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1828年,十五岁的瓦格纳在莱比锡第一次听到贝多芬的交响乐和《爱格蒙德》戏剧音乐,正如他后来追忆时说的:贝多芬的作品给他的影响很深。

瓦格纳对当时的歌剧的庸俗和贫乏,也曾经以愤怒和讽刺的语调揭露过:“这就是艺术,它现在正在怎样地充满了整个文明的世界!它真实的本质就是营业,它的目的就是赚钱,它的美学的托词就是无聊的娱乐。......我们的艺术从大规模的金钱投机中吸取着它的生命液......。它在剧院中开辟了自己的天地,......我们现代的剧院艺术已把统治着我们公共生活的精神具体化地显示出来;没有一种其他的艺术能够像它这样日益扩张地把这种精神表现出来,因为它在欧洲的每一座城市中,在每一个晚上,都举行着节庆。因此,作为极度扩张着的戏剧艺术,它在外表上标志出我们文化的繁盛......可是这种繁盛正是人间事物处于空虚的、无灵魂的、反自然的秩序下的一种腐朽的繁盛。......”

瓦格纳的见解是:理想的歌剧应该和希腊悲剧、莎士比亚戏剧和贝多芬交响乐一样,都是进步的社会理想的宣扬者。同时,瓦格纳并没有把富有成果的德国民族歌剧传统丢掉,他曾说过:“贝多芬、威柏和玛史那(1795-1861)是自己的楷模。”瓦格纳的作品在构思上与处理上规模都极庞大,按它们的篇幅与剧情的深刻而论,简直可与莎士比亚的作品相埒。而且他的每部作品,无论居于音乐都各有齐显着的特征。

四十年代瓦格纳的这三部歌剧(《漂泊的荷兰人》、《汤豪舍》、《罗恩格林》),为他后来在1851年写成的《歌剧与戏剧》的论点提供了材料。《歌剧与戏剧》是瓦格纳最重要的哲学美学着作。在这部着作中,瓦格纳发展并深入地阐述了他把多种艺术综合为“未来的戏剧”的思想。他把自己的歌剧称为“未来的戏剧”。这本书的基本内容在于:认为当时的歌剧已误入歧途,音乐在歌剧中本来应该是表现的手段,却变成了目的,而戏剧本来应该是目的,却变成了手段;因此,歌剧在其历史的发展过程中就转变为一系列的咏叹调、重唱、舞蹈,它们把戏剧分割成为琐碎的片段;歌剧里泛滥着没有内容(从戏剧的意义上来看)的旋律,歌剧变成了观众的消遣品。这些见解,有它合理的内核,也有它极端的错误。

瓦格纳强调乐剧的戏剧结构中诗歌、音乐和戏剧三者的结合,但是他认为,并不是所有的诗,亦即不是任何诗的情节都能和音乐相结合。歌剧的诗的基础是民间幻想所创造出来的神话。他说:“神话是历史的开端和历史的结束,在神话中完全没有偶然的因素,它所表现的都是永恒的、不朽的。因此,它和音乐的结合也是最完美的,最有机的”。这些见解的片面性和错误也很明显。从这个论点出发,瓦格纳认为,诗歌、音乐、戏剧结合成为一个整体的艺术作品,而不是旧时所谈的歌剧,它应成为一种未来的艺术。在未来的乐剧中,音乐的发展和戏剧的发展应该成为连续不断的源流,不为个别独立的曲子所打断。瓦格纳认为,管弦乐队应该是表现的主要工具,它的使命是表现文学所无力表现的东西--加深并解释表情姿势的意义,阐明剧中人物内在的体验和情感,使观众预感到所要发生的剧情。

交响乐的内容应该由多次重复和转化的动机(所谓“主导动机”,不过瓦格纳自己并不用“主导动机”这个名词)构成,这些动机刻划着剧中的人物、自然现象、物件、人物情感。这种连续不断的交响乐式的发展,以许多短小的主导动机的交替、变形和同时的结合为基础,构成所谓瓦格纳的“无穷尽的旋律”。这方面,他自己说道:“乐剧不应当如同过去的歌剧那样地分为独唱、重唱、合唱、场面等许多段落的排列和衔接,而应该无止境地川流不息着。乐队不仅用以伴奏,它应该奏着各种人物、事情的“动机”,以造成气氛,起着预感和回想的作用。”“让我们告诉音乐家们,他们的表现的任何一瞬间,即使是短暂的一瞬,如果不包含着诗意的目的,如果不是必然地以诗为目的和这目的的实现为条件,都是无意义的、紊乱的、恶劣的。”瓦格纳的歌剧结构要求是:“它要有一个交响曲乐章的统一性,......一脉相连地在整个剧中贯彻,而不仅仅是贯彻于各个单独的、较小的、任意选择的部分,所以这里的统一性是散布于整个戏剧中的许多基本主题组织成的;这些主题互相对比、互相补充、互相改变、互相分离、互相交织,正如在交响曲的乐章中一样;只是,各主题的分离和结合的规则是根据剧情发展的需要而决定的,不象它原先在交响曲中,是从舞蹈的动作引伸出来的”。

根据这种观念,他创用了一种有旋律意味的宣叙调,除非剧情进行到极紧要的关头(如《女武神》中爱情的高潮,神岩边的聚会、诀别、魔火等等场面,又如《齐格弗里德》中齐格弗里德与布仑希尔德相会的场面;又如《特里斯坦》中死别的场面),那种宣叙调才延引成为长的旋律。此外则在宣叙调的经纬之上差不多不断地有着旋律,这些旋律是简短而富有表现力的,是因巧妙运用主导动机而得的。对瓦格纳的作品缺乏研究的人,从他的宣叙调里就听不出旋律的意味来;但稍稍听惯之后,他就开始辨识出其中有些简短而且动人的句子,是代表着剧中人或支配这剧的发展的重要事力(如恨、爱、妒、仇等)的,亦即所谓主导动机。常有时为要表现复杂的境遇、势力、情感或行为,这些主导动机----简短动听的句子----就巧妙无比地交织在一起。也有时音乐部分代表一方面,而管弦乐队则代表另一方面。吉他爱好者的网络家园——007吉他网免费提供因为爱情吉他谱,天空之城吉他谱,卡农吉他谱,丁香花吉他谱,真的爱你吉他谱,爱的罗曼史,那些花儿,爱我别走等著名吉他谱吉他中国网站立足于e时代网络,普及吉他艺术,推广吉他音乐,让更多的上网人群了解吉他、热爱吉他!并以网络为平台,向线下传播与时俱进的网络吉他文化!007吉他网站资讯庞大、更新迅捷,为国内吉他音乐资讯提供的网络平台,也是国内真正的音乐与乐器类网络龙头媒体。007吉他网