余男命运不能刻意选择 余男:命运不能刻意选择 它会来找你

在西方人的审美范畴里,余男必然是很性感的。高挑厚唇,声线低低的,并不是很活泼的那种,但也并不木讷,有一些神秘感。听多了这种赞美,她自己也会对性感做个概括:“性感是一种不可抗拒的气场。说力量有点重,说感觉有点轻。我们愿意承认被吸引的美往往是不危险的,甜美、漂亮,那种爱慕的感觉,而性感是人们不愿意承认的,因为它危险。气质是可以培养的,性感是不可以培养的。”

余男这种寄居在东方人身体里的西方性感,让她总能被外国导演挑中。“墙里开花墙外香”,这一直是余男面临的问题,其实她只演过4部外国电影。带着处女作《月蚀》去法国参加影展的时候,被星探相中拍了《狂怒》;演了《惊蛰》,又有好莱坞导演看中,以一段视频应聘上《权杖》;试了三天镜,得到了和史泰龙、布鲁斯·威利斯和施瓦辛格一起合作《敢死队2》的机会。

但如果说得到机会全凭借幸运和面孔讨巧,那绝对不是真的。她能做到绝大部分中国女演员做不到的事,在于短期内攻克语言关。余男的奶奶是英语老师,她有很好的英语基础。《狂怒》的导演找到她时,知道她的法语基础为零。导演扔给她三页纸,第一篇是人物独白,后两篇是对话,让她三天后表演这些部分。余男是一个强调“信念”和“我想就我能”的人,她找了个巴黎大学的朋友,让人家把所有台词录下来。

那时用的还是卡式录音机,每天她只睡4个小时,一睁眼就开始听这段录音。朋友给她讲了这些台词的大致意思,但实际上每个单词、每句话是什么含义她完全不清楚,她也不需要知道,完全靠死记硬背形成了机械反应。

“但我不会生吞语言,如果很生,我不会做,我说台词的同时整体是协调的。这是我头一次有压迫性的压力,后来发现是一件很好的事情。只要你不想忘记这些词,你就真的不会忘。”三天后,她用流利的、口音标准的法语在导演面前亮相。导演留给她一句话:回中国后找个法语老师,三个月后开机。

余男回国找了老师,可是没到三个月,她就听说资金出了问题,于是她自然地扔下了法语学习。又过了三个月,导演突然打电话告诉她,资金到位了,让她先录个法语视频给新加入的老板看,下周他们一起来北京面试她。

当时余男慌了,实际上她的法语又回到了初始阶段,但她很快想出了办法。她自己写了一段台词,请一位会讲中文的法国朋友帮她翻译成法语。情境是她和那个朋友在打电话,她慌张地说自己的法语没有准备好,老板就要来抽查了,应该怎么办?朋友安慰她没关系。余男请了电影学院的同学帮着剪辑这段视频,做得像段电影小片,应时应景很风趣,重要的是她又一次发挥记忆力超强的优势,把一段根本不知所云的台词说得像母语一样自然、准确。

老板看了那段视频大为满意,以为她在调侃。当他们抵达北京,她带着法国朋友去接机时,他们才发现她一点也没谦虚。因为他们和她打招呼,她完全听不懂,面面相觑,要靠那个法国朋友在一旁翻译。

为了余男能不能承担起一部全法语电影大家陷入了争论,老板认为既然她能在如此短时间内用法语表演片段,她同样能完成整部电影。当余男到了法国,才发现同组试镜的以法语为母语的美丽亚裔女演员竟然那么多,个个像模特!不过在拍摄的三个月后,她和工作人员没讲过一句英文,所有的指令全听懂了。

“一大部分是天分,另一部分是你的意愿。强烈的愿望是最大的希望。”她分析说,就像和导演的互相选择,她一定选两情相悦的导演,这样愿望才会压倒技巧。“每一部成功的电影拍摄时都会非常顺利,可能身体很累,但过程一定是顺利的。”

《狂怒》之后也有法国公司挽留余男。“我对生活在其他国家不是那么感兴趣。”尽管她拥有语言天赋,但她很排斥以钻营的心态意图进入不属于自己的西方文化。“你为什么一定要待在那儿,等着进好莱坞?进入核心是有可能的,但代表主流文化是不可能的,你即便参演,人家也不会觉得你是美国人。

那是一个让自己开心的过程,对方是有绝对优势的,让美国最好的演员演中国人,我们也不会接受。正因为你不那么想,你的姿态不会让对方觉得你在取悦他,这是个合作,不是你往那儿去,这个态度特别重要。”她说。