马世芳李宗盛 金曲奖看不懂?请把耳朵借给李宗盛和马世芳
首度联手座谈,人龙排满信义学堂现场
25号晚上,离金曲奖颁奖典礼不到三天,甫出版《耳朵借我》聚焦论述华语流行音乐的马世芳,以及今年以《山丘》专辑入围四项金曲奖、人称华语流行乐坛教父的李宗盛联手,以“今晚,请将耳朵借我”为题,在台北信义学堂近距离与四百多位读者,畅谈华语流行音乐的过去现在和未来。这场活动一个月前甫开放网上报名,三个小时不到就爆满。
座谈一开始,马世芳登场,先说到民歌时代自己还是个毛头小孩,家中的客厅彷彿民歌萌芽的现场,所以自己曾被问:“你的母亲是民歌之母(陶晓清),那你就是民歌本人啰?”六月一口气推出两本书《耳朵借我》、《歌物件》,马世芳耕耘多年的音乐写作,一出手就气势不凡,前者得到大哥李宗盛专序推荐,后者则有香港音乐人林夕、以及名家詹伟雄、詹宏志等人联名支持。
两本书的包装定位都出自设计师聂永真之手,袖珍开本的《歌物件》,更超越平装书出版规格,特别到车缝工厂加工,线车出来的反战和平标志,成品宛如一本音乐社会史典藏级物件,限量上市后广受好评。
而李宗盛大哥热情推荐的《耳朵借我》更是在上市后迅速登上排行榜第一名,不到一个月期间就再版。
李式唱腔译码:能把话说好,才能唱好歌
马世芳开完场,邀请平日甚少接受媒体访问、刚结束新加坡“既然青春留不住”世界巡回个唱,周末就将启程到温哥华的李宗盛上台。难得参加讲座的李宗盛,轻松直白的谈话吸引了满场听众,李宗盛再度推崇马世芳认真,把流行音乐当音乐专业,而不是娱乐业。
他说自己从来不喜欢被当成娱乐界的,更愿意人们用音乐专业认识他。马世芳挑给观众聆听的第一张专辑是1989年滚石出品的《新乐园》,这张专辑是由制作公司邀请当时旗下九位男性创作人各写一首歌,其中有陈升、罗大佑、马兆骏、赵传等,马世芳播放李宗盛的《阿宗三件事》,当唱到“这样的日子在我第一次上综艺一百一年多以后才停止”,现场笑声四起,马世芳认为这首歌词看似简单,但两个地方显出其厉害,首先押了很难的韵,另外这首歌只有李宗盛自己能唱,因为故事是他的,更重要的是,那个如口白般的长句子只有李氏唱腔能唱好。
马世芳使出内功,聊起华语音乐往事,都是故事。
除了个人专辑,马世芳也举出在上个世纪八九零年代打造一张张畅销专辑的李宗盛,最被传唱的是为女歌手量身说故事。而开创这样成绩的第一张就是张艾嘉的《忙与盲》。李宗盛回忆当年张艾嘉是电影界的一号人物,接下这个工作后,他为了找出符合张艾嘉气质的概念,便到拍摄片场录下张与人的对话,借以熟悉张艾嘉说话的语气,更邀请袁琼琼、张大春等作家写歌讲故事,李宗盛开玩笑说,总不能把电影明星张艾嘉做成歌女。
李宗盛以其独到社会感受性,让他这张为都会女性量身订做的专辑,大获成功。李宗盛说:“其实我创作的目的就只是为了沟通,技术的最前提还是为了表达我所想说的内容,所以李宗盛的文字,其实就是在讲故事。”
厉害的音乐,需要厉害的幕后一群人
从七零年代校园民歌的风行,大批知识青年加入流行音乐产业,奠基了台湾流行音乐多面向的制作能量,八零年代与消费社会接轨,唱片动辄几十万张,二十万的销售成绩甚至不好拿出来说,如今,一张唱片破万就能庆功,卖三千张也是很不赖的。
产业的改变,让经历过好时代的李宗盛,担心流行音乐产业只剩明星,流失背后的专业人才,明星只是空洞易逝的名字。他笑问台下:下一个李宗盛下一个马世芳在哪里?金曲奖前夕,台湾流行音乐对未来对两岸三地还有什么力量?李宗盛认为:“作为音乐人、制作人,我们得做好榜样给年轻人看,未来所需要面对的,其实非常令人期盼。
”而对于这次金曲奖的入围,确定颁奖日不在国内无法出席的李宗盛开玩笑地说:“那我就在这里先说说得奖感言好了。我最感激的,其实是幕后的工作人员,他们才是真正成就这个行业的人。能够得到肯定,我以他们,也以这份工作为荣!”
