王蒙山水画 回归传统:《雪江归棹:潘二如山水画集》出版

2017-09-17
字体:
大中小
浏览:
文章简介：[编者按]潘二如,是极具古典精神和传统功底的新生代画家,其绘画取法宋元,追随古人所谓笔墨精微.造境幽深的山水画境界,画家擅长青绿山水.浅绛山水与淡设色水墨雪景,雪景山水尤为人世人所称道.<雪江归棹:潘二如山水画集>中收录了画家七十余幅古典山水风格画作,画作构图谨严.造型幽雅,十分风雅,是对传统绘画的一次回归. 题图 潘二如<宋元小景册>文/刘彦水画学肇始于上古,魏晋滥觞扬波,至唐宋为极盛,而元代万法备该,体制详尽矣.今人论画,则多有宋元之说.宋人绘画,法度谨严,写山水之真骨,繁密铺

【编者按】潘二如,是极具古典精神和传统功底的新生代画家,其绘画取法宋元,追随古人所谓笔墨精微、造境幽深的山水画境界,画家擅长青绿山水、浅绛山水与淡设色水墨雪景,雪景山水尤为人世人所称道。《雪江归棹:潘二如山水画集》中收录了画家七十余幅古典山水风格画作,画作构图谨严、造型幽雅,十分风雅,是对传统绘画的一次回归。 

题图 潘二如《宋元小景册》

文/刘彦水

画学肇始于上古,魏晋滥觞扬波,至唐宋为极盛,而元代万法备该,体制详尽矣。今人论画,则多有宋元之说。宋人绘画,法度谨严,写山水之真骨,繁密铺陈,精微深刻,得天地气象万千之妙境;而自元始,因文人介入,绘画多追士气,以书法入画,重个人情感之抒发,多有超逸澹远之思。或曰,宋画宗自然、造意境,而形神兼备;元画重自我、求趣味,而笔简意深,正是宋元两代绘画之分野。

作为中国绘画史上的两座高峰,无论是对意境的苦心营造,还是画家个人心性之抒发,宋元两代绘画都达到了后人难以企及的高度,也成为了后人努力师法的标准。元代以来,单以画家的绘画体会而言,有两句话或许最能概括后世画家对不同绘画风格的追求。

一为元初赵孟頫所言:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益。”一为元代中期倪云林所言:“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。”倪云林这句论画之语,影响了后世的文人画观念,成为了今天绘画者引用最多的一句论画语录。

而赵孟頫追寻的“古意”,倡导复古主义画风,主张山水宗法五代北宋,直接影响过包括倪云林在内的元四家;明代沈周、文徵明、董其昌,清之四王吴恽等南宗一系,皆承袭此论;近代以降,张大千、吴湖帆、陈少梅、谢稚柳、陆俨少等大家,大概也可以归于复古主义旗帜下借古以开今的典范。

而在粗笔写意绘画之风笼罩的今天,取法宋元,回归中国绘画史上最丰富的传统,始终被许多人看成是最理想的艺术追求。

因受谢稚柳先生的画学思想和他师法宋元传统的绘画风格的影响,潘二如的绘画经历,先从元人入手,之后沉浸于五代北宋绘画,孜孜以求,殚精竭虑,努力追随古人所谓笔墨精微、造境幽深的山水画境界—可以说,他追寻的正是赵孟頫所倡导的复古主义之路,也是对传统绘画的一次彻底的回归。