夏达离开夏天岛 夏达解约 “中国漫画梦之队”夏天岛为何走到了众叛亲离的地步?

夏达文章暴露出的另一个矛盾, 便是漫画行业公司与作者在利益分配格局上的矛盾。

一般而言,在主笔成长跻身知名漫画家之后,由于自身商业价值上涨,便有了自立门户的资本。

目前业内知名的漫画CP公司,如青空绘彩,漫言星空等,创始人均为知名漫画家出身。而为了留住漫画家,漫画CP公司往往需要与漫画家重新协商利益分配格局,给予股权和版权利益分配比例上的让步,例如漫铠和A4漫业,主笔漫画家均持有公司股份,以此达成新的平衡。

而从文章透露的信息来看,夏天岛对于已成为知名漫画家的夏达,执行的分配标准仍旧是与新人漫画家一致的作者合作约,既没有公司股权给予也没有版权利益分配上的让步,彻底封死了漫画家的上升通道,也就难怪漫画作者们会在期满之后选择纷纷出走了。

然而,即使利用合约圈下漫画作者们的全版权,对于已经失去所有头部漫画作者的夏天岛而言,未来同样不容乐观。在新生代中坚力量成长起来之前,手中握有的这些知名漫画家成名作的全版权,才是支撑夏天岛5亿高估值的最大筹码。

1、解约风潮背后:旧分配制度与新市场环境的撕裂

夏天岛的隐忧,其实早在2013年猪乐桃事件发生之时,就已初显眉目。

2013年,猪乐桃事件的直接诱因便是漫画《玛塔黄金国历险记》的漫画化的利益分配矛盾,只不过当年市场尚处于漫画纸媒衰弱,漫画网媒尚未崛起的低谷时期,并没有引起多大关注。

如今三年过去,夏天岛依旧没有处理好与旗下漫画家的利益分配问题。今年4月《开封奇谈》作者姜晓晨宣布解约,12月夏达宣布解约,同样是因为版权归属导致的利益分配问题。

那么,对于利益分配这个老生常谈的问题,为什么夏天岛偏偏屡屡触雷呢?原因恰恰在于夏天岛想要在当下坚持纸媒时代签订的旧合约,而这份合约内容已经与市场价格间存在严重的价格差。

作为业内最为老牌漫画工作室之一,夏天岛很早就网罗了一批颇有潜力的年轻漫画家。因为签约时间早,且合约时间长,夏天岛横跨了纸媒和网媒两个时代,例如夏达和姜晓晨均签约于2007年。

回顾2007年这个时间点,尚处于漫画行业的纸媒时代。当年的漫画尚未有过多的变现途径,主要是杂志稿费和单行本版税。相比较而言,影视改编权,电子版权(当年还没有漫画app,PC阅读都是盗版),动画改编权,游戏改编权都是看不到变现希望的"小头"。

因此,即使是全版权协议,只要在单行本和稿费留足份额,其实在当年的行业环境下仍算是公平的。

曾经签约过夏天岛的知名漫画家邓秋婷(笔名:豚宝)告诉数娱梦工厂,在她2011年签约夏天岛时签署的是作者合作约,即作者负责创作,夏天岛执行版权经纪职能,分成比例一般为五五开。但合约同时规定,在签约公司期间所创作的漫画版权归属于公司。姚非拉曾当面对邓秋婷说过,"合同都是一样的,夏达也是。"

根据今年4月解约的《开封奇谈》作者姜晓晨曝出的长微博显示,合同细则为,姜晓晨知识以主创的形式"参与创作甲方出品的动漫作品"(甲方即夏天岛)。

与2002便已出道的邓秋婷不同,今天的大触夏达和姜晓晨,在当时仍旧是不可不扣的新人漫画家,与成名已久的姚非拉显然并不对等,也就难怪签下显得弱势的合约了。事实上,早期在夏达漫画登陆日本,姜晓晨加盟湖南卫视《丑女无敌》漫画创作,都离不开夏天岛在背后的运作。

然而,共苦容易,同甘很难。

随着资本东风吹进二次元行业,外部市场价格很快与夏天岛的签约内容严重撕裂。

(1)由于市场头部内容短缺,现今的网媒平台纷纷放宽了签约门槛,漫画IP即使签5年的授权合约,也可以照拿稿费,大可不必交出永久性的全版权。

(2)随着IP经济崛起,漫画IP的版权开发收益价格也随之水涨船高,很快便与稿费和单行本收入实现了倒挂。而对于版权开发的分成比例,始终缺乏一个令双方满意的结果。

(3)此外,能够独立创作头部内容的知名漫画家受到资本的追捧,纷纷成立独立的漫画公司,如漫画家"口袋巧克力"在光线传媒的帮助下成立青空绘彩,"神北克"也于今年7月获得了300万的融资。

在外部环境剧烈变换的当下,夏天岛还拿出纸媒时代的作者合约 全版权协议,也就难怪漫画家选择解约出走了。

2、夏天岛的困境:漫画CP的估值天花板

夏天岛或许也有自己的苦衷。

根据华策影视公布的数据显示,2016年完成夏天岛投资2500万,占股5%,以此推断夏天岛的估值高达5亿,是目前估值最高的漫画CP公司之一。

这已经明显高于一般漫画平台的估值。同在杭州的翻翻动漫在上个月刚刚获得的爱奇艺B轮投资,在拥有纸媒平台和出版能力,集英社版权资源,新星杯选拔机制的情况下,估值也不过4亿。

而夏天岛所面临的现状是,头部签约作者已流失殆尽,中坚力量尚未崛起,要想维持堪比漫画平台的估值,唯一可能的筹码便是继续握有上述知名漫画家成名作的全版权。

其实,说起漫画CP公司的概念,可以算是中国漫画行业的特色了,美国漫威DC采用的是流水线化的委托创作模式,日本则是作者与平台编辑的直接对接,并没有漫画CP公司这个中间层。

仅从形式上看,中国的漫画CP公司似乎与日本的漫画家工作室十分相似。因为漫画CP公司的性质和工作室一样,解决的都是从助手到漫画家的晋升渠道问题。然而,本质的不同是,漫画家工作室除了漫画家本人创作之外,并不承担其余IP孵化的职能。

例如《海贼王》作者尾田荣一郎曾先后给甲斐谷忍(《翠山警察故事》)、德弘正也(《不文泰山》)、和月伸宏(《浪客剑心》)当过助手,但等到时机成熟能够独立创作之时,必然自立门户,很少产生中国这样由数位甚至数十位漫画家组成,月产千P的漫画CP公司。

A4漫业CEO冯宣接受数娱梦工厂记者采访时认为,中国的漫画CP公司众多这是平台成本转嫁的结果导致的。比如腾讯动漫连载有22600部漫画,但真正签约作者也就670余位,剩下的2万余部漫画的编辑资源全部要由CP方来完成。平台更喜欢对接漫画CP,一来有创始人的信用背书,有品质保障;二来一对多点模式能够显著降低商务对接成本。

此外,漫画CP由于有产能调配优势和品牌知名度,更容易接到商业约。例如《秦时明月》的漫画改编由漫铠完成,《龙符》和《天才小毒妃》的漫改工作花落神居动漫。