解学士刘宝瑞关于刘宝瑞大师《解学士》的相关问题?

2017-06-06

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文章简介：前三个问题属于历史问题不在这解答了,古代官职比我明白的朋友有的是,我就不瞎说了~ 4.曹安的复述,属于"翻瓤子"也就是把前文交代的再说一遍,这种技法往往是有他的用意的,举两个例子,第一:<口吐莲花>中有的演员这样使,乙听甲对戏法的描述之后,要看看怎么变,甲重复道:"哦您让我当着诸位的面儿,把这吐出水变水晶球,然后出来四个小美人儿的戏法在这给各位变一变?"乙:"对对"甲:"哈哈哈,变不了"乙:"变不了你乐什

前三个问题属于历史问题不在这解答了,古代官职比我明白的朋友有的是,我就不瞎说了~ 4、曹安的复述,属于“翻瓤子”也就是把前文交代的再说一遍,这种技法往往是有他的用意的,举两个例子,第一:《口吐莲花》中有的演员这样使,乙听甲对戏法的描述之后,要看看怎么变,甲重复道:“哦您让我当着诸位的面儿,把这吐出水变水晶球,然后出来四个小美人儿的戏法在这给各位变一变?”乙:“对对”甲:“哈哈哈,变不了”乙:“变不了你乐什么你?”这种翻瓤子是为了尺寸包袱服务的,还有一种翻瓤子,例如刘宝瑞先生的《斗法》:“孙德龙要扔钩芉子,里面有这莫几句:孙德龙念叨:“钩在前杆在后,对准前拳撒后手.

.....”刘先生后面又说:“这杆儿是过去了,可您听明白了,钩在前、杆在后,对准前拳他才撒的后手啊!

”这种翻瓤子是为了让观众加深印象,后面老道腮帮子破了也就自然合理又响了,而谢学士中的翻瓤子类似后者, 5、这段据我看到的资料上写,寿老给众说相声的讲课,提到这段斗法,说:“现在他们使斗法使的不对,都使反了,这段原是谢学士的底.

.....”这个事我是这莫看,如果原先八大棍中斗法真是谢学士的底的话,那么使法肯定和现在不同,现在是孙德龙为第一主要人物,谢学士为次要人物,如果这是底的话,肯定孙德龙要作为次要人物,就算孙德龙是主要人物,也要从谢学士身上引出。

例如:解缙在朝为官,国泰民安,到了某年某月某日,出了事了,由打别国来了一位道人,此人如何如何,国家如何如何一筹莫展,解缙如何献计,如何招贤纳士,孙德龙怎么来的,这都有很多的变数,至于为什么不这莫说了,我觉得和相声的进化有关系,那天我和大民研究寿老,和刘宝瑞先生的日遭三险,就说到这个问题,寿老的三性人明显使法要老,和刘先生的日遭三险明显不一样,斗法也有可能是众艺人觉得能独立成篇,所以摘下来一段,如果摘下来再用谢学士做主人公,这活就温了,也就失去单独摘出来的意义了,所以要变,这也就恰恰说明了,寿老的观点:“使反了”的成立,当然这种事情的考证只是寿老一句话带过,也无从可考,这也就是我的推断,但是您可以听,刘宝瑞先生的斗法和常连安的斗法明显不同,第一刘先生斗法里面解缙的笔墨要重,第二刘先生的口风明显是八大棍的口风,而且处处有招对,例如年号等等方面,这是不是和寿老有关系就不得而知了。

6、说不合理其实也合理,丞相并不是真要宰了解缙,没恨到那程度,也就是一时气恼,再有和八大棍的规律有关系,八大棍不同评书,侧重点不一样,评书讲人情说事理,这点地方必须交代平当了,相声不是,注重的包袱和反差,而且相声的着细和评书的着细是两种着细,哈哈,这点如果如果明场使可能正是个包袱,,一个堂堂丞相让豆腐坊少掌柜的挤兑的这样,还不可乐嘛~回答完毕,谢谢邀请