马世芳李宗盛 金曲奖看不了解?请把耳朵借给李宗盛和马世芳
首度联手座谈,人龙排满信义书院现场
25号黑夜,离金曲奖颁奖典礼不到三天,甫出书《耳朵借我》聚集论说华语盛行音乐的马世芳,以及本年以《山丘》专辑入围四项金曲奖、人称华语盛行乐坛教父的李宗盛联手,以“今晚,请将耳朵借我”为题,在台北信义书院近间隔与四百多位读者,畅谈华语盛行音乐的曩昔如今和将来。这场活动一个月前甫敞开网上报名,三个小时不到就爆满。
座谈一开端,马世芳上台,先提到民歌年代自个仍是个毛头小孩,家中的客厅彷彿民歌萌发的现场,所以自个曾被问:“你的妈妈是民歌之母(陶晓清),那你即是民歌自个啰?”六月一口气推出两本书《耳朵借我》、《歌物件》,马世芳耕耘多年的音乐写作,一出手就气势不凡,前者得到大哥李宗盛专序引荐,后者则有香港音乐人林夕、以及名家詹伟雄、詹宏志等人联名支撑。
两本书的包装定位都出自计划师聂永真之手,袖珍开本的《歌物件》,更逾越平装书出书标准,分外到车缝工厂加工,线车出来的反战平和象征,制品宛如一本音乐社会史典藏级物件,定量上市后广受好评。
而李宗盛大哥热心引荐的《耳朵借我》更是在上市后敏捷登上排行榜榜首名,不到一个月期间就再版。
李式唱腔译码:能把话说好,才华唱好歌
马世芳开完场,约请素日甚少承受媒体拜访、刚完毕新加坡“已然芳华留不住”世界巡回个唱,周末就将起程到温哥华的李宗盛上台。可贵参与讲座的李宗盛,轻松直白的说话招引了满场听众,李宗盛再度推重马世芳细心,把盛行音乐当音乐专业,而不是娱乐业。
他说自个历来不喜爱被当成娱乐界的,更甘愿咱们用音乐专业知道他。马世芳挑给观众倾听的榜首张专辑是1989年滚石出品的《新乐土》,这张专辑是由制造公司约请其时旗下九位男性发明人各写一首歌,其间有陈升、罗大佑、马兆骏、赵传等,马世芳播映李宗盛的《阿宗三件事》,当唱到“这么的日子在我榜初度上综艺一百一年多往后才中止”,现场笑声四起,马世芳认为这首歌词看似简略,但两个本地显出其凶猛,首要押了很难的韵,别的这首歌只需李宗盛自个能唱,由于故事是他的,更首要的是,那个如口白般的长语句只需李氏唱腔能唱好。
马世芳使出内功,聊起华语音乐往事,都是故事。
除了自个专辑,马世芳也举出在上个世纪八九零年代发明一张张热销专辑的李宗盛,最被传唱的是为女歌手量身说故事。而创始这么作用的榜首张即是张艾嘉的《忙与盲》。李宗盛回想当年张艾嘉是影片界的一号人物,接下这个作业后,他为了找出契合张艾嘉气质的概念,便到拍相片场录下张与人的对话,借以了解张艾嘉说话的口气,更约请袁琼琼、张大春等作家写歌讲故事,李宗盛恶作剧说,总不能把影片明星张艾嘉做成歌女。
李宗盛以其独特社会感受性,让他这张为都会女人量身订做的专辑,大获成功。李宗盛说:“正本我发明的意图就仅仅为了交流,技能的最条件仍是为了表达我所想说的内容,所以李宗盛的文字,正本即是在讲故事。”
凶猛的音乐,需求凶猛的暗地一群人
从七零年代学校民歌的流行,大批常识青年参与盛行音乐工业,奠基了台湾盛行音乐多面向的制造能量,八零年代与花费社会接轨,唱片动辄几十万张,二十万的出售作用乃至欠好拿出来说,如今,一张唱片破万就能庆功,卖三千张也是很不赖的。
工业的改动,让履历过好年代的李宗盛,担忧盛行音乐工业只剩明星,丢失背面的专业人才,明星仅仅空泛易逝的姓名。他笑问台下:下一个李宗盛下一个马世芳在哪里?金曲奖前夕,台湾盛行音乐对将来对两岸三地还有啥力气?李宗盛认为:“作为音乐人、制造人,咱们得做好典范给年青人看,将来所需求面临的,正本非常令人期盼。
”而对于这次金曲奖的入围,判定颁奖日不在国内无法到会的李宗盛恶作剧地说:“那我就在这儿先说说得奖感言好了。我最谢谢的,正本是暗地的作业人员,他们才是真实作用这个作业的人。可以得到必定,我以他们,也以这份作业为荣!”
