年代秀卞小贞 91真人秀节目案例策划分析——以《年代秀》为例

真人秀节目案例策划分析——以《年代秀》为例

电视真人秀节目是一种将真实与虚构融合在一起的电视娱乐节目,结合了电视纪录片原生态的拍摄方式、电视游戏节目中的奖励制、淘汰制以及电视剧的戏剧化、情节化叙事方式等多种节目元素。

随着真人秀节目类型的丰富,对于真人秀是“一档录制并播出普通人在假定情景和虚拟规则中真实生活的过程的电视游戏节目”的传统定义显然不再适用。对于它更准确地定义,应当是《中国电视娱乐节目形态学》中所提到的,“志愿者在规定情境中,为了预先给定的目的,按照特定的规则,对所进行的竞争行为的真实记录与艺术加工的一种电视娱乐节目”。而这里的志愿者包括明星和普通人两部分。

最早的真正意义上的电视真人秀节目,一般被认为是1973年由美国公艺广播公司电视台拍摄的《一个美国家庭》。

1992年美国有线电视音乐台播出的《真实世界》,是现代电视真人秀节目的代表。 1999年9月,荷兰安德默电视制作公司复制了《真实世界》节目,取名为《老大哥》,随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国和法国等18个国家与地区的电视机构移植,并使电视真人秀节目形态日益深入人心。

2000年8月,美国哥伦比亚广播公司制作的《幸存者》在中央电视台《地球的故事》栏目播出,拉开了中国电视真人秀节目的序幕。

2011年5月27日,《年代秀》作为一档全明星代际互动王牌真人秀节目,在深圳卫视首播。这个节目引入国外大热综艺节目《Generation show》的模式,由10位明星嘉宾领衔五个年代小组通过年代答题、游戏竞技等环节进行同场PK,结合影像、实物、音乐表演、时尚秀等多种元素。

年代秀在2013年03月15日和2014年3月29日经历两次改版,本文重点分析第一次改版后的《年代秀》,以第十六季的131220期为例。在131220期中,嘉宾表如下,其中划横线的是常驻嘉宾。

作为一档真人秀节目,《年代秀》具备这类节目的共通点。

第一是纪实性。真实记录是指电视真人秀节目大量采用了电视纪录片的跟踪拍摄和细节展示等纪实方法。当前观众对跟踪拍摄式的纪实节目需求越来越强烈,真人秀中人物的言行、个性、品质都可以借助细节来表现。《年代秀》131220期中,陈明在和江涛搭戏时作为非专业演员的尴尬笑场,舒畅在和乔振宇搭戏时作为专业演员的迅速落泪,都被镜头捕捉下来。

第二是互动性。电视真人秀节目利用观众的参与推进节目进程,这个做法无疑包含了节目制作者吸引观众、提高收视率的利益动机,但这种行为充分满足了观众需求,符合当代传播理念。《年代秀》中,每个环节结束后,领先的年代都会播放该年代的“胜利之歌”,这时场上明星就会和他队里的观众互动。而在回答问题时,明星也会询问观众的意见。最后当某年代获胜,这个年代的嘉宾就会抽出他们团队的幸运观众,并送上奖品。

第三是竞争性。电视真人秀节目像电视游戏节目那样设置了游戏规则和竞赛环节,不同的电视真人秀节目形态有着不同的竞赛规则和环节。在电视真人秀节目中,奖金、奖品、荣誉和职位等奖励伴随着节目的整个过程,节目中的竞争淘汰大都围绕着奖励进行,最后也以胜出者获得大奖而告终。

在《年代秀》中,五队嘉宾参与抢答以获得分数,最后分数最高的嘉宾可以获得赞助商所提供的奖品。131220期,80年代和00年代在使用“万能军铲”进行比赛的环节,嘉宾不顾形象劈西瓜、修鞋跟、切萝卜块,充分展现了节目的竞争性。

第四是戏剧性。真人秀节目都设置了“规定情境”,选手的产生、环境的选择、规则的制定和目标的设定等主要环节和主体框架,都事先计划好,大量采用了戏剧性冲突元素。而志愿者在面对环境的表现是未知和自然的,不同阶层、年龄、性格的人在一起必然产生戏剧冲突,而竞赛奖项的设定更是诱发冲突的重要因素。

《年代秀》131220期,主持人要求嘉宾陈明现场搭戏江涛,舒畅搭戏乔振宇和陈键锋,临时篡改的情节反应出五个人不同的性格,也为观众提供了新鲜感和愉悦感。

“真”的纪实性,“人”的互动性,“秀”的竞争性和戏剧性构成真人秀节目的镜语风格。各个元素不是简单相加在一起,而是紧密关联、交织而不可分割的。

而《年代秀》节目之所以能从众多真人秀节目中脱颖而出,更重要的是它不跟随风潮、另辟蹊径的节目策划,具有其他节目所不具备的特殊之处。

第一,《年代秀》对已有的多种真人秀节目创意元素进行了重新的组合,不会因为单一的形式内容而显得枯燥。首先是最常见的竞赛 答题 奖品,是益智类的节目形态;其次是才艺展示环节,嘉宾秀舞蹈、秀唱歌、秀演技、秀即兴幽默,还有神秘嘉宾助阵,这是文娱类节目特点;再有是节目中主持人或者神秘嘉宾会讲述一些与主题相关的故事,就比如131220期中的嘉宾,建川博物馆陈列部主任李永琴讲述的关于那张外国女子照片的抗日故

事,这是科普类的节目形态。

第二,人是节目最关键的核心。《年代秀》。主持人赵屹鸥具有了其他主持人难以具备的丰富社会阅历和卓越的掌控能力和危机应对能力。他肃然的外表与主持时幽默的说话方式形成的巨大反差。同时,赵屹鸥以其自身中西结合的生活经历,如细语一般对时代故事、时代情感进行了许多个性化的解读,也成为了主持人在这档节目里的一大特色与亮点。

而参与《年代秀》录制的嘉宾年龄层次分布均匀,职业各不相同,具有代表性。131220期中,卞小贞是60年代著名女高音歌唱家,而白举纲是90后“快乐男声”,两人年龄相差甚远,性格特点也具有很大差异,他们的粉丝群截然不同,吸引的观众范围也就扩大了。

再者,每个年代的两位嘉宾基本上都是一个比较幽默活跃气氛,一个相对安静善于倾听,这种组合方式使得节目整体动静得宜。

节目人物分为常驻嘉宾和嘉宾拍档(每期更换),这种人物的固定与更换能够在保持节目整体风格、延续节目播出顺序、形成固定收视群体的同时,也通过新鲜面孔的更换,增加了节目的新鲜感。常驻嘉宾了解节目规则,通常比较具有娱乐精神,能在节目开始时起到带动作用。

第三,在中国电视节目逐渐挣脱体制束缚、走向市场竞争的时代,“引进来”往往成为各家电视台试图与国际接轨、迅速赢得观众的一种策略。《年代秀》虽然是国外《Generation show》的模式,但是注重将“年代”的概念与中国的时代特征相结合,整体上被完全本土化,符合中国观众的口味。

《年代秀》每期栏目都会有一个主题,这些主题能够勾起观众对于童年和青春的美好回忆。栏目组出了一本名叫《年代秀之那些事那些年》的书,书中对节目中出现过的故事、老物件、旧名词、时尚美、电影人物和经典音乐进行了具体详尽的归纳和描述,当中所涉及的是中国人一代又一代人真切的记忆。

这本书可以看成是《年代秀》节目主题策划的提纲要领,“燕舞”、“搪瓷缸子”、“回力鞋”都是年代的象征,也是《年代秀》能够掀起忆旧风潮的根本原因。

第四,传统经典 前沿动态的节目内容组合形式,扩大了喜爱该节目的观众群。传统经典在第三点当中已经总结过,下面具体解释节目中的前沿动态。《年代秀》的“新”表现在两部分,一是嘉宾新,不仅会邀请当红的“小生”、“花旦”,还会邀请选秀节目的新生代偶像;二是内容新,131220期中的乔振宇、陈键锋、舒畅和李智楠四人都是新剧《烽火佳人》的主演,《年代秀》通过回顾老剧《情深深雨蒙蒙》的桥段来引出该剧,起到宣传和推广作用。

第五,节目本身具有较高的教育意义,能够让观众了解中国的历史文化。131220期中,李永琴带来的建川博物馆藏品中有一件手摇警报器,这样的警报器对于新一代的人来说是完

全陌生的。而主持人在现场摇响,就是为了提醒场内和场外的观众都要勿忘历史、勿忘国耻。

总的来说《年代秀》虽然托生于一个并非强势卫视的频道,但它以自身独特的魅力获得“内地综艺旗舰节目”的称号,可谓实至名归。但是相比较而言,《年代秀》的第二次改版虽然花费主创人员诸多心力,但是改版后的节目更像是一档“变异”的明星访谈节目,失去了它原来所具有的优势和特点。

原本独一无二的“跨年代”代际秀概念逐渐模糊,鲜明的时代特征也不复存在。因此,是否将《年代秀》再改回原来的模式,或者选择其他的方式进行创新,值得节目主创人员的深思。