尧十三瞎子 怎么评价尧十三的《瞎子》和《寡妇王二孃》?
以前在我印象里,民谣基本都是小清新,特别安静。尧十三的这首《二孃》彻底颠覆了我的看法。第一次听是晚上躺在床上戴着耳机听着歌闭目养神,我随意打开了一个民谣的歌单,安安静静躺着,没有一点点防备,也没有一丝顾虑,它就这样出现。几乎没有前奏,上来就喊“二娘”啊!我腾地从床上坐起来,把尧十三的亲戚全都骂了个遍。突然,音乐在尧十三的哭声中舒缓下来,歌词依旧听不懂,但那种一下子从暴躁降到悲伤的感觉很奇特。然后随着舒缓的音乐,他带着哭腔无力的大喊一句“我地二孃啊~~~!!”又让我从悲伤转变为震撼。之后,慢,慢,更慢,一连四遍的“二孃结婚喽,小娃七岁半·····”悲伤到底,无奈到底。悲伤无奈之后,音乐结束,把听者仍在了原地。
不像“麻油叶”里的马頔和宋冬野,尧十三的曲风注定了他的歌曲无法烂大街。但我觉得,这对他可能是损失,但对听者却是好处。作为一个自认为自己高逼格的我,总觉得民谣是自我的、小众的,烂大街之后,就会一切美感尽失。
这首歌的歌词据说是云贵方言的发音,讲了一个跟我上面青春故事一样荒唐的故事。马頔曾在一篇文章写到过,“我写过一首歌,叫《南山南》,常有人听完后说它太悲伤,接着问起,这首歌里是不是有一个故事。我说,你听到这首歌的时候,它就已经和我无关了,你掉的眼泪,才是只有你自己知道的故事。
”因此在这里我就不再赘述故事内容。我觉得听尧十三的这首歌绝对不会有人掉眼泪,甚至会有太多人听不惯这首歌。但仁者见仁,智者见智,我总觉得这首歌有一种野性的力量,说大了是对固有流行的一种反叛,说小了就是在无力改变之下的呐喊。
就像一个孤独的人在看不见边的大草原上歇斯底里地狂奔,跑着跑着,突然不知道自己要跑去哪,能得到些什么。于是停下来,喘着粗气叹息,无力伤感。
“这世界不好,二嬢你也不好,我也不好,我的狗更不好。不对,其实世界很好很好,二嬢你也很好,但为什么我还是不好,为什么为什么我和我的狗还是不好呀?为什么等待结束后仍是等待,为什么远方后面还是远方,从此天涯海角,无处是家乡。”像一个荒唐的梦,梦醒之后,终无所得。青春又何尝不是这样,追求自由,追求也行,狂放不羁之后,终于找不到自己,站在原地,似有所得,又无所得。
我们生在和谐的时代,一切都很美好,就像歌中唱的,这世界很好,大家都很好。可在很多个美好却又无所事事的夜里,我总会问自己:我们走啊走啊,怎么就不知道去哪呢?
