蒋兆和教案 蒋兆和素描 蒋兆和被介绍到上海美专做素描教授
1929年,大家知道在上海举办了"中国第一届美展",教育部的第一届全国美展,这个时候蒋兆和的氧化叫《江边》,蒋兆和的处女作是画的油画,并不是中国画,这张画是画的《黄包车夫的家庭》,一个全家,背景亮的地方是上海滩,近处地下有灶台,还有趴在地上的小耗子,就是一个穷困的上海屋檐下黄包车夫家境的生活状态。
因为他曾经亲身地接触过这样的人,自己亲身沦落到这样一个地步,他在上海有时候没有饭吃,刚去不久的时候,有的时候饿一天就饿肚子,拿着报纸捂在脸上睡大觉而已,经常一天吃不到一个馒头,他吃过这个苦,知道苦是什么滋味。
所以这个时候的蒋兆和的这张作品的产生也不是偶然的,大家看他这个时候30年左右的装饰绘画,这是一个复印件,叫《苦役》,隋炀帝开的运河给老百姓带来的劳苦困渡。
第一届全国美展期间妇女装饰画封面的设计在1930年、29年这个时候工艺美术设计达到这个水平的人为数很少。这是一个《文艺》杂志的封面。正因为蒋兆和有这样的成绩,曾经到中央大学的艺术系、艺术科,当时叫艺术教育科去教工艺美术,教"图案课",1929年之后被(李义士)发现邀请他去教美术,还不是徐悲鸿邀请的。
后来李义士这个人更动,蒋兆和在中大待不住了,刘海粟跑到欧洲考察去了,上海美专的位置空着,没人教素描,蒋兆和又被介绍到上海美专做素描教授,没有读过上海美专的一个青年,经过自学起家的一个青年,最后在上海美专支教素描。
很快到了1932年,日本侵华战争爆发,上海"一?二八淞沪抗战",在这个时候学校没法上课了,蒋兆和参加了临时青年爱国宣传队,用油画的手法为上海十九路军的总指挥蔡廷锴做的画像。
给他的军长蔡廷锴做的画像,当时这两张画像印上这么大的小画片,被上海的军民在大街上游行的时候举着,上海《良友画报》是说这是中国的画片发行史上数量最高的两张画,就是说蒋兆和的处女作,蒋兆和的油画肖像的处女作,这件作品抗日的旗帜,飘扬在上海滩上,成为上海军民举着打倒日本帝国主义英雄的一个号召。
这个时候蒋兆和是一个全面的往前走的艺术家,在艺术上,大家看他的雕塑,这是《黄震之塑像》,在1933年,1934年左右,在这个时候留下这个雕塑,我曾经问过雕塑界的朋友说你看到这个雕塑怎么样。
说中国的雕塑现在雕塑从欧洲引进来的,蒋先生是自学雕塑起家,我刚才讲了他们家附近就是大足石刻,我第一次到蒋兆和家里去的时候,顺便看了大足石窟,最近这十年来在泸州不断地发现宋代石刻造像,泸州博物馆里的雕塑也是非常好的,他从小在家里见过他爷爷的一个小的塑像,就这个东西使他成为后来的雕塑家。
在他1935年到北平之前,他曾经在南京过孙中山纪念像的征稿,但是他和刘开渠都落选了,刘开渠也是我们的老副院长,他们两个都落选了,那个时候已经开始走后门了,他们俩没有后台,都没有中选。
大家看这张雕塑是做的很有风味的,黄震之是徐悲鸿的恩人"二黄"之一,另外一个是黄警顽。黄震之是上海的一个小商人,徐悲鸿能够见到蒋兆和,蒋兆和能不能拜徐悲鸿,他们在亦师亦友之间听到徐悲鸿的教导是黄震之介绍的,和黄警顽这两个人帮助的,在黄震之的家地见面的。
后来蒋兆和有一千张素描放在黄震之家,黄震之家不幸失火,一千张素描付之一去。所以后来我写过一篇短文"二加三百加一千",二是两张大字,三是三百个小字,一千是一千个素描,大家都以为蒋兆和是素描起家的,没有一千张素描没有蒋兆和,没有两张大字和三百个小字的童子功也没有蒋兆和。
所以我们今天理解徐悲鸿,理解蒋兆和,说走的这段融合西方道路的时候不要忘记他们都有国学根底。通过他们的实践我们还认识到需要西画的人要解决中国画的问题书法是不二门径,书法甚至是唯一的一条解决如何把西画融合为中国画一个重要的课题。
