卢中南小楷 致力小楷 魏晋遗韵:卢中南老师作品
卢中南是当今以书写楷书而闻名的实力派书法家。虽然他潜心书学,不求闻达,其书名还是不胫而走。他那独具风格的欧体楷书越来越受到书法爱好者和收藏家的喜爱。近年来,卢中南楷书作品为****办公厅、国务院办公厅、**军委办公厅等机构、国内外一些博物馆和个人收藏。
国务院授第十一世班禅的金册即由他执笔写成,并铭成金文。卢中南独立编撰、书写或与人合作书写约七十余种介绍毛笔、硬笔楷书技法书册和字帖,本本热销,被誉为“京华楷书大家”。二零零一年一月十三日卢中南在中南海受到****的亲切接见,江**握着卢中南的手说:“你的楷书写得真不错。”
现在,我们分析一下卢中南楷书艺术的发展历程,或许对扭转当今浮躁书风,从而深入传统,挖掘古人精华,创造出高扬主旋律、代表先进文化发展方向,为人民大众所喜闻乐见的无愧于我们这个时代的作品,都会有有益的启示。
一、 欧体为基,立稳脚跟
卢中南是唐楷尤其是欧体楷书在当代书坛的守望者,他是耐得住寂寞的人,他以“八风吹不动”的精神,在欧体楷书的领域里辛勤耕耘几十年,通过他孜孜不倦的追求提高了欧体楷书在当代书坛的地位,使人们重新认识了欧体楷书的价值,体会到了写楷书也能出成果。
欧阳询是唐代著名的书法家,他以险劲刻厉、法度深严的欧体书风著称于世,被称为“翰墨之冠”、“人以为法”的学术楷模。
欧体楷书既有法度严谨、骨法劲峭的一面,也有结构拘谨生硬、缺乏温润之致的一面。这就给后来的学书者带来了困难,学欧不善往往形成**气,或流于刻露呆板,缺少流动之势;或支离刻削,缺乏茂密气息。
卢中南不愧为善学欧者,他从一开始就避免了学欧者易患的刻板、僵硬的**气。通过孜孜不倦的对欧书的临**,卢中南体会到:欧书不是死板呆滞、了无生气的,而是相当活脱的,它有粗有细并相互辉映而形成无限的妙趣;它不是干瘪如柴、瘦骨嶙峋的,而是有血有肉、生动活泼的。
这从他一九八二年临写的《九成宫》可以看出来他在把握欧体的特点、风格等方面有了较高的研究水平,尤其是在笔法方面,他深深地体会到:在写欧字时,决不能以“藏锋起笔,回锋收笔”的颜柳笔法为之,这样写出的字会与欧字风格背道而驰,不但结构似是而非,笔划亦无欧书的特点;欧体之所以成为欧体,自有其独特的风格——不同于颜、柳的地方,即以中锋为主,侧锋为辅,顺峰入笔,捻转笔管,提按与绞转互用,不忌笔管歪倒。
从卢中南的作品可看出,他不忌侧锋,行笔直来直去,运笔止处即行收笔,没有其他**欧者藏锋、故作顿挫和颤抖的用笔,写得一派天机,活灵活现,令那些固守藏锋、回锋的学欧者望尘莫及。而这些宝贵的用笔方法,都直接师法于欧阳中石先生,他曾在首都师范大学(原北京师范学院)受业于书法艺术博士生导师欧阳中石教授。
可以这样说,当代著名书法家欧阳中石先生书学贡献之一在于使学书者重新认识了欧书活脱的美学价值,而最成功的实践者之一是卢中南先生,在他之前,没有一位书法家把欧字写得如此灵动,骨肉俱全。
卢中南先生一直认为,写楷书一定要精到,楷书作品首先是作者功力的体现,这一艺术主张一直贯穿于他的所有楷书创作过程中。凡是欣赏过他作品的人,无不被他深厚的书法功底、精到的点画所折服。
相对于现在刚刚出名的众多书法家而言,卢中南可以说是“早慧”的。他在一九八六年全国电视书法大赛中就荣获一等奖。从卢中南的获奖作品看,他经过刻苦的揣摩研究,对欧字的用笔和结构达到了得心应手、运用自如的程度,该作品用笔方整,刚劲有力,结构严谨,疏密得当,一点一画都流露出欧体的形态和神韵,整体安排结构紧凑匀称、井然有序,给人以清新秀挺之感,为这次比赛中楷书作品的佼佼者。
的确,卢中南在欧字中“做足了文章”,凡是能搜集到的欧体字帖,他都临了个遍,他“身体力行,于数年间直指渤海深处,手拈率更妙微。
”朝华出版社于一九九三年出版了《欧阳询楷书全集临本》,是他潜入传统,展示学欧成果的一次亮相。全集收入了他临写的十四种欧阳询的楷书法帖,如果说前半部分(如《九成宫》、《兰亭序》、《皇甫诞》、《虞恭公》、《化度寺》)因为原碑损坏较少、字口清晰,临**起来便于忠实原帖,相对容易一些的话,那么,后半部分的小楷碑帖(如《黄帝阴符经》、《般若波罗蜜多心经》、《缘果道场砖塔下舍利记》、《九歌》等)临写就有相当的难度了。
由于这些原碑风化严重,加之历代不断锤拓,致使字体模糊不清,给临写制造了障碍。而卢中南以其多年来练就的非凡的欧体功力,通过自己的实践,把这些碑临写了出来,甚至碑上缺损的字亦根据有关释文补齐,“其笔致、使转工谨率意,俱是信本法度,诚然已得欧体之神髓。
如是既有钩沉补遗之功,又有复真回天之能,为后人之**欧辟一方便法门。
中南苦心可嘉,功力当赞”(欧阳中石)。在唐楷不受人青睐的今天,通过卢中南的孜孜以求,消除了欧体的陌生感,拉近了学书者与欧体的距离。如果说七八十年代,刘炳森先生曾把颜体推向平民化、大众化的艺术层面,那么在欧字的传承上,卢中南和刘炳森先生的贡献同样重大。
二、融碑入帖,奇正相生
如果说卢中南仅仅抱住欧体不放,就没有作为个案研究的意义了。他并没有为自己取得的成绩沾沾自喜,也没有在成功的温床上睡大觉,而是再进行艰苦的跋涉。他曾经做了一个生动的比喻:学**书法好比种树,树苗放进树坑里,种树的人总是先把坑边的土培在树坑里,把树扶稳以后再把周边的土拢过来,使树稳住。
几乎在学欧的同时,他已经开始了魏碑的研**,并在一九九四年由国际文化出版公司出版了《魏碑基础入门》,所书魏碑范字笔法精到,潇洒灵动,结构秀挺遒美,方整茂密,是深得魏体三昧的。卢中南通过对魏碑的学**,也极大地丰富了他的笔法,从此以后,在他纯正的欧字中,又融入了魏碑的险绝,书风平中见奇,奇中寓法,面目为之一新。
三、欧骨颜面,雄浑朴茂
学欧易落入清秀有余、厚重不足的俗套。写字的人也都知道,大字最难写,大字欧楷尤难写。写十厘米以内的中、小楷是欧字强项,再写大字或题匾就显得单薄了。卢中南清醒地认识到了这一点,为了扩大欧字的适用范围,也为了自己书艺风格的演变,在一九九七年前后,又开始了对颜体的探究。
我们知道,颜体和欧体为两种不同风格的书体,从笔法到结构都极具特征,各有门道的,如何在欧体中掺杂一些颜书味道使其更厚重,是他在此时的探索思路,其工作可以说是“艰苦卓绝”、“致力亦曾肱三折”(萧劳语)的。
他一九九九年给我写了一个册页,看得出,他在欧字的基础上,加入了颜体的笔法和结体,由内敛而转外拓,并辅以藏锋笔法的运用,使得其书法笔力更雄强,线条更厚重,结构更茂密,体态更敦实丰满,气势也更开张了,益显其雄浑大气的魄力来。这种风格从二零零二年一月新时代出版社出版的《卢中南楷书成语字帖》中也得到了充分的体现。
四、致力小楷,魏晋遗韵
小楷往往被学书者视为畏途,因为字形偏细,又要在细小的空间里把字的笔画及造型毫发毕肖地表现出来,殊非易事,因而当今许多书法家都不敢为之。而卢中南却知难而进,并且取得了惊人的成就,一九九三年十月由学苑出版社出版了他书写的《小楷唐诗三百首》,一时洛阳纸贵,书籍一面市就告脱销。
而大多读者只惊叹他精湛的书艺,对其隐藏在背后的事情大都缺乏了解。为了完成这一鸿篇巨制,他曾经三易其稿,最后竟把眼睛累出毛病来,只得住进医院,为保住眼睛,医生以今后不许写小楷相告诫。
记得一九九五年我到卢中南老师家拜访他时,他给我出示了三份书写此书的书稿,并向我讲述了创作经过:第一遍完全按照欧字的笔法和结构书写,可后来发现欧字甚适合于写寸楷,而对写小楷似乎有需要改进的地方,只好暂时放下不写了,开始对魏晋小楷和唐人写经进行临**,追求质朴高古的气息,最终写出了淳朴率真、精致灵动的小楷杰构,并且多有心得。
他曾经在给我的来信中教诲我:“写小楷,一要心静,二要气匀。
此为心境。至于笔锋,顿收有度,藏露结合,笔画要精到,线条要饱满。结体应略扁,扁则平,平则稳,稳则需要静心凝神,非此不及。多临**一些晋唐人写经,多体会一下古人写字的心态,切忌不要急。”这确是经验之谈。
五、卢家欧楷,昭示后学
二零零二年四月,中国摄影出版社出版了《卢中南楷书作品选》,可以说是他多年来探索的以欧体为根底的各种风格作品的大汇合:其中既有地地道道的欧体楷书,也有掺杂颜书味道的作品,有小楷佳构,亦有带入魏碑笔法的自家书风,而这一切都处理得那么协调、那么完美、那么自然,令人叹为观止,行草笔法运用于楷书当中是其他学欧者想也不敢想的事,而卢中南却运用得如此和谐,异体字的使用也出人意表。
有的作品甚至加入了赵体的妍美飘逸。
我们知道,作为中国书法史上的中兴人物,赵孟頫对中国书法艺术发展的作用和影响是极其深远的。他的书法渊源晋唐,用笔圆转流美,温润闲雅,自创一格,被称为“赵体”,但他也是受到非议最多的一位书法家,背着“卑弱”、“甜俗”的恶名,甚至被一些学书者视为洪水猛兽,惟恐躲之不及。
而卢中南以一个军人宽广的胸怀,不为异论所动,体察到了赵体独特的美学价值,并悄无声息地融入到他的作品之中。卢中南楷书的鲜活流便,顾盼生情,呼应绵亘,还得益于他对行草书的临**,他曾多次对我说过:“欲想学好楷书,不能光练楷书。”从他的行书落款中可以看出,其中多有王羲之、王献之、智永、文征明、王铎等人的行草书笔意。
通过以上的分析可以看出,卢中南先生的楷书艺术发展历程是,紧紧抓住传统这根主线,先以欧体为根基,打下坚实的基础,然后把触角伸向广泛的空间,博采众长为我所用,不管是颜体赵体,也不管是魏碑以及晋唐小楷和写经,都经过精心的研讨,逐渐演变、融汇到自己的欧体中,而且越变越好,由注重用笔而转向注重结体,由顺锋用笔转向藏露并用,由秀美而趋向雄强,由清秀而变厚重,从而形成了独具个性的卢家楷书,创造出了既平易近人,雅俗共赏,又独具艺术内涵和实用价值的作品。
他的书法“于整饬中见勃发之意,精严里显活泼之致,带着一种朝气、一种挺拔、一种灵秀,还有一种干净利落的清纯与明快,深深地打上了时代的印记。欧书的风神意韵在他笔下得以延续和伸展,千年以来,在欧派的流脉中又翻起一朵新艳的浪花。
正是这种对古典书风的再现、再造与参学化用,使他渐渐逼近古代先贤,从而洗尽流俗,在高雅的层面上拓展自己、完善自我……与时下狂怪浮躁之作相比,越见其高贵与典雅”(子央)。
在倡导以优秀作品鼓舞人、从而陶冶人们的情操、振奋民族精神的今天,卢中南的作品越来越显示它的意义来。欣赏卢中南的作品,能令人振奋,催人向上,他是属于越写越好的负责任的书法家。在提倡主旋律,倡导纯正书风,匡正时弊的今天,将给我们以有益的启示。
近日与卢中南老师电话长谈,获益颇多。在谈到当前书坛楷书受到冷落的话题时,卢老师说,学**楷书,需要投下艰苦卓绝的功夫和耐得住寂寞的心态,而当今的社会,竞争激烈,节奏加快,在急功近利、避难就易的惰性支配下,又有多少书法家愿意坐冷板凳呢?这就形成了当前写楷书少、写得好的更少的现象。
不过,这种现象只是暂时的,今后楷书将在我们民族文化的传承、发展和传播中起着越来越重要的作用,关键是我们学**楷书的同仁要坚定意志和信心,努力提高自己的艺术水平,以求社会的公认。卢老师最后说:“我们写楷书的同道已达成了共识,即使别人都不写楷书了,我们还写,要写到底!”此话真是掷地有声。
祝愿卢中南先生创作出更多的无愧于我们这个时代的作品,“以不负爱者所期、时代之所望也!”(欧阳中石)
