杨磊京剧 阳刚化作绕指柔:京剧男旦杨磊(图)

杨磊扮演的《青霜剑》女主角申雪贞(杨磊提供) 杨磊生活照(杨磊提供) 国际在线报道(记者 徐艳清):男旦是中国戏曲表演行当的类型之一,是指男扮女装,演唱年轻女子唱腔的表演方式。中国现在专业戏曲院团里男旦数量已经很少,仅有十余位。

中国国家京剧院青年演员杨磊就是其中之一,他是中国京剧大师程砚秋的传人。生活中的杨磊是个时尚帅气的男人,而一旦他站上舞台,作为程派弟子的端庄美丽就立刻呈现,举手投足充满韵味,嗓音清亮且韵味醇厚,一颦一笑都引人注目。

今天我们就一起走进杨磊的男旦世界。 由杨磊担任主角的京剧《青霜剑》现在正在北京梅兰芳大剧院上演。这部戏是由中国京剧大师程砚秋先生创演,是程派经典剧目之一。这是40多年后该剧再次重登舞台。

杨磊在剧中饰演一个忍辱负重嫁给地方恶霸、为夫报仇的女子,将该剧重新演绎。 梅兰芳大剧院的舞台上,杨磊扮相清秀,台风端庄,令在场观众如痴如醉。作为程派弟子,杨磊此次选择将《青霜剑》这部京剧搬上舞台,也是向程砚秋先生致敬。

他说:“正因为这个戏是大师晚年的一出,可以说是经典之作吧,那么作为我们后学者来说,也是从挑战难度的角度来讲,从发掘、整理、恢复我们濒危的剧目来讲,我们涉及到了这个剧目。

我们有一个最可贵的东西、最可贵的资料,是程砚秋先生的1956年的演出实况录音。” 《锁麟囊》是杨磊经常演出的剧目之一。作为京剧“四大名旦”之一程派的弟子,他还经常演出《法门寺》、《春闺梦》等程派剧目,他塑造了一个个端庄大方的中国古代女子形象。

杨磊认为程派最大的特点就体现在唱腔上:“应该说这个流派形成的雏形,最初叫做程腔,也有一种说法叫游丝腔,控制气息用得很绝妙。它音断意不断,让你必须得屏住呼吸听。

它是这种感觉,它要控制,所以让听的人觉得我越听不到我越想听。这就是在它唱腔当中体现出来的,它的气息运用的这个精妙。” 杨磊对程派的喜爱在年少时就形成了,但最初接触程砚秋先生的作品,他只是觉得那种声音勾住了他,并没想到会在自己的人生中扮演多么重要的角色。

但正是那种勾住人心的力量,冥冥之中将杨磊带上了一条让他奋斗至今的道路。现在讲起来,杨磊的脸上写着“命中注定”的甜蜜。他说:“我们家有一盘磁带,每个人有一段唱,程先生那个我记得特清楚是《御碑亭》,后来我知道它是《御碑亭》,当时就光听那个声音,我就觉得他怎么跟别人都不一样啊,唱的有一种莫名其妙的,能揪住你的那种感觉,就是你必须还得听那种感觉。

” 在20岁之前,杨磊对程派京剧的学习都处于自学阶段,他对程派剧目已经非常熟悉。20岁那年,他遇到了著名程派教育家李文敏教授并拜她为师,刻苦钻研程派艺术。讲起与李老师的渊源,杨磊还要感谢上海戏剧学院里梨园书店的一位营业员。

那时,杨磊老去买书,程派的书籍出一本买一本,引起了营业员的注意。某一天,营业员就主动询问杨磊是不是对程派感兴趣,并给了他李文敏老师的电话。就这样,杨磊开始接触李文敏老师。

2002年,杨磊正式成为上海戏剧学院戏曲舞蹈分院的学生。同班同学基本都是女生,杨磊开始觉得很不适应,但他很快找到了在课堂上完全放松的状态。他说:“你在一个课堂上,跟女生在一块学,你最初的时候你一定有心理上的不舒服感。

因为男生总归不愿意在女生面前学女人吧,你有了这种障碍的话你就投入不进去,你做出来的东西也不会好看。那我的理解就是要‘正’,这是程派艺术的一个一字概括。只要你‘正’,你就不会让大家觉得‘真接受不了啊,怎么他一个大男人在这扭捏作态的’,因为你的行当没有那么多的做作娇媚的东西、故作美态的东西。

” 男旦在中国目前数量很少,专业戏曲院团里男旦数量仅有十余位。男旦在中国有其历史的原因。

京剧成形于明、清时期,最初女人都不许唱戏,不许登台,可是戏中女人的角色总得有人去演,于是就出现了男旦。上世纪二、三十年代,戏曲表演达到了巅峰。1949年新中国成立后,随着人们思想的改变,女性地位的提高,女演员多了起来,男旦的发展受到了控制,各大戏团开始不再培养男旦。

作为男旦这个行业的一员,最初杨磊也经历了找不到工作的苦恼。他开始跟一个同学一起去浙江温州演出,但当地武戏比较受欢迎,杨磊在那里并没有引起太多关注。

在很长时间里,杨磊情绪都很低落,一直在犹豫彷徨,找寻自己的出路。在经历了很多曲折之后,最后他幸运地进入了中国国家大剧院。对于男旦目前的发展情况,杨磊说:“因为我们男旦现在很少了,我们现在在全国也都是屈指可数的几人人在从事这个工作。

我觉得从我个人的体验来说,近几年还是很不错了,就给我们创造了一个平台。之前有了一个断层,我们可能是过渡性的吧。” “正”是杨磊在采访中反复提及的一个字。在他看来,不管是表现女性的婀娜,或是说她的娇媚,都要从属于“正”字。杨磊说,当站在舞台上的时候,自身就已经是剧中人了。此时的他,表情认真而执着。