白蕉论艺 论白蕉的书法艺术
如果说上面说的是白蕉直接师法二王的话,那么他还有一条学习王体书法的途径,就是间接师承。白蕉好像说过“晋以下不学”之类的话,事实并非如此,或者说旁人理解有误。对于历代二王体系的大家,诸如唐虞世南、褚遂良、陆柬之,五代杨凝式,宋代的米芾,明代的董其昌、王宠等等,自蕉都曾虔诚地心观手摹,汲取营养。
在白蕉的书法中,我们可以感受到虞世南的笔致圆融冲和及外柔内刚;褚遂良的丰丽流采,韵致婉逸;陆柬之的飘逸流畅;可以认识到杨凝式挪移字体,使结字雄道多变而展蹙生姿;也可以领略到董其昌率意中得秀色,分行布白的流宕洒脱;还有米芾风樯阵马的豪放和王宠疏宕逸笔的沉静。这些感受若隐若现,在似与不似之间,能意会而难言表。
白蕉的行草,笔法精到,气息醇正,为近现代王体书风的典范,他的书法无论具体点画,还是整体布局,显现出深厚的功力和精湛的技巧,全出于对二王为代表的魏晋书风的敏锐感受和超常领悟。点画圆转润朗,笔划舒展大方,结体疏密有致,匀称妥帖。
刚柔并济,外观柔美,内现力度;润枯合宜,润而不肥,枯而不燥;稳险得体,稳得脱俗,险不怪诞。通篇洋溢着浓郁的书卷气息。正如沙孟海的评价:“行草相间,寝馈山阴,深见功夫,造次颠沛,驰不失范,三百年来,能为此者寥寥数人。”
直接师承二王,尤其是间接师承王体,因此白蕉站的层次更高,承继的角度更多,众采百家之长,对二王的理解、领悟,全面、准确与深刻;王体书风在白蕉笔下的表现手法更趋丰富完备。关于学书的继承和创新,白蕉自有独立见地:“始欲像,终欲不像,始欲无我,终欲有我”。
所以,白蕉的书法既与二王合,又与二王离,妙在似与不似之间,由此演绎出了白蕉师承二王的个人风格。白蕉,集王书之大成,形似、神似,说他超越或者说发展了王书也不为过。与那些由唐宋上承魏晋,或死守二王,卑视其他的众多帖派书家,方法的优越和见识的高超不可同日而语。
就馆藏的20幅手迹来看,白蕉的行草,率真随意,用笔趋简,用墨变化多端,对二王书法作出了有益的探索,确切地说,那是一种创新。
