刘天华声乐 刘天华“国乐改进”对当今民族声乐发展的几点启示
◎ 乐论 音 坛 刘天华 “ 乐改进 ’ 国 ’ 对当 今民族 声乐发 展 的几点 启示 一 任 莉 【 摘 乐艺术 。 要 】 本 文通 过 对国 乐 大 师刘 天 华先 生的 “ 乐 改进 教 育 思维 的 分析 ,从以 下 五个 方 面阐 述 国 了 国 乐 改 进 对 我 图 民 族 声 乐 发 展 的 一 些 启 示 ,只 有 继 承我 国 传 统音 乐艺 术 ,才 能 更 好 的 发 展 我 国 民 族 声 【 键词 】 国 乐改 进 ;民族 声乐 关 “ 国的文化 ,也 断然 不是抄袭 些别人 毛皮就可 以算 数 的,反 一 过来说,也不是死守老法 、固执 已见就可以算数的 ,必须一方面采取 本 国固有 的精辟 ,一方面容纳外来 的潮流 ,从 东西的调和 与合 作之 间,打出了一条新路来 ,然后才能说得到进步两个字 。
” 1这是我国 [] 近现代杰 出的作 曲家、演奏家 、教育家 ,为我 国近现代民族音乐的发 声乐发展道 路上 ,不能完全照搬西洋的发声体系 ,否则就犹如西施效 颦 ,到最后声乐 的发展就会丢弃本 民族的文化而变得毫无生机 ,声乐 的 发 声 理念 也会 走 向 误 区 。
= ,“ 不死守 老法 、固执已见 ” 刘 天华在 抱残 守缺 的“ 国粹 主义 ” 对声 中,坚 持 自己改进 国 反 乐 的思想,并付诸于行动,他在继承二胡的传统演奏技法的基础上大 展做出重要贡献的 国乐大师刘天华 ,在有关我 国传统音乐 的继承与发 展 问题上的一段精辟见解。
正是他 的这番话语 ,引导 了一代又一代 的 中国文艺学者 ,走 向国乐复兴之路 ,刘天华复兴 国乐的思维意识 ,对 我国上世 纪二十年代以后的民族音乐发展,起到 了奠基的作用 ,他 的 这番话不仅仅是对二胡、琵琶的发展起 到引导作用 ,也是给 中国民族 声乐的发展指 明了道路,这番话旗帜鲜明、 目标 明确,笔者认为同样 适用于 当今 中国民族 声乐的发展。
刘天华 ,原名刘 寿椿 ,1 9 年2 日出生于江苏 省江 阴市澄江 8 5 月4 镇,13 年6 日逝世于北京 ,年 仅3 岁。刘天华毕 生从事的改进国 9 2 月8 7 乐的工作 ,是我国 民族音乐跨 时代 的改革创新 的事业,刘天华改革创 新国乐的观 点、方法和成果,对我 国现 代民族音乐具有重 要的奠基和 示范作用 。
所 以笔者从 以下几方面来阐述刘天华 国乐改进 的观 点和方 法 ,对 当今 民族声乐发展的几点启示 。
一 胆借鉴小提琴的演奏技法,创造性 的融进二胡演奏 中,极大地提 高了 二胡这件乐器的表现力,使二胡这件 国乐规范化 、艺术化。
而在我 国 几千年 的声乐发声演唱中,恰恰缺少 的正是规 范化 ,老一辈演 唱者们 学 习声乐演 唱主要是靠师傅 带徒弟 口传心授 的方法来传承技 艺,他们 各唱腔派系之 间各 自保留 自己的演唱特点, 自成一派、风格较强 ,由 于门户 的隔阂不易沟通 ,专业系统发声的书籍寥寥无几 ,所 以没有完 整 的、系统的发声体系和学习方法 。
如果我们 固守 自己的艺术不再创 造更新 ,那 么我们的声乐艺术也只能像上世纪二十年代的二胡一样 , 走 向衰亡,不能登上大雅之堂 ,不被人所接受 ,而且局限性会很大 , 如果我们不学习新的知识,没有新的养分来滋养我 国民族声乐艺术 , 这朵艺术之花就会枯萎,没有技术与艺术的支撑 ,声乐艺术 是不
