奔跑吧兄弟第一季最后一期 广电独家 兄弟战争特别篇 奔跑吧
《奔跑吧兄弟》在本月将完成第一季的最后一集,这档户外竞技节目让中国观众见识到别样风格的综艺,也让韩方总导演兼制片人曹晓震为更多人所知。
韩国有三大电视台:韩国广播公司电视台(KBS)、韩国文化广播公司电视台(MBC)、首尔广播公司电视台(SBS)。每个电视台都有强大的节目制作组。曹晓震就是SBS综艺节目组的台柱。
2001年,25岁的曹晓震通过公开招聘进入SBS,被分到综艺组,可以说是根正苗红的综艺人。与所有新人一样,他有过一段难熬的时期。没时间回家,没时间睡觉,常常挨前辈的骂甚至开始怀疑自己选择的路,想要辞职干别的。他说。
迷茫徘徊了3年后,机遇来临。一位前辈将《X-man》(2003年SBS开播的一档节目)的游戏环节完全交给他剪辑。他接棒之后,游戏环节很受欢迎,曹晓震这才找到了自信,决定在综艺领域扎根。
2008年,曹晓震参与了SBS新综艺节目《家族诞生》的幕后制作。这档节目吸引了Rain、李孝利、朴艺珍等大牌艺人,他们在节目中喂猪、放羊、干农活、玩游戏,展现生活中的一面,播出后收视率很好,迅速跻身韩国家喻户晓的热门综艺节目。
结束了《家族诞生》之后,我跟主持人刘在石聊天,说起趁现在两人都还年轻、有体力,应该做一档体育类的节目,既能玩游戏,又能传达年轻精神,一拍即合。于是就有了《奔跑吧兄弟》。
《奔跑吧兄弟》可以说是在曹晓震的综艺生涯里插了一柄标杆。它在中国乃至亚洲也引起了关注,在北京、澳门、泰国做特辑时,当地不少粉丝前来捧场。
这样的人气,中国综艺人都看在眼里,可直到2014年,中国版才走进观众视线。浙江卫视节目中心主任、《奔跑吧兄弟》总统筹周冬梅告诉记者记者,制作难度大是他们一直不敢下手的主要原因,还有就是,韩国综艺和欧美的很不一样,欧美人严谨,节目有宝典可遵循,就像菜谱,盐几克油几克照着做就行;但韩国人不是,他们是人肉宝典,即都藏在导演和编剧的脑子里。这也是为什么中国版节目需要韩方原班人马来共同制作的原因。
不久前,身在韩国的曹晓震接受了环球人物杂志记者专访。
问:《奔跑吧兄弟》来中国后的制作流程是怎样的?
答:跟韩国的其它节目一样,大体分为企划、踩点、拍摄、剪辑这几步。我是属于那种全部环节都要插一脚的类型。另外,我也很在乎剪辑,所以会更多地参与后期。
问:这个节目在韩国播出时,有没有收视率不好的时候?
答:其实达到目标收视率后,我就不太在意它了。有时,我会故意不看收视率,因为一旦开始在意,一不小心就会成为收视率的奴隶。我认为最重要的是节目本身的气质,是否走在我们自己想要走的路上。
问:怎么让中国的年轻人也像韩国观众一样喜欢这个节目?
答:《奔跑吧兄弟》最大的不同就在于年轻又活泼的节目精神。我们导演组不喜欢生硬地为了感动而创造感动,而是希望感动能以欢笑为背景,自然地流露出来。
当然,在中国播出,也必须加入吸引中国年轻人的因素。我对中国还算比较了解。我成长的年代,港台文化在韩国非常流行。我喜欢Beyond的音乐,喜欢张国荣,还看过金庸的小说、周星驰的电影。来中国后,我常去年轻人聚集的地方,因为想知道他们玩什么,在他们中流行什么歌曲、电视、电影,这些都是节目中需要的元素。
问:从韩国到中国,《奔跑吧兄弟》坚持下来靠的是什么?
答:最重要的是团队。我们已经合作了10年,包括主要编剧、摄影指导等一直在我身边,一起发展成长着。我的管理哲学是,了解每个人不同的特点,并最大限度地让他们发挥自身的特点。最近我对团队说得最多的一句话是这回我们玩什么呀?
问:如何看待中国综艺与韩国综艺的差异?
答:中国综艺与韩国综艺的发展程度,不能以领先或落后的视角来看待,而是关注点不同而已。几年前,韩国观众开始对真人秀产生了兴趣,制作方相应也会努力地去创造这类节目,在这个过程中获得经验和技巧。相反,当时的中国观众对这类节目不是很感兴趣,所以中国综艺人并未对此下功夫。任何一个国家,都会制作本土观众喜欢的,且能够带来收视率的节目。
模式引进,一直是中国综艺被打上的烙印,似乎总在听观众们抱怨,中国综艺不会创新,只会模仿。现在似乎是前进了一小步,2014年开播的真人秀中,联合制作的不少。
和《奔跑吧兄弟》一样,《花样爷爷》也是一款中方与韩方联合制作的真人秀节目。幕后的韩方导演是罗英石。早在2013年,由他主导的一款韩国公路真人秀《两天一夜》就落地中国,2014年还推出了第二季,颇有影响力。
罗英石与曹晓震一样,也出生于1976年。2001年进入KBS做综艺节目,2007年,他接手了李明翰导演的《准备好了》,将节目改名为《两天一夜》,以真实体验野生,走遍韩国美丽的地方为节目宗旨。在后来的5年里,《两天一夜》就像是在坐过山车,有过收视率破40%的神话,也有过团员退出不得不宣布停播的困境。
2012年,罗英石着手准备青春三部曲:《花样姐姐》《花样爷爷》和《花样青春》。它们秉承《两天一夜》的精华,在路上是永远的主题,人与人之间的情感碰撞是永远的看点。韩国媒体评论道:此前,真人秀依赖的是演出阵容,但现在不同了,真人秀如同电视剧,是依靠故事的时代。
罗英石、曹晓震等韩国综艺人的事业路,也是韩国综艺节目的崛起之路,新世纪到现在,韩国综艺人不断探索。但如今,被捧至高点的韩式真人秀,也开始面临自己的难题:老牌真人秀陷入疲态,开播不久的新系列则在大浪淘沙中奋斗挣扎。
而对于中国综艺来说,路又在何方?联合拍摄并不意味着模仿,而是一种学习方式。韩国综艺值得我们学习的地方有很多。比如分工更加细化,在中国综艺界,根本没有编剧的概念,只有编导;而韩国则把握综艺观众以女性为主的特点,重用女性编剧,揣摩女观众的心理,并将其运用到节目环节的设置中来。周冬梅说。
联合拍摄更是中国综艺发展的一种权宜之计。新模式的产生,需要试错的机会,但现在最奢侈的就是失败。不敢失败让中国电视人迈不开腿,收视率又让电视人弯下了腰,这似乎是个死循环。
