雍正粉彩 民窑也精彩
雍正粉彩官窑至精,民窑风格潇洒。我收藏的这只雍正民窑粉彩花觚高21.8厘米,经过分析,花觚具有继承与创新两方面的特色。
雍正民窑粉彩花觚装饰风格的继承特色。雍正瓷的装饰以绘画为主,并用刻、印、堆塑和镂雕工艺。绘画上继承康熙晚期的清秀典雅风貌,笔触更精细纤柔,构图疏朗,简洁清晰。民窑粉彩花觚正是继承了这种康熙晚期的装饰风格。
雍正民窑粉彩花觚器型创新特色。花觚器型外围为方形,这个造型类似夏商周青铜器的某些风貌,而不拘泥青铜器的硕大与古拙。雍正朝一改康熙时期器物浑厚古拙之风,代之以轻巧俊秀,工丽妩媚之貌。花觚造型各部分之间比例协调,恰到好处。外型上素有“线条美”之誉,确有增一分则拙,减一分则陋之感。
这只民窑花觚既有元明两代遗风,又有康熙制瓷工艺的特点,还有雍正官窑的影响,更有民窑工匠契而不舍的追求与创新。这只花觚承载着很多历史信息。
1.粉彩牡丹:牡丹一改前时形项,而作圆形盛开状。此时花卉受到恽寿平“没骨”绘法的影响;牡丹色调温润柔合,明显的立体感中含有几分雍正官窑的色彩。2.牡丹绘画风格:牡丹清秀典雅,构图疏朗。
这是继承康熙晚期的风格。3.胎质与手感:胎质粗松,器物手感适中。4.器物造型:花觚的造型张扬着窑工开拓的个性,这是民窑冲破传统的束缚,敢于超越自我的写照。5.纹饰与色地运用:雍正官窑粉彩绝大多数都以白釉为地施彩;而民窑粉彩花觚却别出新裁利用不同色地的组合来创新。
6.器物剥釉与乔麦地:器物剥釉是釉面老化的一种反映;乔麦地是清代民窑器物的特征。7.纹饰釉彩“蛤蜊光”:釉彩及周围呈现“蛤蜊光”是粉彩花觚年代久远的特征。8.底足自然磨痕:底足的自然磨痕证明花觚是一件民间流散物。9.火石红:砂底底足四面及内凹处均见火石红。
元、明两代瓷器的砂底露胎处均可见星点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种:一为胎土本身含有铁质经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色;另一为工匠着意涂刷而成。火石红自元代始多见,经明代延续到清代中期,乾隆以后才完全消失。分享到:
