狄龙光绪 从狄龙演“光绪皇帝”谈起

从狄龙演“光绪皇帝”谈起 毛威 当我们谈到一个演员对他的工作负责时,除了应该遵守时间观念之外,对于所饰演角色的全神贯注(就是全部投入角色),也是很重要的。演技是一种艺术,它同别的艺术一样,需要天赋、技巧二者并立的,而演员的天赋测验绝无科学根据的,任何演技洗练的演员,都是根据多年的工作经验,毕生的磨练而形成的。

有时一个演员,只要在导演的面前来回走过一次,就可断定有无天赋。而一个演员的气质也是有生俱来的,如果再加以后天的培养,和自己的努力,才能克服一切,走向成功之路。

当演员担任一个角色演出时,首先应该是怎样去准备角色,在准备角色的过程中,我们可以把它分为:一,分析角色;二,想象角色;三,创造角色。

现在,我们拿狄龙在邵氏影片《倾国倾城》中饰演光绪皇帝为例,大概的谈谈一谈。 描写清宫的戏,以慈禧太后和光绪皇帝之间的明争暗斗,写成戏剧电影的剧本很多,而戏剧的冲击性也很大。记忆中的有杨村彬的《清宫外史》三部,姚克的《清宫怨》,还有由永华电影公司摄制的《清宫秘史》。

记得我第一次参加《清宫外史》演出工作,是在抗战时期“校友剧团”在成都公演,当时是项堃演光绪皇帝,路曦演慈禧太后,施超演李莲英。抗战胜利后,永华电影公司在香港拍摄《清宫秘史》,由舒适饰演光绪皇帝,周璇饰演珍妃。

后来在一九六〇年我自己也曾在清宫戏中饰演过光绪皇帝。 关于分析角色,狄龙所采取的步骤是,首先对剧中人有一个主观的见解(这当然是由导演提供很多参考资料并有建设性的意见),要更深入的去认识角色,要研究角色的个性、举止、行动、相貌、服装、年龄、思想、感觉、环境、身份,以便从中去寻出角色的特点,所以他当时跟随导演(李翰祥)学习如何去适当地扮演这个角色。

其次是想象角色。在历史资料中,野史戏文中,或者由别人的口述中,尽量去发掘有关这个角色的动态,想象这个人物在当时的环境中应该如何去表现他的心情,怎样去设计他的行动举止。 因为光绪这个人物已远离了现代,在他周围的人物也已不可能存在,所以创造角色时可能有些困难,可是那个时代的风俗礼法,在历史上都曾有很详尽的记载,可以从这些记载创造出来。

狄龙扮演光绪皇帝的造型,就是根据光绪所留下来的一张相作为蓝本的,但是他的音容相貌却需要演员以自己的修养去体会,去钻研,将剧中人所含的生命,淋漓地表现出来,传达给观众。

狄龙为了饰演光绪皇帝真可以说是废寝忘食,将自己整个投入角色中,每天天色微明时即起身至邵氏后山勤读台词,揣摩角色行动举止。

后来他的演出是有目共睹的,在整部影片中非常突出。他从影至今十余年,可以说是演员中在表演最投入的一个,无论是武打片的英雄角色,或是需要表现内心情感的角色(如《刺马》一片),他都竭尽所能的表演,一丝不苟,虽然拍打斗影片时,身上伤痕累累,但他从来没怨过一声苦,任何一种难度很高的动作,他都亲身不厌其烦地重复练习。

在拍摄文戏时,他在片厂很少与人说笑,尤其是需要培养内心感情的戏,只见他独坐一旁,口里默念着对白,全神贯注地把自己投入角色中。

他的敬业的精神和遵守演员道德的责任心,是值得有志从事演员工作者效法,而且绝对是正确的。 无论一部影片或一出舞台剧的演出,各部门工作人员的通力合作,是最重要的,全体人员(尤其是演员)中,只要有一个人不协调,那都将会影响整个工作的完整体现。

我们知道一台话剧的演出,从剧本戡定到挑选演员、排练、舞台设计、灯光设计、服装、化装的管理、道具音响的效果、装置、宣传到戏的上演,都是丝毫不能马虎的。

一部影片的摄制也是由剧本、演员、导演、拍摄、冲洗、剪接、配音(包括对白、效果、音乐)等到ACOPY印出,还需要修剪,一直到彩色COPY完成,才能与观众见面。

我于一九六八年开始,暂由演员的行列中退下,专门从事电影幕后配音工作,这其中曾担任过胡金铨导演的《龙门客栈》中化装及美术陈设设计工作,以及一九七二年应龙刚导演之邀与胡燕妮合作的一部《昨夜梦魂中》。

主要负责邵氏影片配音工作。十二年来合作的导演有数十位,配制影片(连独立的影片在内)有千部之多。而在配音工作中,难度最高,时间最久的是《倾国倾城》和《瀛台泣血》两部。当时参加该片配音工作的有姜大卫及他的母亲红薇女士、卢燕、岳华等多人。