(我报道)《捉妖记》导演许诚毅:回国拍片完成多年夙愿
新华社北京8月3日新媒体专电(记者刘洋)头顶一片小草,两足四手,外形好似萝卜的小妖怪胡巴在这个夏天成为了影院里最热门的卡通形象之一。影片《捉妖记》仅用11天就打破了此前由《泰囧》保持的国产电影票房纪录。进入八月,该片票房收入已经超过18亿元。
“当我们把最初的剧本给电影圈的朋友看的时候,很多人说这样的电影中国人拍不了。投资人江志强和我觉得越困难的事,我们越应该做,这样才更有意义。”《捉妖记》导演许诚毅在接受专访时说,实景拍摄和动画特效的大量结合,是《捉妖记》在制作上的挑战所在。
执导《捉妖记》前,许诚毅已经在美国梦工厂从事动画制作超过25年,经典动画电影《怪物史莱克》系列是他的代表作。“在美国那么多年,我经常在想,为什么我们想做好的电影,不可以在自己的国家来做。”许诚毅表示,这次回国做《捉妖记》,完成了他多年的愿望。
(小标题)7年时间做出“无法归类”的《捉妖记》
在电影中将实景拍摄和动画特效结合,并非《捉妖记》首创。在此之前,电影《长江7号》《西游降魔篇》等都进行过类似尝试。但是在影片中将3D动画形象作为主角贯穿始终,并融入歌舞片元素,却是《捉妖记》的创新之处。
“在上海电影节,我们第一次把影片呈现给媒体,看过之后大家都觉得不错。但问题是不知道《捉妖记》怎么去归类,之前没人做过类似的片子。”在许诚毅看来,安乐电影公司用3.5亿元的投资来支持这部“无法归类”的影片是一次赌博。
现在来看,这次他们赢了,接下来影片续集和相关衍生产品的推出只是时间问题。
“其实一开始,我们设计的胡巴的形象是比较邪恶一点的,体形像大西瓜,还有翅膀。”许诚毅说,胡巴的形象经历多次修改,由于影片中很重要的情感是亲情,所以最后都围绕“可爱”来设计,之后就有了现在呈现给观众的胡巴。
《捉妖记》最令人意外之处是影片中的歌舞片元素,很多情节都是通过歌舞元素来推进的。许诚毅介绍,歌舞元素一直是动画片的常用手法。同时,影片也借鉴了中国传统戏曲的元素。“中国很多传统戏曲,比如黄梅戏,就是将对白、唱段和动作结合起来的。”许诚毅说。
《捉妖记》中特效镜头超过600个,影片制作流程超过7年,在特效方面虽然有美国工业光魔公司的监制,但是动画制作都由中国团队完成。许诚毅说,他对于影片特效和中国动画师的技术非常认可,在拍摄过程中也看到了中国动画团队的进步。
(小标题)“我最多就是史莱克的叔叔吧”
生于香港的许诚毅1989年进入美国梦工厂工作,在回国之前,他已经是美国赫赫有名的动画师。
谈到如何与动画结缘,年过五旬的许诚毅难掩兴奋。对他影响最深的动画片是迪士尼的经典影片《匹诺曹》。小时候为了看《匹诺曹》,9岁的许诚毅要在周末起个大早,带着弟弟妹妹乘公交车走很长的路来到影院,却只能戗到影院的剩票。
“做动画片这么多年,回头来看,《匹诺曹》的制作还是那么生动,真的是非常佩服。”谈及自己的启蒙动画片,许诚毅记忆犹新,甚至用手比划着,激动地复述起片中情节。
许诚毅说,初到美国时他并没有长期留美的计划。“一开始只是想待两三年,把语言学好就回香港。”在此期间,他所在的广告公司被梦工厂收购,他也由此进入动画片制作行业。
梦工厂最吸引许诚毅的地方是它提供的平等的工作竞争环境。由于梦工厂禁止地域和身高方面的歧视,来自香港、个子不高的许诚毅得以凭借出色的工作能力脱颖而出,并且通过《小蚁雄兵》《穿靴子的猫》《功夫熊猫》等影片的制作经历跻身为梦工厂一线动画师。
2001年,由梦工厂制作发行的《怪物史莱克》一上映便成为了银幕焦点,打破由《狮子王》保持的动画片票房纪录。担任影片动画总监和角色设计的,正是许诚毅。
“我不是史莱克之父,故事是有原着的,我最多就是史莱克的叔叔吧。”谈到自己的得意之作,他保持着谦虚。许诚毅说,《怪物史莱克》的制作经历和《捉妖记》很像,当时设计的史莱克形象一反传统主角形象,不知道观众能否接受,完全是一次冒险。幸运的是,他这两次冒险都获得了成功。
在梦工厂工作超过25年,许诚毅也经历过不少困难。一开始当动画师,他只需要埋头制作,保证动画质量就够了。但是当他担任更高职位,就需要画动画板并做情节演示,英语口语不好的他经常无法向同事表达自己的想法,演示做到一半就进行不下去了。
“那个时候整个脸都红了,几十个同事在场,太丢人了。最后导演就过来帮我,继续把故事说完。”许诚毅说当时的自己非常失落。在看到自己沟通方面的不足后,许诚毅专门找英语老师练习口语,才得以慢慢解决这个影响职业生涯发展的瓶颈。
(小标题)“问题不是要不要回来,而是在什么时候回来”
“我真的很幸运,中国的电影市场越来越大,可以有更多的资源去做更好的电影。”许诚毅说,他在美国工作期间,一直在寻找适合中国市场的项目和回国制作电影的机会,直到这次和安乐电影公司的合作,“问题不是要不要回来,而是在什么时候回来”。
《捉妖记》在特效制作方面达到了世界级水平,但同时也有评论认为影片的故事过于简单肤浅。
“我们的电影创作不应该曲高和寡。”许诚毅介绍,他很重视影片的试映效果,对于观众没有反应的情节,即使他自己觉得好笑或是有意义,也会在成片时剪掉。观众表示喜欢的情节,他则会完全保留。《捉妖记》在这样的创作理念下成为一部“全年龄向”的电影。
从梦工厂回到国内的许诚毅不仅是导演,同时也是先进动画制作技术的持有者,他本人也很重视技术和理念的交流。他告诉记者,从建立上海的“东方梦工厂”到制作《捉妖记》,他已与超过500名中国动画师合作。
许诚毅说他自己是工作狂,在拍《捉妖记》期间每时每刻都在处理电影的事情,连吃饭的时候都在想怎样把电影制作好。在电影之外,他最大的爱好是画画,但现在很难抽出时间。
“前几天去一位画家的画室,看到他有那么大的空间可以去画画,只有羡慕嫉妒了。”许诚毅略显遗憾地说。
