《神探伽利略2:盛夏的方程式》:人生的答案

尽管《神探伽利略2:盛夏的方程式》的震撼度远远及不上《嫌疑人X的献身》,但电影还是拍得好看,有感人的情节,有笑位,有靓景,最重要是,有型男福山雅治。哈哈,对粉丝来说,足矣。

《盛夏的方程式》改编自东野圭吾的同名推理小说,来到伽利略系列的第六部作品(第三个长篇小说),汤川学的性格已有一定的变化,不再自我中心,变得更为人性化。

故事发生在海边小镇,汤川学到那里开研讨会,下塌的旅馆发生凶案,牵扯到十六年前的另一宗凶案,汤川学抽丝剥茧,逐层揭破凶案背后的秘密。《盛夏的方程式》的凶案没有电视剧的案件那么悬疑,也没有《嫌疑人X的献身》那种斗智的妙趣和诡计揭穿的痛心,但换来的却是一份悠然滋长的窝心。

《盛夏的方程式》令我感动的地方不是凶案背后的动机(事实是,那两宗凶案的动机我也觉得莫名其妙,凶手要保守的秘密也不见得非杀人不可),而是汤川学跟小男生之间的交流。一向讨厌小孩的汤川学,竟然主动为男生做实验,让他看海底世界,教他好奇心的重要性,后来又为了保护他纯真的心而​​主动出手查案。他与男生的交流,跟常见的汤川彻底不同,变得有血有肉。

汤川变得人性化的另一个证明是,在《嫌疑人X的献身》中,他坚持揭破那个没有人会得到幸福的真相,但在《盛夏的方程式》中,真相揭开,却没有死缠烂打誓要将真凶绳之于法。《嫌》中的他让观众觉得他不近人情,但到了《盛》,他展现的是一份对人性的谅解,但我恰恰相反,看得有点不是味儿,对于始作俑者的有勇无谋引致种种祸端,结果却得到所有人的保护,实在不合乎我的道德观。

所以,与其说是汤川学的变化,不如说是作者东野圭吾的转变吧。作者的想法不同了,所以才会出现不同的走向。在《嫌》中,也许读者会埋怨作者不近人情,为什么不让石神成功保护他的所爱?于是作者作出转变,至于读者是否接受,则见仁见智。

说回电影,《盛》拍得流畅,我未看小说,不知道作出了哪些改动,但据说原著远比电影复杂,电影能够有条不紊地解释两宗相隔十六年的凶案之间的关系,应该不会有观众看不明白,但我却嫌太早揭穿一切,凶案还未储够足够的悬念,真凶便已揭晓,而后段案情的回溯和自白太长,因而失去最后才揭盅的震撼力。

然而,小孩的无辜还是令人难过,所以汤川才会努力不让小孩的人生被扭曲。

《嫌》的结局令人黯然神伤,而《盛》的结局却怀抱希望,尤其是听到汤川对小孩说:“千万不要忘记,你不是孤单一人。"

噢,连汤川也转性了,世上还有什么不可能发生?

虽然汤川常常说万事皆有因,但人生还是有许多事情无法立即找到答案。有许多事情发生的时候,我们不明所以,我们追问上天为什么要这样安排,我们伤心难过。当时日过去,幸运的话我们总会得到答案,但答案不会自动出现,必须靠我们的领悟,我们在历练之后的成长。

顺便讲讲日剧《神探伽利略2 》吧,因为我已经同步追完了。新一辑的日剧,无论剧情、女主角、以至串星都及不上第一辑,但作为粉丝,还是看得满心欢喜。好怀念汤川跟内海之间似有还无的暧昧气流,好想内海能将冰山劈开嘛。

女主角换成年轻一截的吉高由里子,虽然也是我喜爱的演员,但是她的功能就只是跑来跑去查案的花瓶,除了牙尖嘴利之外,性格和背景极为模糊。

粉丝当然希望看到《神探伽利略3 》,哪怕又要等下一个五年,但是作者东野圭吾好像说物理现像可以写的都写了,很难写下去。

有时我会想,作者应该越写越好,抑或经典写成之后就无法超越?像取得直木奖的《嫌疑人X的献身》可视为东野圭吾的代表作之一,然后,要超越经典,要想出更美妙的构思,真的很难。