是不敢承担欢愉和悲痛 灵魂还有什么意义 还叫什么人生 ——舒婷 《赠别》 12、 "我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己;我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲;也不止像泉源,常年送来清凉的慰藉;也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光,甚至春雨。不,这些都还不够!我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起。根,紧握在 地下;叶,相触在云里。每一阵风过, 我们都互相致意,但没有人 ,听懂我们 的言语 。
你有你的铜枝铁干,像刀,像剑,也像戟;我有我红硕的花朵,像沉重的叹息,又像英勇的火炬。我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离,却又终身相依。这才是伟大的爱情,坚贞就在这里:爱——不仅爱你伟岸的身躯,也爱你坚持的位置,脚下的土地。
" ——舒婷 《致橡树》 13、 谁热泪盈眶地,信手 在海滩上写下了这三个字 谁又怀着温柔的希望 用贝壳嵌成一行七彩的题词 最后必定是位姑娘 放下一束雏菊,扎着红手绢 于是,走过这里的人 都染上无名的相思 ——舒婷 《我爱你》 14、 在向你挥舞的各色手帕中 是谁的手突然收回 紧紧捂住了自己的眼睛 当人们四散离去,谁 还站在船尾 衣裙漫飞,如翻涌不息的云 江涛 高一声 低一声 美丽的梦留下美丽的忧伤 人间天上,代代相传 但是,心 真能变成石头吗 为眺望远天的杳鹤 错过无数次春江月明 沿着江岸 金光菊和女贞子的洪流 正 煽动新的背叛 与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚 ——舒婷 《神女 峰》 15、 他们在天上 愿为一颗星 他们在地上 愿为一盏灯 不怕显得多少渺小 只要尽其可能 ——舒婷 《我希望》 16、 好朋友再会 不取任何姿势告别 你成熟饱满从白天的枝桠坠下 我转眼消逝于黑夜的蹄声之前 好朋友再会 再会时 你的眼睛如是 我的发型如是 愿你对我 喜欢 ——舒婷 《无题(二)》 17、 我相信我们都通晓一种语言。
花钟喑哑的铃声,陨星没有写完的诗,以及录音带所无法窃听的——霞光殷红的远方给予你我的暗示。
如果一定要说话,我无言以答。 ——舒婷 《回答》 18、 如果我爱你,我不愿做攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己。
——舒婷 19、 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯, 也爱你坚持的位置,足下的土地。 ——舒婷 《致橡树》 20、 我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起。
——舒婷 《致橡树》 21、 不怕天涯海角,岂在朝朝暮暮 你在我的航程里,我在你的视线里 ——舒婷 22、 我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌; 我是你额上熏黑的矿灯, 照你在历史的隧洞里蜗行摸索; 我是干瘪的稻穗;是失修的路基; 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊。
——舒婷 《祖国啊,我亲爱的祖国》 23、 当我如此贪得无厌,将风景一一攫入心扉,敢情我自己也成了他人眼中的晨景? ——舒婷 《鼓浪屿的快镜头》 24、 你自己的故事夹在像册里 像册尘封在遗忘中 真能遗忘吗?题在 青春扉页上的初恋梦——舒婷 《老朋友阿西》 25、 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花, 借你的高枝炫耀自己: 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿, 为绿荫重复单调的歌曲; 也不止像泉源, 常年送来清凉的慰籍; 也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光。 甚至春雨。 不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉, 做为树的形象和你站在一起。 根, 紧握在地下, 叶,相触在 云里。 每一阵 风过, 我们都互相致意, 但没有人 听懂我们的言语。 ——舒婷 《致橡树》 26、 你有你的铜枝铁干, 像刀,像剑, 也像戟, 我有我的红硕花朵, 像沉重的叹息, 又像英勇的火炬, 我们分担寒潮、风雷、霹雳; 我们共享雾霭流岚、虹霓, 仿佛永远分离, 却又终身相依, 这才是伟大的爱情, 坚贞就在这里: 不仅爱你伟岸的身躯, 也爱你坚持的位置,脚下的土地。
——舒婷 27、 任你是佯装的咆哮,任你是虚伪的平静,任你掠走过去的一切,一切的过去。
这个世界上有沉沦的痛苦,也有苏醒的欢欣。 ——舒婷 《大海》 28、 石坡上高踞着一所欧式旧宅,宽敞的长廊环绕,屋顶却四处见光。爬山虎穿门入户,芦苇耀武扬威招摇在窗棂间。
荒园深处,野鹧鸪的啼声颤悠悠地拽过柠檬桉银色的枝条,弹出抑扬顿挫的尾声。唯昂然屹立的花岗岩石柱,与时光抗衡,毫不退让,犹保持昔日荣光。 ——舒婷 《鼓浪屿的快镜头》 29、 我的忧伤,因为有你的照耀,升起一圈淡淡的光轮。
——舒婷 《会唱歌的鸢尾花》 30、我希望 她 和我一样 胸中有血 心头有伤 不要什么花好月圆 不要什么笛短箫长 要穷,穷得象茶 苦中一缕清香 要傲,傲得象兰 高挂一脸秋霜 ——舒婷 《我希望》 31、 祖国啊!
我是贫困, 我是悲哀。 我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊, 是"飞天"袖间 千百年来未落在地面的花朵; ——舒婷 《祖国啊,我亲爱的祖国》 32、 扶桑虽然粗枝大叶,单瓣的伞状花冠却开得细嫩如绢;复瓣的扶桑则沉沉垂下,不胜隔夜的露珠之重。
①攀篱翻墙的喇叭花,广播的是小草小花小道消息。
菠萝蜜把肥嘟嘟果实掖在胳肢窝里,像一只只刺猬抱附在巨大的树干上。 ——舒婷 《鼓浪屿的快镜头》 33、 只要夜里有风 风改变思绪的方向 只要你那只圆号突然沉寂 要求着和声 我就回来 在你肩旁平静地说 兄弟,我在这儿 ——舒婷 《兄弟 我在这儿》 34、 根,紧握在地下, 叶,相触在云里。
——舒婷 35、 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花, 借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿, 为绿荫重复单调的歌曲; 也不止像泉源, 常年送来清凉的慰藉 每一阵风过, 我们都互相致意, 但没有人, 听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干, 像刀,像剑, 也像戟; 我有我红硕的花朵 , 像沉重的叹息, 又像英勇 的火炬 。 我们分担寒潮、风雷、霹雳; 我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离, 却又终身相依。 这才是伟大的爱情, 坚贞就在这里 ——舒婷 《致橡树》 36、 祖国啊! 我是你簇新的理想, 刚从神话的蛛网里挣脱; 我是你雪被下古莲的胚芽; 我是你挂着眼泪的笑涡; 我是新刷出的雪白的起跑线; 是绯红的黎明 正在喷薄; ——舒婷 《祖国啊,我亲爱的祖国》 37、 不是一切大树都被暴风折断; 不是一切种子都找不到生根的土壤; 不是一切真情都流失在人心的沙漠里; 不是一切梦想都甘愿被折掉翅膀。
不,不是一切 都像你说的那样! 不是一切火焰都只燃烧自己 而不把别人照亮; 不是一切星星都仅指示黑夜 而不报告曙光; 不是一切歌声都掠过耳旁 而不留在心上。
——舒婷 38、 《童话诗人》舒 婷 你相信了你编写的童话 自己就成了童话中幽蓝的花 你的眼睛省略过 病树、颓墙 锈崩的铁栅 只凭一个简单的信号 集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍 向没有被污染的远方 出发 心也许很小很小 世界却很大很大 于是,人们相信了你 相信雨后的塔松 有千万颗小太阳悬挂 桑椹、钓鱼竿弯 弯绷住河面 云儿缠住风筝的尾巴 无 数被摇撼着的记忆 抖落岁 月的尘沙 以纯银 一样的声音 和你的梦对话 世界也许很小很小 心的领域很大很大 ——舒婷 《童话诗人》 39、 "我如果爱你, 绝不像攀援的凌霄花, 借你的高枝炫耀自己: 我如果爱你,绝不学痴情的鸟儿, 为绿荫重复单调的歌曲; 也不止像泉源, 常年送来清凉的慰籍; 也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光。 甚至春雨。
不,这些都还不够! 我必须是你近旁的一株木棉, 做为树的形象和你站在一" 起。 根,紧握在地下, 叶,相触在 云里。 每一阵风过, 我 们都互相 致意, "但没有人 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干, 像刀,像剑, 也像戟, 我有我的红硕花朵, 像沉重的叹息, 又像英勇的火炬, 我们分担寒潮、风雷、霹雳; 我们共享雾霭流岚、虹霓, 仿佛永远分离, 却又终身相依,这才是伟大的爱情 ——舒婷 《致橡树》" 40、 幸福者做猪,不幸者做人,我是一个幸运的不幸者,起码我睡得像猪 ——舒婷 41、 她是他的小阴谋家。
祈求回答,她一言不发, 需要沉默时她却笑呀闹呀 叫人头眩目花。
她破坏平衡, 她轻视概念, 她像任性的小林妖, 以怪诞的舞步绕着他。 她是他的小阴谋家。 他梦寐以求的,她拒不给予; 他从不想象的,她偏要求接纳。 被柔情吸引又躲避表示; 还未得到就已害怕失去; 自己是一个 漩涡, 还 制造无数漩涡, 谁也不 明白她的魔法。
她是他的 小阴谋家。 召之 不来,挥之不去, 似近非近,欲罢难罢。 有时像冰山, 有时像火海, 时时象一支无字的歌, 聆听时不知是真是假, 回味时莫辨是甜是辣。
他的,他的, 她是他的小阴谋家。 ——舒婷 《小阴谋家》 42、 因为是情绪,所以应是无迹可寻。 ——舒婷 《秋天的情绪》 43、不是一切大树都被暴风折断; 不是一切种子都找不到生根的土壤; 不是一切真情都流失在人心的沙漠里; 不是一切梦想都甘愿被折掉翅膀。
不,不是一切 都像你说的那样!
不是一切火焰都只燃烧自己 而不把别人照亮; 不是一切星星都仅指示黑夜 而不报告曙光; 不是一切歌声都掠过耳旁 而不留在心上。 不,不是一切 都像你说的那样! 不是一切呼吁都没有回响; 不是一切 损失却 都无法补偿; 不是一切深渊都是灭亡; 不是一切灭亡都覆盖在弱者头上; 不是一切心灵 都可以踩在脚下,烂在泥里; 不是一切后果都是眼泪血印, 而不展现欢容。
一切的现在都孕育着未来, 未来的一切都 ——舒婷 《这也是一切》 44、 让我做个宁静的梦吧,不要离开我,那条很短很短的街,我们已经走了很长很长的岁月。
——舒婷 《会唱歌的鸢尾花》 45、我说小雏菊都闭上了昏昏欲睡的眼睛,你说夜来香又开放了层层迭迭的心。 我说这是一个生机勃勃的暮春,你说这是一个诱人沉醉的黄昏 。 ——舒婷 《黄昏》
舒婷经典语录 舒婷的诗 双 桅 船 雾打湿了我的双翼 可风却不容我再迟疑 岸呵,心爱的岸 昨天刚刚和你告别 今天你又在这里 明天我们将在 另一个纬度相遇 是一场风暴、一盏灯 把我们联系在一起 是一场风暴、另一盏灯 使我们再分东西 不怕天涯海角 岂在朝朝夕夕 你在我的航程上 我在你的视线里
所谓舒婷诗歌的"低音区"部分,是指那些采用朦胧、象征的意象来表达诗人内在的复杂心态与细腻情感的作品。如《自画像》、《往事二三》、《童话诗人》、《双桅船》、《北戴河之滨》等等。这部分作品由于内蕴丰厚,表达曲折,具有较丰富的美学价值,需要人们通过多层次的分析与透视才能理解与欣赏。
因此,常被人们视为晦涩朦胧的"雾中之花"。 《双桅船》是诗人运用朦胧诗的写法,采用象征、意象来表达人的主观情绪,从而伸张人性的佳作。
全诗表现了诗人双重的心态与复杂的情感。一方面,是理想追求的"灯",另一方面,是爱情向往的"岸"。在执着追求理想的进程中,时而与岸相遇,又时而与岸别离,相和谐又相矛盾。同时,在理想追求进程中,诗人时而感到前行的艰难与沉重,又时而感到一种时代的紧迫感而不让自己停息。
"雾打湿了我的双翼/可风却不容我再迟疑。"诗中所表现的情绪与心态,既是诗人自我的、个性的东西,同时,又是那个特定时代的青年们所普遍感受到而难以言表的东西。
诗人以她细腻的心,运用象征的技巧,把它完美地表达出来,使之成为一首脍炙人口的佳作。 本诗的一个重要艺术特点是象征。在朦胧诗中,象征多是用某种具体的事物和人们能直感的形象来替代人的某种主观情绪和某种社会态度。
简言之,就是用具象来表达抽象。诗题"双桅船",就是一种象征。全诗的目的不在于描写一只客观的双桅船,而是借用双桅船这一具体形象来表现诗人自己,表现诗人双重的心态与复杂的情感。
或者说,诗人觉得,我就象一只双桅船。双桅船中的"双桅"又暗示着某种深层的含义。双桅并在,意味着诗人心目中爱情与事业并立又相区别的心理。另外,诗中的"岸"、"风"、"风暴"、"灯"等都具有明显的象征性。
"岸"象征着女性的爱情归宿,"风"意味着时代紧迫感给诗人的动力,"风暴"暗指诗人与同代人所经历的不平常的年代风云,"灯"则与光明信念边在一起。 意象的运用,是本诗的另一个重要艺术特点。所谓意象,就是借用外在的景致来表现诗人的主观心态。
它与传统诗歌中的"意境"不同。意境一般是触景生情并借景抒情,从而达到景中含情的艺术目的。而在朦胧诗中,诗人多以主观情绪和人的各种心态为表现对象,从主观情绪出发,想象并构造成某种具体的画面与景致,从而使抽象的情感形象化,以达到艺术表达的效果。
诗人在《双桅船》中所要表达的是一种心态,一种情绪,一种感情历程。而落在语言上,却是"船"、"岸"、"风暴"、"灯"等具体形象,并把这些具体形象加以组合,形成一幅完整的有动态过程的画面。
而在画面之下,隐含并跳动着作者的心,作者的真情实感。全诗意象清新,组合自然,使诗人内在强烈的情绪得以自如的表达。 另外,本诗的语言自然流畅,诗中所蕴含的情凝重而又细腻,既有浓浓的个人感叹,又有开阔的时代情怀。诗的最后四名:"不怕天涯海角/岂在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的视线里",被人们当作警句加以广泛流传和引用。
思念 一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图 一题清纯然而无解的代数 一具独弦琴,拨动檐雨的念珠 一双达不到彼岸的桨橹 蓓蕾一般默默地等待 夕阳一般遥遥地注目 也许藏有一个重洋 但流出来,只是两颗泪珠 呵,在心的远景里 在灵魂的深处
"思念"本就是一个极其美好的词。古往今来,无数的骚人墨客都曾写下流芳千古的华章丽句。
"衣袋渐宽终不悔,为伊消得人憔悴"(柳永)、"从别后,忆相逢,几回魂梦与君同"(晏几道)、"剪不断,理还乱,是离愁。别是一番滋味在心头"(李煜)、"酒入愁肠,化作相思泪"(范仲淹)、"春色三分,二分尘土,一分流水。
细看来不是,扬花点点,是离人泪"(苏轼)、如哀似诉、凄婉低徊的诗句穿越了时空的局限,千百年来在无数的读者中引起共鸣。 在当代女诗人的笔下,"思念"依旧以其纯美真率让多少人伤怀落泪。 诗的第一节,便以独特的构思和形式展现此诗与众的不同。
"一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图 "——能感其美却无法触其形;"一题清纯然而无解的代数 "——能晓其情却无法觅其果。
如此无奈和悲哀不正是如烟似梦的思念所在吗?琴弦孤身只影,琴声破碎欲绝,希望与失望在若断若续"檐雨的念珠"中闪现。有桨却无法致岸,有情却无法会面,不正如"溯游从之,宛在水中央"及"盈盈一水间,脉脉不得语"的痛楚吗?缠绵悱恻的相思愁苦满溢诗里行间,令人不忍触摸。
"蓓蕾一般默默地等待 ","默默"一词使"蓓蕾"这个意象更加形象突出,等待的热切和希望的深切之情溢于纸上;"夕阳一般遥遥地注目","遥遥"更突出了等待的悲哀和思念的痛苦。
两个意象把人们思念的心定格在这暖和而温暖的画面里。而心的深处,是海洋。泪如海,思念如海,期待如海。最终翻腾不息的海语,溢满了两汪深湖,两颗晶莹剔透的泪珠,映现了世间一切的真情。
思念的真切,在此从内到外,由浅及深,得到了淋漓尽致的体现。 相思不是简单之物,诗人表现也从多角度多侧面出发,用形象帮助思维说话。四个意象虽无逻辑关联,但每一意象的本质都能让人联想起意味相似的相思。此时,诗作的思维是跳跃的、抽象的,找不到明显的逻辑痕迹,但给人情感感受空间是立体的,回味是深远的。
致橡树 我如果爱你—— 绝不像攀的凌霄花 借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿 为绿荫重复单纯的歌曲; 也不止像泉源 长年送来清凉的慰藉; 也不止像险峰 增加你的高度,衬托你的威仪, 甚至日光。
甚至春雨。 不,这些都还不够! 我必须是你近旁的一株木棉, 作为树的形象和你站在一起。 根,紧握在地下 叶,相触在云里。 每一阵风过 我们都互相致意, 但没有人 听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干 像刀、像剑, 也像戟; 我有我红硕的花朵 像沉重的叹息, 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳; 我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离, 却又终身相依。 这才是伟大的爱情, 坚贞就在这里: 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯, 也爱你坚持的位置,足下的土地。
《致橡树》是一首优美、深沉的抒情诗。诗歌中抒情主人公化作一株木棉,以橡树为对象,采用内心独白的抒情方式,坦诚、开朗地倾诉了自己爱情的热烈、诚挚和坚贞,表达了爱的理想和信念。
全诗感情色彩强烈,又具有清醒的理性思考,蕴含着丰富的社会内涵,耐人咀嚼,令人回味。 全诗分为两个部分。
第一部分否定传统的爱情观。诗歌借用一系列自然物进行象征类比,对攀附("凌霄花")和单方面奉献("险峰")这两种以一方的压抑、萎缩和牺牲为爱的前提的爱情观,作了深刻的否定。
诗人从现代女性觉醒意识出发,利用诗中的意象,使自己争取女性尊严、独立地位、人格价值的决心跃然纸上。第二部分正面抒写理想的爱情观。强调这种爱必须有独立的、与对方同等的地位和人格;这种爱,有坚实的根基和感情的的交流;这种爱允许保持自己独立的个性;这种爱能同甘共苦,终身相依。
这种富于人文精神的现代爱情观显示了诗人对新型爱情观和人生价值的向往与追求。 诗歌以整体象征的手法构造意象,以橡树、木棉的整体形象对应地象征爱情双方的独立人格和真挚爱情,一方面使得哲理性很强的思想、意念得以在亲切可感的形象中生发、诗化;另一方面使作品的题旨不局限于爱情的视野,从橡树与木棉的意象构成中同样可以合理地引申出人与人之间相互同情、相互理解、相互信任,同时又以平等的地位各自独立这种道德理想。
诗歌大量采用整齐匀称的语言形式,它们在字、音、义上严格对应,在行上宽泛对应。
既有古典诗歌的整齐划一,又有新诗的自由奔放,表现了诗人既继承传统又不拘泥于传统的诗风。
神女峰 在向你挥舞的各色花帕中 是谁的手突然收回 紧紧捂住了自己的眼睛 当人们四散离去,谁 还站在船尾 衣裙漫飞,如翻涌不息的云 江涛 高一声 低一声 美丽的梦留下美丽的忧伤 人间天上,代代相传 但是,心 真能变成石头吗 沿着江峰 金光菊和女贞子的洪流 正煽动着新的背叛 与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚
