吴让之篆刻作品“硯山倚聲”欣赏

2017-12-13

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文章简介：汪鋆,字砚山,江苏仪征人.斋名"十二砚斋"."春草堂".与张春蕃同师李馨门.工诗,雅好金石文字,善山水花卉,兼能写真.有扬州景物图册,王素为之题.又有岁朝清供图.梅花图,自题研山小照.光绪九年辑清代扬州画人为<扬州画苑录>,又著<十二砚斋金石过眼录>..<十二砚斋诗录>.<春草堂随笔>.汪鋆和吴让之为同时的仪征金石书画家,同寓泰州首富姚正镛迟云山馆,并曾随让翁学艺.以圆朱文篆法入白文印,是吴让之篆刻的一大特点,一路横宽

汪鋆,字砚山,江苏仪征人。斋名“十二砚斋”、“春草堂”。与张春蕃同师李馨门。工诗,雅好金石文字,善山水花卉,兼能写真。有扬州景物图册,王素为之题。又有岁朝清供图、梅花图,自题研山小照。光绪九年辑清代扬州画人为《扬州画苑录》,又著《十二砚斋金石过眼录》、、《十二砚斋诗录》、《春草堂随笔》。汪鋆和吴让之为同时的仪征金石书画家,同寓泰州首富姚正镛迟云山馆,并曾随让翁学艺。

以圆朱文篆法入白文印,是吴让之篆刻的一大特点,一路横宽竖狭、略带圆转笔意的流美风格,和他的朱文印和谐统一。他擅用冲刀浅刻之术,腕虚指实,刀刃披削,其运刀如“神游太虚,若无所事”。吴让之治印广采博汲,不囿成法,在理论上他尊崇师说,但实践中他又有意和老师的风格拉开距离。近代书画大家黄宾虹称吴让之是“善变者”,他在通力学邓后,又以自己的善变,发扬出邓石如“印从书出,书从印入”的新境界,其晚年印作,字法、布局、行刀、款法自出机杼,以其平正、淡雅、拙朴,形成了自己独特的印风格调。