模特刘琳 刘琳书法——韭花帖结字特点
行书的结体一定要注意疏密关系,有疏有密方为书,这个疏密关系可以体现在整篇和单字上。韭花帖的整篇体现了疏的特点,舒朗有致,轻松恬静。下面从单字上来看看它的结字特点:
1、昼:上面这一部分沿袭了圣教序中“建”字的搭笔特点,第一笔的横折与第三笔的横没有相接,而是留出一个空隙,下部逐渐紧密,使得单字内出现了疏密对比。
2、寝:宝盖头本身就存在了较大的提按变化,米芾似乎在此吸收心得较多。下部整体与宝盖头拉开了一段空间,显得空灵静谧,而且下部门还整体向右平移,当然这个度一定要拿捏的很好,既要让人感觉到偏移,又不至于太夸张,变得险怪迷离。此字还有一个精彩之处,就是末笔的“捺”,轻轻上扬,轻快活波,有点小俏皮的感觉。这便是书家小性情的体现。
3、乍:前两笔连为一笔,运笔中以按为主,一下笔竖比较中正,两横基本等分。此字看似平淡无奇,但仔细琢磨,方出味道,前面两字均出现很多抢眼的地方,结合整篇舒朗恬静的特点,如果每字都穷尽变化,不免会陷入到一种笔笔炫技,字字鳌头的境地,实属工匠之举,有收有放、能屈能伸方为道。个人以为,此乃大师高妙之处,此字不是写出来的,而是悟出来的。
4、兴:在上字的平静后,又出现波澜,上部分沉实厚重,下部分轻松灵动,仍然是疏密关系的对比。另一精彩处是长横,以曲写直,张力十足,与上部分相抗,有种“坐到二更合眼即睡”的从容。
6、饥:在上字整体紧密的前提下,突然写的舒展开来,左右部拉开一定距离,最精彩的地方在于左部那一点,处理的较大教厚实、衔接上下,试想如果这一点写正常了或者写小了,整个左部结构就散了,导致整个字散掉,我们追求舒朗,但绝不能写散了。右部的钩采用圆笔,力避剑拔弩张之感。
7、正:此字为独体字,而且属于比较中正的字,但是书家处理的上大下小,令人感到意外,但丝毫没有丧失此字中正的感觉,做到了既变到极致又不险怪,实属高妙。
8、甚:上密下疏,比较独特的是下部心起笔与横之间留有空隙,并且心字底的竖与上部的竖写在一条线上,没有按照固定思维写到上部竖的左下部;另外,上部两竖和第一横的搭接关系比较特别,两竖均处理在横的左半部分,横的右半部分留出的线条比较长,并不是我们平时的书写习惯,将两竖写到横的右半部分去。这些均是书家的性格所现,性情所在。行书的味道在于品,越经典的行书越经得起欣赏,它并不像大草那样把味道强加于观者。
9、忽:此字精彩处在于把上部处理的很小,下部显得较大,并且心字底中间空隙很大,强化了其他部分的密。同时,上下部也产生了错位,形成了微妙的动感。
10、蒙:上部舒朗轻快,下部紧密厚重,仍然沿用上下错位的手法,将宝盖头右下部的空间让开,主基调仍然是疏密对比。
11、简:在上几字以及右侧“書”、“寝”疏密对比后,趋于平静,此处往回收一点,处理的四平八稳,尤其是日字,给人感觉已经塞不进去了,像小童写字没有预留空间却又写的很大,一副呆萌无助相,但是上部竹字头左右对比的处理又将下部这种无意识的囧相拉回到有意安排的理智上,让人觉察到这是猫在墙角扮猪吃老虎,千万别去惹他。
12、翰:再一次开始强化疏密对比,左上部的竖和右上部的人下面均留出较大空间,需要指出的是羽部,两个竖钩用笔非常到位,能在一瞬间将两个竖钩的用笔变化处理到如此迥异,貌似书法史上没看到第二人,其他人要是在同样用笔的基础上调整竖钩钩出的方向,要么就是用草法俭省一个钩。
13、猥:左部写的沉实厚重,右下部却一反常态,将习惯性写紧密的地方处理的舒朗轻松,尤其是竖钩,处理成弧形,增加了恬静从容的感觉。同时,可以察觉到它附近几个字钩法处理的丰富性,未见雷同重复。
14:赐:特点是左部写的宽博舒朗,右部紧密。仍然是疏密对比,需要注意的是右部最后一笔,写的非常大胆,在中规中矩的变化中突然冒出一笔超出常规的,令人惊奇。
15、盘:上部写的比较紧密,下部处理的更为局促,使上部感觉无法安置,两只笨熊紧紧的挤在一小片坚冰上,寸步未敢移动,末笔横侧仰较大、一波三折,四部在横上的安放偏右到极致,增加了此字的动态和不确定性。
16、飧:放松一下透透气,两部分也拉开一段距离,但仍不忘记制造粗细疏密对比,尤其注意食部的处理与此字右上边“饥”自食部的对比。
17、当:上部分紧密,需要注意的是尽管如此,仍然在宝盖头点和横折的连接处留出空隙,做到疏密有间,口部紧收,将其左右两边的空间让出,强调与上部的对比。
18、一:简净淡雅,以此作以调整,调节下气氛。
19、叶:草字头比较厚重,下部线条比较细,精彩之处在于木子底竖钩以及两点的处理,使上部产生一种向左下的滑落感,尤其是加上草字头的负重,整个字的字势比较险绝。
20、报:此字一般的结构是左右比较对等的,然而这里却处理的左重右轻,尤其是左部三横均粗壮有力,也比较致密。右部处理的比左部低了很多,甚是出彩,也写的舒朗,同时左右两部的倚侧也做得很好。
21、秋:左右两部所占的比例比较均衡,打破了此字左窄右宽的固定思维,左部的横较长、头重脚轻、点的位置非常的灵动,右部的撇捺轻重对比强烈,书者将线条的弹性表现的淋漓尽致。同时因为撇的轻处理,使此字疏密关系表现的更加强烈,说明这一撇是非常高妙的。
22、之:将连接横与捺的撇处理的非常细,同时尽力将横与撇压缩到一起,在撇的左右空间极力营造一个密和疏的对比,此字在兰亭序里也有这样的处理,只是书者又将撇写细,增加了一个提按对比。
23、初:仍然是疏密对比,左部大而密,但并不是一味的加密,太密会给人死板、压抑的感觉,用第一点来调节一下,写成飞点,增加灵动。右部写的小而疏,别有一番滋味在心头。这也是体现书家性情的小细节,可以在临帖以及对类似结构汉字的应用中加强这种感觉。
24、乃:线条写的比较温和均匀,但仍存在动感,整体向右上飞动。总体来讲,此字是用来调和周围字变化带来的动荡感,增加一些安静平和的成分,避免形成以险追险、光怪陆离的感觉。
25、韭:整体收的比较紧密,三横的处理上左密右疏,整个字比较中正,唯有最后一横后半段向右下行笔,增添了些许意趣。
26、花:此字上小下大,上收下放,放的程度显然已经超出人们平日的书写习惯,下部左右也拉的比较开,与上字收紧的结体形成一个对比。
27、逞:此字高妙的地方在于王部三横的处理,将两横短一横长的习惯性写法打破,形成三横长度均匀,靠线条粗细来调节变化,这与集字圣教序中“皇”字如出一辙,不同的是“皇”的最后一笔为末笔,收笔略微上扬。
28、味:从汉字本身来讲,此字应当是纯粹的左右结构,而此处将其处理成一种右托左的感觉,左边厚重严肃,右部轻巧活泼,左点深入到口的下部,竖变为弧,反映出书家超群的结字能力。
未完待续… …
吟山斋—刘琳
刘琳,男,字不急,号吟山斋主人,工学硕士,中国书法家协会会员,西安市职工书画协会副主席,五简书院院长。土地估价师、国有土地招拍挂主持人。
