潘天寿指画 潘天寿指墨画为什么能拍出天价
潘天寿不仅是一位中国画用笔大师,还在指墨画上有着非常高深的造诣,他的指墨画成就在清代高其佩之后,一人而已。潘天寿的指墨画在潘天寿的艺术中占有重要的组成部分,研究潘天寿不能不了解他的指墨画。
"指头画"的历史,可以上溯到唐代,相传唐代画家张璪作松石,"惟用秃笔,或以手摸绢素。"(《历代名画记》)这是关于指画最早的记载。明代"指头画"开始重新萌发,据画史资料载,清初画家吴文炜,有指头画作品《花卉图》留存于世。
清初画家李山以指代笔作《芦雁图》,尽得天趣。最能代表清代指头画成就者,要数清康熙年间的画家高其佩了,高其佩将指墨画推高到一个历史的高度。高其佩的指头画,具有高超的表现功力,人物、花鸟、花草都能得心应手,一挥而成,所画物象神完气足。他画的《人物册页》(上海博物馆藏),画一老者读经,人物刻画精细,神态逼真,生动传神。
自高其佩之后,指墨画后继乏人。原因有两方面,一个是毛笔画传统功力不够所致,没有毛笔画做基础,指墨画就无从谈起。潘天寿在其《指头画的优缺点》一文中指出:"指头画对中国传统绘画而言是一个小支流,要想在指头画上有所成就,必须认真先学习毛笔画,如果不在毛笔画上扎下稳固的基础,而错误地认为指头画新奇,或者以为用指头来画可以取巧,可以来好奇炫世,不愿在毛笔画上下苦功,这是不对的。
"另一方面,与指墨画自身的诸多局限性有很大关系,在表现山水画上,如渲染、皴擦等,都往往难于表现,无能为力。用指头染色,也很难染匀,重色尤不易画得精工,所以自指墨画创始以来,能做重彩的,凤毛麟角。
指墨画至近代,高峰再起,国画大师潘天寿特擅此道,他画的许多著名画作,不少都是指墨画。潘天寿的指墨画成就主要表现在花鸟、动物画上,如他画的《灵鹫图》、《花狸奴图》、《抱雏图》、《烟雨蛙声》、《梅鹤图》、《梅花芭蕉图》、《灵芝图》、《棕榈图》、《磐石墨鸡图》、《鱼乐图》、《盆兰墨鸡图》、《晴霞图》、《新放》等,其中《夏塘水牛图》、《松梅群鸽图》、《雄视图》还是丈二匹的巨制。
此外,也有少量的指墨山水画,如《暮色劲松图》、《无限风光图》、《松石梅月图》、《江洲夜泊图》等。潘天寿的指墨人物画最少,目前所见只有《濠梁观鱼图》、《梅花高士图》、《旧友晤谈图》寥寥几件。
潘天寿最早开始尝试指墨画创作是在1930年左右,但技法尚显幼稚,水平不高。1948年是潘天寿创作指头画的一个小高潮,这一年留下了《灵芝图》、《烟雨蛙声》、《磐石墨鸡图》等多幅指墨画。"戊子"年款的《灵芝图》,构图简单,画一瓶,插两支灵芝,意境高古。
可明显看出轮廓是用指甲勾勒的,用墨和设色也都尚可,已经初步形成了自己指墨画的个人语言,但线条还没有晚年的老辣遒劲,尚显单薄。同为"戊子"年款的《磐石墨鸡图》,上面有一段关于指墨画的题跋:"不作指墨三年矣,偶然着墨荒率殊甚,凭窗默坐,有忆铁岭高且园也,奈何!"这段题跋,有点自谦,鸡的造型严谨,笔墨洇散,构图讲究,是一件潘天寿早期指墨画佳作。
上世纪50年代初,潘天寿开始增加了指墨画实验的力度,作品数量渐多。1953年(癸巳),潘天寿画指墨画《江南春(微博)雨图》,代表着他的指墨画趋于成熟,设色渐浓,勾勒的线条枯润变化比上世纪40年代的指墨画更加丰富了。
同年的《江洲夜泊图》,用线老辣纵横,涩感突出,对线的掌控明显更加得意顺手。1954年(甲午年)的《睡猫图》,虽然没有题款指明是指墨画,但笔者根据对潘天寿的指墨画研究认为,此作也是一幅指墨画。
这一时期的《欲雪图》,在巨石上画了11只小鸟,鸟之间的留白缝隙刻画十分精致,说明潘天寿的指墨画日臻成熟。1958年画的指墨《红荷》,画上题句:"画事倘能突过成规成法,即臻上乘禅矣。"其实讲的就是指墨画的变法。
上世纪60年代,是潘天寿指墨画创作的高峰,技法更加熟练,有大量精品诞生。1961年的《少陵诗意图》,画一群小鱼在荷塘游戏,不仅墨色浓淡分明,线条也格外硬朗。1961年(辛丑年)画的《松鹰图》,画上题:"以生特宣作指画,颇得墨色之变。
"可谓自鸣得意。1961年的《微风燕子图》,画两只空中展翅的燕子,刻画逼真,动感十足。同年的《抱雏图》,画一只母鸡,三只雏鸡,鸡的羽毛刻画生动。1964年画的巨幅指墨山水《岿然》,是一件精品,虽是指墨,但是非常有笔的感觉,这是最难得的,描绘的是泰山,竖幅构图,前景画几颗松树,中景是登山梯道,远景是陡立的山头和庙宇,意境高古。
而《梅花芭蕉》,则纯用水墨,妙在芭蕉用墨,梅花用线。
潘天寿指墨画的特点,笔者认为有四个。首先,与历史比,潘天寿指墨画的构图更奇崛,线条更硬朗,气势更豪放。第二,潘天寿的指墨画,更善于运用点,来平衡画面,没有各种各样的墨点,就不是潘天寿的指墨画。第三,由于他指墨画大画多,所以在技法上开拓了用掌的方法,如他画荷花,荷叶有些是掌指并用。
第四是善于画大画,此乃潘天寿指墨画超越前人之处。他画了许多丈二匹的指墨画,如《夏塘水牛图》、《暮色劲松图》、《松梅群鸽图》、《无限风光图》等。他画的《夏塘水牛图》,水牛的牛角勾勒坚挺,水纹表现更是高超,堪称指墨画精品。第五,潘天寿的指墨画题材较为全面,花鸟、山水、人物都可以画,但成就最突出的是花鸟、动物。
关于指墨画,潘天寿有许多经验之谈。他认为"指头画有别于笔画,所以指头画是有它的特点的。这个特点,就是它独立存在的基本价值。指头画用指,不能如用笔一样很听指挥,作者正可利用它不很听指挥的特点,使所画的种种,得到似生非生,似拙非拙,似能非能,以及意到指不到,神到形不到,韵到墨不到的好处。
"但他同时也清醒地认识到指墨画的缺点和局限,"然而它的缺点也不少,在表现上有着很大的局限性。指头既不能含较多的墨和水分,蘸一点墨和水,一着纸,全部的墨和水就一齐着纸,易于泛滥。既不相宜画慢线,作长线更无办法。画长线时,只能连续不歇地蘸水和墨,由短线接成长线,既麻烦又厌气。"(《指头画的优缺点》)
近年国内拍场上偶有潘天寿的指墨画上拍,不少还拍出高价。2010年某拍卖公司曾高价成交过一件指墨《微风燕子斜》,此件拍品疑是仿造真迹《微风燕子斜》而来,只不过改头换面,将燕子从画面的左上角改成左下角来了。
2016年某拍卖公司高价拍卖之《欲雪》,也是疑点多多。2016年某拍卖公司69万元成交之荷花题材《清远溢香》,疑是冒充潘天寿的泼墨指墨。2017年春拍,某拍卖公司估价280万元之《鸿运当头》,疑是克隆自中国美术馆藏的潘天寿指墨画真迹《棕榈图》,只是在拍品上添加了个虫。总之,近年潘天寿的指墨画在拍场大有逐渐增多之势,买家还是要对潘天寿指墨画多加研究,保持几分警惕,以免上当受骗。
