湘水余波——刘一平书法邀请展 陈阳静书法邀请展

当六零后已经成为中国书坛的中坚力量、七零后紧跟其后的时候,八零后书法家群体也已经日趋成熟起来。在八零后的书法家中,或许陈阳静这个人还没有被书坛真正注意,可我以为,他是一个不可绕过的人物,因为他是一个特立独行的书法家、教育家。

他的创作、他的取法方向和方法、他的书学理念,都有研究和借鉴价值。研究标本的选择,不一定要瞄准完美的成功者,那些有特殊特征和具有个性的现象也具有切片意义。毕竟,事物是动态的,总是要追踪它的踪迹和因之出现的现象以及结果。 

一个出生在湖南浏阳的书法家,个头不高,笑眯眯的两眼闪烁着睿智的光芒。1997年的时候才上小学五年级,就已经操翰**书。后来远赴河北求学,从河北美院国画系毕业后,不仅没有回到湖南老家、没有从事所学专业去老老实实当一个画家,反而留校创建了书法专业,并担任了河北美院的书法院院长,虽说书画同源,但窃以为这依然是一个很胆大的跨行。

不是每一个画家都会写字,也不是每一个书法家都会画画。他却从2008年开始,用了短短的8年时间,把河北美院一个名不见经传的书法专业以开放式的教学理念搞得风生水起。

他,不拘一格聘请校外具有各种优势和能力的书法类人士担任特聘教授来校授课,河北美院的书法专业也因此成了全国书法专业中队伍最庞大的队伍------在校书法学生1300多人。

这种气魄和大模样的构架是校方的开明也是陈阳静的大胆和能力。我曾经说过,对当代书法发展贡献力的重要指标就是高等院校,是他们为当代书坛贡献了大批的专业书法家和专业知识。

书法,作为一个纯艺术形式,在当代,越来越趋向于专业化,那么专业化的重要途径和指征,就是学院式的教育。所以,专业的力量是不可预知的长效性。仅这一点,陈阳静是一个胆大妄为的人,书法圈恐怕没有谁有这个魄力和能力。

我不知道陈阳静从小开始学**书法,为什么最后他却考入了国画专业,我也不知道他为什么又留校创建书法专业而不是国画专业。他似乎骨子里面就有一股与众不同的基因在涌动。当代书法因为受到信息和媒体极其发达的影响,同时也受到展览理念的左右,具有取法上的趋同性。

当帖学盛行尤其是二王书风一统书坛的时候,陈阳静却又走了一条与人不同的道路。他的书法,在取法二王的基础上,又取法秦、汉、魏刻石、简牍、残纸、颜体行草、五代杨凝式、宋人米芾、清代何绍基等。

这个脉络,不能单纯看做是一条碑帖结合的道路,而更应该看作是一个独辟蹊径的路径。今人书法,往往追求技法的完美而有精雕细琢的工匠气,因此失去了古趣的高古气息和自我本真性情的流露,囿于技法而不可出藩篱;而有人又因追求散漫、高古之气格荒于技法走向荒率支离的末路。

其实,中国古代书法史上流传的各个流派、风格、面貌的文字史料,我们完全可以看成是各种中草药材,每个人要根据自己的身体状况和需求来配置药方。

恰恰,很多人并不知道自己的身体状况和性情,也不懂药理,于是胡乱吃药,最终无疾而终,一生无成。面对历史上那些林林总总的经典,如何吃、吃什么,陈阳静是有自己想法的。所以,他以秦汉刻石壮其骨,以简牍、残纸树立其格调,以二王、唐、五代和宋人的帖学丰富其技法。