江文湛画价 江文湛的字画市场报价多少钱一平尺?辨别真假?
1954年中国首次举办了李可染等三人的山水写生画展,中国的山水画从此翻开了新的一页,写生开始正式添加到了山水画序列中。翻开所有介绍50年代以后山水画的文章,都有很长的一段描述作者艰辛写生过程的记录。
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写生虽然拓宽了山水的视野,拉近了与生活的距离,但也改变了山水画视觉的出发点,造成了当代与古代山水艺术取向的南辕北辙。尤其是画家在少年时期,形成了写生本能之后,审美眼光会自然而然地趋向日常观察经验。
写生给山水画带来了科学观察方法,把“皴法”看成是“山石纹理”,由此造成了有个时期,山水画家纷纷学着地质工作者的样子,争先恐后地奔赴那些带有典型性的地质带中,去发现“地貌和纹理”,开发出了具有地方特征的“个性化皴法”。
从那时起到现在,山水画家在旅游的时候手就不再闲着了,一定要拿着笔和纸对着风景勾画着,还要拿相机拍照。于是,山水画家们开始竞相挖掘着大自然所赋予的 各种魅力,雨雾、冰雪、云海、夕阳、夜色乃至宇宙奇观等等,一个个的成为了山水画的新亮点。尤其是光感,一种象舞台追光灯效果一样“万黑丛中一点亮”的画 法一直沿用至今。
是写生把山水画领进了死胡同,将山水画变得象“宣纸上的旅游景点”,不断地画着名山大川;画着着西北风、民俗村;画着突出着“重文化品味”的寻古梦游,画面上多了些象庙会导游一样的穿古装的人。
因为经验更多的是直接来自于对自然山水的写生观察,而不是只来自于对古人平面画作的长期临摹,所以视觉很难跳出焦点透视的本能,于是有人便想出了把几个焦 点透视组合在一起的“散点透视”说法,将“散点透视”和“构图”取代了传统山水的“章法”。于是现在山水画果真就变成了只有散点透视构图而没有章法的山水 画了。
截止至今,山水画家的艺术思考程序早已被打乱了,99.99%的山水画家甚至已经达到了“不写生就不会画画”的境界了,山水画家群体呈现出一种“不可逆变的进化症”。
我认为:山水画艺术应当象一棵自然生长的树,始终按其自己的生长规律,到该分叉的时候分叉,到其该终结的时候终结。因环境冲击可能会留下的痕迹,但它们不 会主动地去嫁接其他树种,一会嫁接钻天杨,一会又嫁接红酸枝。当然,在今天高度信息化的时代,在艺术快速城市化进程中,想要做一个不随时代的“钉子户”, 比古人难,所以要自觉长期坚守三点:
书画收藏的误区
一、收藏者往往“追涨”。现在一些投资商携带大量资金进入书画市场,扮演了呼风唤雨的“庄家”的角色。由于人为炒作,一些不知名的画家作品几乎在一夜之间急剧看涨,达到令人咋舌的地步,比不少早被普遍认同的古代名家还高。有些收藏者不能做出理性判断,也跟风出手,岂不知这些艺术品很可能是昙花一现,等时过境迁,后悔晚矣。
二、收藏者受书画家的名气左右而盲目投资。书画家的名气,对拓展市场关系非常紧密,依据书画家的名气来买书画,是许多人的习惯。实际上,书画家的知名度与市场受欢迎程度确实是成正比的,知名度高的书画家,其作品的艺术性以及保值、增值的潜力都要比无名者高一些。
收藏者在缺乏判断作品艺术价值高低的情况下,只能以书画家的知名度作为价值判断的主要尺度。但是,对知名度,我们也要做冷静分析。一是知名者都是从无名者而来,而且不是一成不变的,无名者可以有名,有名者由于名不副实等原因,也可能被时光无情湮没。
在非常有潜力但价格还非常低的“明日之星”和价格非常高但有可能成为“明日黄花”之间,应该选择谁,是不言而喻的事情。二是即使知名者确实水平很高,名实相符,也并不代表他的每一幅作品都是精心之作,都值得收藏。
那些应酬画、商品画,其实际价值与价格之间往往存在很大距离。三是要看知名度是哪一方面的。有的人,知名度非常高,但于书画只是“票友”而已。
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三、以为拍卖成交价合理、真实。一般而言,书画家作品的价格,往往以拍卖成交价作为标准,但实际上,其中“门道”很多,“大庄家”往往通过拍卖市场为自己包装的书画家“护盘”,甚至有意“拉高”。他虽然也是“真实”地掏钱买了,但是这一价位并不能代表该画家真实的价位,或者说全部作品的价位。
