陈小霞周笔畅评论:陈小霞作品风格鲜明与周笔畅强强联手

2017-10-03

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文章简介：写歌的大师特别喜欢为难可怜的歌手,因为作品个人风格太过明显,导致歌手想方设法才能唱出属于自己的味道.前几个月写过李宗盛对杨宗纬的剧烈"荼毒",现在我则想说说陈小霞.我从来不否认也不掩饰陈小霞的才情和作品的精彩,从当年闽南话与广东话双版的<傀儡尪仔>到<季候风>,从<约定>到<十年>,从<他不爱我>到<在树上唱歌>,几乎写给别人的歌都是既有流传度又有艺术性.不过,陈小霞近年的创作,尤其是为大路化流行歌手写的旋律仿佛进

写歌的大师特别喜欢为难可怜的歌手,因为作品个人风格太过明显,导致歌手想方设法才能唱出属于自己的味道。前几个月写过李宗盛对杨宗纬的剧烈“荼毒”,现在我则想说说陈小霞。

我从来不否认也不掩饰陈小霞的才情和作品的精彩,从当年闽南话与广东话双版的《傀儡尪仔》到《季候风》,从《约定》到《十年》,从《他不爱我》到《在树上唱歌》,几乎写给别人的歌都是既有流传度又有艺术性。不过,陈小霞近年的创作,尤其是为大路化流行歌手写的旋律仿佛进入了一个怪圈,就拿郭静(微博)为例,先有了《下一个天亮》,于是《在树上唱歌》便在旋律和曲风上延续得天衣无缝,然而当《下一个奇迹》出来之后,我就没办法再忍受陈小霞的“恶意重复”。

这种重复,我相信是唱片公司看到“下一个”系列受落之后的保底之选,也一定对陈小霞提出了“就要一个那样”的要求。这是很多创作歌手和我谈起创作时都讲过的苦闷——如果有得选,谁愿意天天写一样的东西?!

陈小霞的风格很鲜明,你可以不费吹灰之力地在每一句歌词的结尾处听出来,那种游走在民谣之边的走向和故作沧桑的尾音下滑都是特点,你可以去找陈小霞的唱片来听,近年的有《哈雷妈妈》,通篇都是一个调调。这个调调若是供货给所有歌手,就是个超级无敌大难题,因为你有本事能把这个调调唱得不像陈小霞么?重复,是一种修辞手法,在音乐上也可以是一种情感的铺陈,但是只重复一个桥段那就叫“腻味”。

写到这里,不禁为郭静捏把汗,下张专辑里假如再有“下一个XX”,那我就真的很难“下一次”买账,陈小霞的稿酬也应该要停滞一段时间了。