唐国强女儿唐莉莉 唐国强:毛泽东女儿曾疑虑“演雍正的能演我爸么?”

毛主席的诗词写得又多又好,越是困难的时候,越是危险的时候,他的诗词写作量就越大。比如《长征》里面《十六字令》:"山,快马加鞭未下鞍。"如果我们仅仅拿出来就这么念,那就没有意义没有意境了。表演也一样,要有气有意境。

行军当中,毛主席之所以念出这个"山",是因为当时各种情况堆积到一起:毛主席决定要出山了,老百姓说:"你们撤离之后很多人就会被杀害了。"毛主席听了,心里很沉重,所以他才讲"刺破青天锷未残。天欲堕,赖以拄其间。

"另一首就是《娄山关》,这首词,首先要看创作的大背景。从1931年初毛主席开始受到排挤和责难,直到1935年遵义会议才重新走上领导岗位。在这个阶段,他眼睁睁地看着国外归来的"布尔什维克"以及李德等人瞎指挥,自己有力气使不上,想提建议也不被采纳。

到遵义的时候整个部队弥漫着沮丧、迷茫的气氛,所以这场戏我是这样处理的:马背上的近景,部队蜿蜒走着,主席看到了群山,尤其听到了那几声雁鸣,是一种很凄凉的感觉,于是吟出了"马蹄声碎,喇叭声咽",继而"苍山如海,残阳如血"。

再如《建国大业》里"重庆谈判"一场的人物刻画,毛主席去见蒋介石,两个人从楼梯上下来,毛主席毕恭毕敬地伸出手来握。我觉得这是他独有的胸怀,也是他另一面的表现:能伸能屈。这一刻他是"屈"着的,可柔中有刚。《建国大业》里的表演,毛主席的心理活动不明显,大多是通过一些动作、眼神来完成的。

比如,斯大林当时对中国政局的意见是划江而治。而毛主席说:"中共会议决定了,4月渡江。"这就是不动声色的抗议。淮海战役胜利了,毛主席坐在那里说:"江北从此无大战",接着下一场戏是毛主席喝多了,坐在缸上像孩子一样笑,那是他心理活动的展示。

所以我觉得,这就是影视作品中能有所突破的地方:怎么去表现这个人物,不在于他喝不喝醉酒,而是在于表达他的心情。

又如毛主席和李济深谈话的时候,李济深说,我杀过共产党,蔡和森就是我杀的。这时的毛主席稍微愣了一下,咳嗽了一下,喉骨咽了一下,但还是接着讲:"我们往前看吧。"这是一个政治家胸怀的展现,这一瞬间的停顿是非常正常的艺术手段,而不是那种随意的、轻描淡写的:"过去的事情就让它过去吧。

"这样处理的话倒反让人觉得有点虚假或者是不近情理。这个停顿包含着毛主席对痛失挚友的伤心和悲痛,这就是心理活动上的处理,人性化的处理。

《建国大业》中有一段毛主席在政协会议上讲话,当演讲完后,赢得了全场热烈的掌声,在这里导演用了升格镜头:毛主席很慢很慢地看着大家,他眼睛里面有一点湿润,也轻微有一点惊愕:"我是得到这么多人的拥护吗?"还有阅兵一场戏,毛主席从车里面出来,导演跟我说"你先愣一下",表现出当时毛主席也没想到有这么多人围了过来,然后才有他顺理成章地说,"希望大家帮忙打开共和国的大门"。

编剧和导演给剧情中的毛主席设置了很多这样有意思的小细节,这些细节就是不按常规出牌,但可能就出现意外效果。一个小细节一个小细节加起来后,就像一个一个美丽的珠子串起来,变成了成功的角色。

这么多年来饰演毛主席,我认为毛主席无疑是个智者。他就像宽阔的海洋一样,那种心胸,那种睿智,那种豁达的境界,我们演员如何能够感受得到?如何能够把他身上的豪气、书卷气,把领袖的胸襟、质朴的情感,都恰如其分地在每一个细节中表现出来?这些都是我永远无法完成的课题,但我确信自己演毛主席上了瘾,就是到了70岁我也演不够,因为毛主席太伟大了,需要一个演员用一生的功力去塑造。