荆霄鹏楷书 荆霄鹏学书经历自述及其他

编者注:此篇文章是笔者从中楷网论坛中摘来的,是荆老师答网友问的一些观点,是2009年的,看了很受启发,现在把他集中起来了,放在我的博客里。但愿荆老师不要怪罪。

荆霄鹏学书经历自述及其他

小时候自然不知道什么是书法,父亲喜欢写毛笔字,每年的春联都是父亲写的。父亲用写春联剩下的红纸,写了一些名词,比如:木门、窗、椅子、桌子等贴在各自的位置,每天相对,因此印象很深。二爷是一名教师,毛笔字写得很好,春节时也常常去他家拉纸倒墨。

老舅在当地应该算一位农民书法家,方圆百里书法有名,也常常看老舅的字,不过离得远,只见对联,没见过他写。大约七八岁时跟邻居家的叔叔一起临写毛笔字,他写欧,我写仿影(小卖部卖的一种,书者不详,16开一张,大约12个字),但并没有什么实质的效果。

上小学时两位老师的字写得漂亮,有一位同学的字也很好看,每天老师让他在黑板上抄习题,很羡慕,于是憋着一股气写字,暗地里与他来比。

再后来,用毛笔蘸水在水泥地上写字,写废了几枝毛笔。     初中时,又有一位老师的字很好,毛笔隶书曾在我们县赛事上获奖,在全校师生大会上表扬。因此,平时上课很注意他的版书,模仿他的字迹。

    91年初中毕业时,由于一些客观原因,被太原市一中专录取,断送了我上大学的梦。但无论如何,字基本是在中专进步的。因为除课程外,自习无事,同学们聚堆聊天,自己是一张纸、一枝笔,写楷书,写满为止。

基本每天一页。学校的版报、会标、海报、通知基本我包揽了,在写字的过程中,也提高自己的技法水平。有一年放暑假,无意在家受老舅的指点,老舅的一席话把我领进了书法的大门。

    以前在《中国钢笔书法》发过一小篇文章,题目即《老舅的一席话》,现在应该还能在网上搜索出来。自此以后,知道什么是书法、什么是笔法。

不久老舅就去世了,现在想来,仍然心痛不已。     95年毕业留在太原。初上班不忙,业余时间练字较多。因为没有老师教,自己学得较杂,临颜字、欧字,还有行草隶篆,都乱学一通。

97年始参加赛事,以一幅钢笔颜字楷书在一全国赛事上获得三等奖,于是一发不可收,练字更勤,参赛也多,诸多奖项是我学习书法的动力。硬笔在中钢历届赛事、文华杯段位比赛、绿天杯等全国赛事上多次获得大奖,因此硬笔的成绩较毛笔要大,在全国略有薄名。

    2000年左右接触到田英章老师和卢中南先生的字帖,于是心摹手追,追求形神。03年在全省硬笔书赛获一等奖后,认识了一些书法的朋友,随着交流,方算开始踏入书法圈。

大家对我独宗欧楷觉得不可思议,劝我变。我曾犹豫徘徊了几年。后来因公差至京,接触到田老师,自己的学书思想发生了质的变化。因为田老师说:别听他们的,他们不懂楷书。

所以我坚定了学欧的信念。于是长时间心摹手追,一直到现在这种情况。现在身边书法圈的朋友们对我学欧都有了新的看法,甚至有的朋友鼓励我,因为我的欧楷写得比他们高。所以,泛不如精,精才能成。欧楷难,但是就是因为难,才能体现我们的努力和成绩!

老舅的一席话 荆霄鹏    上世纪九十年代初的一个暑假,我去老舅家,老舅正在铺纸写字。    老舅方圆百里书法闻名,但是我从未想过请老舅指点我写字。

    老舅见了我,停下笔说:“你的字写得不错,写写我看”。我当时在校已小有书名,就毫不含糊的提起毛笔在纸上写下王之涣的一首诗,放下毛笔,正暗自得意。老舅看了一会,说:“我看你这不是‘写’字,是‘刷’字,我写给你看”。

老舅拿起笔,也写了这首诗:“你的字是很秀气,结体也很美,但是笔笔都是好象‘刷’出来的一样,没有质感,没有力度。这是因为你笔笔都是侧锋滑过。

你看我的字,每一笔都是‘写’出来的,笔笔中锋,这样才能力透纸背”。     练字有几年了,但“中锋”、“侧锋”的说法,我并不了然。老舅目光炯炯地盯着我说:“再看字的结体。

你的字站立整齐,是静态的字,缺少动感,不活。你看我的字,每个字都象是练武的人,一个字一种姿势,有动感,这样就活起来了。写字,就要把字写活,整幅作品才有活力”。      老舅又为我示范了“七、每、母”等几个字,逐个解释如何能写好:“这几个字,我多年也一直写不好,你如果把它攻下,可以少走弯路”。

     如今,老舅去世几年了,这件“小事”也已过去十几年,但我每每想起那天的情景,心里还是暖暖的,老舅亲切的面容如在眼前,谆谆的教导如在耳畔。

感谢老舅,您的一席话让我开了心窍。每当我在书法上取得了一点新的成绩,总想第一个告诉您,无奈天人永隔,此情向谁诉?!

说实话,我是由今人入手的。我初学庞,当时可达到形神毕似。后来学卢,再由毛笔临习田楷而得硬笔的结构。然后临九成宫。多年来就是这样探索过来的。    所以我认为,学硬笔学古学今都没错,关键是学古难,能否坚持下来;学今易,能否上溯再学古。古帖中,唐人灵飞经、赵的汲黯传等可做为入门。

用田老师的技法来学习欧阳询的字,所以技法的学习是最重要的,技法掌握了以后,再临习欧帖,就会发觉原来临帖也简单。

我学习书法的书有一书架。欧字的所有古帖、田老师的所有字帖、卢中南的所有字帖,历代篆书帖、鞠稚儒先生的绳斋集和绳斋书法集、各类大赛的作品集、启功绝句和絮语、范曾的画和论述、王福庵篆书、邓石如篆和隶、金农隶等等等等,我一有些许时间,手上一般都是这类的书。

     您说的前三,我也实在是愧不敢当,本论坛很多高手都强于我,我还差得远。关于田英章老师,其书法水平实在是高不可攀,田老师3岁临欧,至今不辍,每日5小时,您可以算一算写字共用了多少时间!

当世有谁又能及呢?如果您能亲眼看到田英章老师的原作,您自然就会觉得,唉,你们都是什么高手啊,与英章老师可是差得远而又远啊^_^

一得阁算是最稠的一种墨了,如果不加水还洇,不是纸的问题,也不是笔的问题,是手的问题。手上的功夫还不到,对宣纸的控制还不到位。谁在宣纸上写都洇,重要的是控制。您可以看一看竞临“公”帖中赵泉涛的字,看一看笔画四围的渗化,渗得是多么均匀!这就是功夫。如何控制,就在于多练多思考。

在专心学楷书的间隙,可以随意临一些行书帖,但绝对要以楷书为主。在能够创作楷书作品时,需要加强一下行书,因为需要落款。楷书的主导地位永远是不变的,会引带行书上一个台阶。      书法评论见仁见智,由官入书的人不加评论,由书而名的一定是有水平的。

多年以前,我看过一个全国青年名家邀请展后,发现看不懂,觉得乱七八糟。后来再学习以后,才知道自己的思维是多么的狭隘,于是有一个大胆的偏激的想法,那就是“如果有一天,全国大展看不懂了,那就是你的意识落后了”。

在此观念的影响下,我涉猎了很多,学习了很多其他书体,虽然影响了楷书精益求精,但我自我感觉这些广与博是必要的。书法美是多元的。我们说这些字多么多么的不好?难道说我们欧楷不好的人还少吗?其理相同。包容才是最重要的,包容了,就觉得书法的广博之美了。

写字要指实掌虚,这样会运笔会活一些。执笔不宜过紧,但是要稳。个人认为指肚执笔,均不可超过第一指节。不过不好说,因为没有看到你如何执笔。最好找一位邻近的书法老师看一下。关于习惯的改变,我深有体会。前几年我执笔并不枕腕,而是右腕直接着纸书写,后来发现写稍大的字不方便,于是改枕腕,但是枕腕后右手会发麻、手会抖,但是坚持一段时间就改过来了。如果执笔确实有问题,一定要改过来,否则影响以后的进展。

手的位置不要放在视线的正前方,宜放在稍稍偏右的位置,这样不会影响视线。垂直纸面只是个概念,但实际书写中也许会稍稍倾斜,主要是要体会出笔与纸的相抗的力量。