杨议的相声 《杨光的快乐生活2》 杨议用电视剧形式说相声

采访一开始,杨议就坦率地说:“说实在的,《杨光的快乐生活2》成绩这么好,我并没特别激动过,因为我发现它毛病太多,太对不住观众了。”

杨议认为观众爱看这部剧,是因为它展现了人间的真善美,没有靠美貌的明星主演来制造卖点。它扎根百姓的点滴生活,才是拢住观众内心的最根本原因。“折腾这么个相声电视剧很大原因是没能上春晚。有观众说我们爷儿俩是一线相声演员,其实不然。要是大腕我们早就上去了。可能是我年轻不服输,我就想不在春晚这个舞台上我也要弄一个让全国百姓都乐的节目,要把侯宝林大师‘为民求乐’的宗旨贯彻到极致。”

2004年,杨议和蔡明、郭冬临合作了舞台剧《见人说人话》,他天津卫的贯口活儿竟让台下一千多京片子哄堂大笑。此后《见人说人话》辗转天津、沈阳演出,都受到了观众的好评,杨议的信心足了,《杨光的快乐生活》一二部便应运而生。

谈到成功之处,杨议认为除了故事真实、与生活接轨外,津味对白加相声结构也是制胜的法宝。“天津话的幽默在皮里,用了反回答的对白方式。我们戏中的谈话都设了哏,不直接回答如何如何,包袱都埋在对话里了。所以句句有味,段段可乐。

杨光不白痴如何受磨难

在指出成功之处的同时,杨议也直言该剧存在不少缺点。“节奏慢、制作粗糙、衔接不顺畅的毛病我都认同,明眼人都看到了。我清楚隔行如隔山,我正处在电视剧拍摄的初级阶段,用电视剧的外壳包装相声还需要不断学习和努力。”

对于有观众说“杨光的快乐生活就是大白痴的快乐生活”,杨议称赞他们看懂了。“不白痴怎么经受磨难?卓别林和憨豆先生就都是白痴的形象啊,喜剧需要这种思维模式。我要突出的是,杨光是普通百姓,是弱势群体的一员。他上学的时候不是教育发达的时代,一个没文化修养的人怎能不上当?发生在他身上的荒唐事儿,其实是很多人都经历过的,只不过把上当吃亏的典型事儿浓缩到他一个人的身上了,这就是喜剧。”面对“不说相声演电视剧,就是不务正业”的指责,杨议反倒感谢批评者。“说这些狠话的绝对是爱相声的朋友。但是别忘了功夫在诗外,我们怎么去证明相声是最伟大的?如何做到为民求乐?一般手段达不到更好的效果,还不如换一个表现方式。我们的相声电视剧,可以让单站那儿的两个人带着故事情节去声像表演,好形式我们就要接受它。”

第三部瞄着明年贺岁档

信心颇足的杨议,向记者透露他已经开始着手拍摄《杨光的快乐生活3》了。“看到了目前的不足,在第三部上我就得加强剧本、灯光及拍摄设备。主演还会是原班人马,剧情要注入一些新信息,拍成故事系列。”杨议举例说,像目前社区保安素质问题、物业不合理收费问题、父母离异给孩子造成的创伤问题,都会写进剧本里去,突出社会责任感。“21世纪就是比谁能服务得更好,我要让相声主动上门服务。”杨议表示新剧将在5月开机,30集的戏在10天内完成,明年春节贺岁档与观众见面。

一家之言 除了穷开心之外

多年之前我看《贫嘴张大民的幸福生活》,不知为什么一直记成“贫民张大嘴”,大概是潜意识觉得,贫嘴与贫民密不可分。贵族可以高贵沉默,英国皇室讲究“不解释不抱怨”,小老百性却得不断地解释,向领导、向家人、向一切人。所谓含泪的笑,是最辛酸的。

《杨光的快乐生活》,与贫嘴张大民一脉相承,都是小人物的跌跌撞撞。剧中人为生存、为张罗一点儿钱动脑筋动嘴皮子。天津话原本就贫,主演又是相声演员,更加贫得没边没沿儿———然而,我欲不伤悲亦不能。

一次一次,杨光靠山山倒、靠水水干,下岗,被骗,公司倒闭,小饭馆被查封,遇到车祸,甚至朋友也骗他。他嘻嘻哈哈地一次次对付过去了,但,不是因为他不哭泣,这一切就不是困苦。我在荧屏下面自问,如果是我,我怎么办?我下岗了到哪里找工作?我遇到碰瓷时,会有正义之军出面为我作证吗?杨光的危机都实有其事,但他的化险为夷却不是人人都有这好运气。看着杨光,仿佛看到了我自己与其他人的困境,一切都是感同身受,而人生,不是一出轻喜剧。

直觉地、本能地、情绪复杂地,我无法喜欢《杨光的快乐生活》,每次听到片尾曲:“跟您了说说我的快乐生活,我为了赚钱嘛活我都干过,虽然住着小洋楼但是房子挺破,我有一个信用卡钱还剩八块多……”我都忍不住重重叹一口气。