金少山托兆 金少山《七郎托兆》赏鉴 ——兼评周春选的传承版本
《李陵碑》一剧,在20世纪40年代以前,常用名《托兆碰碑》(即《七郎托兆》连《令公碰碑》)。50年代反对鬼魂出场,“托兆”的情节被删去,虽然杨继业的经典唱段得以保存,但全剧显得支离破碎。本来这出戏是由梦境引起的,删改或淡化这个梦,后面的剧情便很难自圆其说。80年代以后,许多演出已经恢复了“托兆”的情节。过去的有关资料当很有重新整理的必要,其中最有价值的,莫过于“净中王”金少山灌制的唱片了。
剧中七郎杨延嗣的“鬼魂”由铜锤花脸应工,共有三个唱段:第一段,金派唱词首句“叫鬼卒站两厢听爷一令”,板式为[二黄导板][回龙][原板],是在空中自思劊寸时所唱;第二段首句“听谯楼打罢了三更时分”,为[二黄原板],是进入宋营之际唱的;第三段首句“老爹爹休贪睡细听儿明”,为“碰板”起唱的[二黄原板],末句系[散板]。
金少山灌制的唱片共有五面。“叫鬼卒”唱段共录过三次,最早一版是1927年在高亭公司录音的,其后于1931年又在高亭重录了一版,到1934年9月19日再次于百代公司录制了第三个版本。
由此可见,金先生对此唱段相当重视,戏剧界内外对此也十分欢迎。“听谯楼”唱段,百代公司1932年11月20日录音。
在这面唱片中,金少山与谭小培合作,七郎所唱[原板]后还录了杨继业梦中见子的[散板]。“细听儿明”唱段则与第三版“叫鬼卒”同为1934年9月19日所录,作A、B两面合成一片。这五面唱片,体现着金派演唱艺术的许多特色。尤其是“叫鬼卒”的三个版本,现场发挥各不相同而各有精彩之处。
在京剧史上,金少山的声音造型,一直被认为是花脸艺术的正格。他那嗓音的响度,在戏剧舞台上是空前的,真个是“黄钟大吕”之声。我儿时随长辈在剧场看金少山的戏,留下过金声玉振的感受,终生难忘。许多老辈演员及观众也不时对我说起:现场聆听金少山演唱时,那种奇异的震荡、特殊的享受,在唱片中还是得不到的。
但我感到,唱片中仍然可以反映出,他的演唱既有堂音又有立音,音色很有厚度,宽亮雄浑,宏旷无比。《托兆》的五面唱片,很能体现出金少山的发声方法是科学的,总体共鸣非常好,尤其是头腔、胸腔共鸣结合得非常好。
他用气极为通畅,声音雄壮而又富于自然美。相比较而言,1927年高亭所录唱腔调门极高,声音更显宏旷而百代版所录则更见宽厚。
金少山的唱法,具有工稳、流畅,大方的特点,代表着上世纪三四十年代花脸的最高演唱水平。他演唱的《托兆》,虽悲壮苍凉却又沉雄慷慨,总体风格雄浑豪放.大气磅礴。他在演唱艺术方面的又一贡献,是注重对唱腔的点染和装饰。
前辈花脸的演唱大都直呼直令金少山不满足于此,他采用了“擞音”,“颤音”等一些新的装饰因素,还发展了花脸的鼻音,从而大幅度地增强了唱腔的韵味和表现力,使花脸演唱艺术,和当时梅兰芳、杨小楼、余叔岩所代表的那一时期顶级水准,达到了相应的高度。
值得注意的是,金先生运用装饰因素,很强调花脸这一行当刚劲粗犷的特性,很注意花脸和老生的区别。他创造的一种大幅度颤音,就富于花脸的虎虎生气。“叫鬼卒”唱段第五句”两狼山打一仗被贼围困”中“仗”字所用的大颤音就很典型,这在1 934年百代版中表现得尤为出色。
末句“去到那宋营内托梦爹尊”中“宋”字所使用的鼻音,也把字和腔润饰得非常动听,而且具有壮美特色,这个“宋”字在1931高亭版中唱得更有韵致。
金少山高、中、低音都好。高音更见功力。“托梦爹尊”的“爹”字,在1 927年版原为“大路”腔,1931年和1934年版改用高音演唱,旋律虽然朴实无华,却使整句唱腔益发深沉凝重,显出了七郎的非凡器宇。
“听谯楼”唱段的第二句,一般唱“半空中又来了七郎鬼魂”,金先生却不用”半”字,直接唱“空中”。他运用他那极好的总体共鸣,将这两个“中东”辙口的字音拔高来唱,同时放足音量,舞台演出时立刻便产生出轰然雷鸣、声震屋瓦的艺术效果。“细听儿明”唱段简洁洗练,唱得质朴,爽利而字字真切。最后一句[散板]“可怜我父在阳子在阴”,感伤中也不失雄风。
当前流行的音带中,中国唱片上海公司出版的《京剧大师演唱伴奏集锦(10)》选收的是高亭公司1931年版一段,上海音像出版社出版的《京剧大师金少山经典唱段》选收的为百代公司1932年和1934年三段。
2006年,中央电视台梨园擂台赛中,天津业余金派爱好者周春选,经过几个月,多道程序的比拼,荣获了“月擂主”与“中国名票”称号。他第一段演唱的金派《取荥阳》,就引起界内外很大的关注。当时还健在的赵文奎先生,在电视里看到他的节目,就跟我说:“周春选的嗓音和唱法,看来能在传承金少山艺术方面,起到应有的作用,如果有可能应该帮助他。
”我感到周春选的嗓音不仅天赋很高,而且训练得法,音色清亮又醇厚,虎音尤其好。他追寻金少山唱法从容自如的境界,体现金派雄浑豪放,大气磅礴的艺术风格,成绩出色。
不久,春选听到朋友转达我和赵先生对他的评议,并问到我的电话,便开始了和我的联系。我寄给他较多金少山优秀选段的录音和有关评论文字,并在长途电话中不断有许多交流。
他的领悟能力很强,在中央电视台出镜率很高,每次出镜都可以见到他的进步。当然,他受到各方面重视,得到景荣庆先生和尚长荣,李长春以及叶少兰,孙毓敏等名家多次诚挚的指导和赞许也是他突飞猛进的重要原因。我又委托少年时在天津的好朋友、现今津门业余乐队的权威田树洵,和春选共同切磋,并在重要场合为春选操琴,亦使他受益良多。
