洞庭秋思查阜西 古琴《洞庭秋思》欣赏

《洞庭秋思》为明代琴曲,作者不详。此曲以洞庭秋意为背景,写观洞庭之秋,而思潮起伏。碧水天高,烟波浩渺。人生之境,历经岁月之淘洗与沉淀,亦如洞庭水天澄然一色。所谓:“曾放扁舟溯楚天,清猿泪竹思凄然。廿年梦里湘山月,今夜分明在七弦。”其曲调高古雅正,意味悠远。

此曲谱最初见于《西麓堂琴统》。此后收于《琴书大全》、《松弦馆》、《大还阁》、《自远堂》、《天闻阁》、《梧雪山房》《诚一堂》、《照雨室琴谱》、《醒心琴谱》等诸多谱集中。

此曲之现存音像资料较丰富,其中包括:查阜西、李孔元、朱唏、谢孝苹、王华德、吴自英、龚一、唐世璋,及家师摩尼天虹等琴家所奏之《洞庭秋思》,均各具特色。我个人喜欢查先生之古朴凝练,稳健淡雅。朱唏之《洞庭秋思》,雅正隽永,亦为佳品。家师之《洞庭秋思》雅正旷达,甚具古风。琴心以为,此曲虽小,但实为经典,可一听再听,细品其意。

录《醒心琴谱》洞庭秋思题解:

明曲,作者不详。写洞庭烟波,澄然浩渺。秋意高爽,令人思潮起伏。人生之境,涵于其碧波之影也。所谓:曾放扁舟溯楚天,清猿泪竹思凄然。廿年梦里湘山月,今夜分明在七弦。

又《醒心琴谱》洞庭秋思后记:

此曲之作者,并无记载。曲谱初见于明汪芝之《西麓堂琴统》。后亦见于《琴书大全》、《松弦馆》、《大还阁》、《自远堂》、《天闻阁》、《梧雪山房》等诸多谱集。其曲音调高古,应为古曲。然因无文献记载而无从考证其年代,故权定为明曲。

此曲之曲谱者,明谱所记较为简短。其中部分变音,各谱所记不同,然整体无太大变化。至清代《自远堂》后,其谱较之明谱,变化大矣。《梧雪山房》甚至变之以慢宫调。

至现代,查阜西先生打谱之《洞庭秋思》甚为著名。其谱乃依《琴书大全》校改而成,参照其它版本进行选择、校勘、组织,形成了打谱者兴趣要求的版本,这种综合诸本的方法即打谱中所谓“合参”,收录于其《照雨室琴谱》之中。

《照雨室琴谱》上《洞庭秋思》的第一、二段主要采自《松弦馆琴谱》、《大还阁琴谱》等,第三、四段据《琴书大全》,改动较少,到尾声(第五段)泛音时却又离开《琴书大全》半音较多的旋律,而采用大部分琴谱较一致的弹法。试弹各谱作比较,查老的选择似乎有意避开了过多的调性变化,追求婉转悠长的旋律美。

查老的演奏录音,比之《照雨室琴谱》上的乐谱,又有诸多不同:变音和调性变化进一步减少,同时还增加了各谱所没有的弹法,如再三出现的由二弦十徽下注徽外,使音乐恰如恳切叮咛语气,十分亲切。第三段的长句长达二十拍,如思绪萦绕,如絮絮诉说,婉转动人。此时的《洞庭秋思》已更多溶进了他个人的性情、气质和弹奏风格。