锁麟囊唱段 京剧教唱锁麟囊春秋亭全剧选段

简介:全剧合成版! 声腔艺术上的成就在程派剧目中独居魁首,在整个京剧界的地位亦为举足轻重。品位高雅,佳句叠出,结构巧妙,节奏得法,张驰有度。 程派的唱腔别具一格。他严守音韵规律,随着戏剧情节和人物情绪的发展变化,唱腔起伏跌宕,节奏多变,要求达到“声、情、美、永”的高度结合。

他的表演非常细致深刻,讲究舞台表现形式的完整与美感,同时注重贴近生活的真实。 程砚秋在艺术创作上,勇于革新创造,舞台表演唱腔讲究音韵,注重四声,并根据自己独有的嗓音特点,创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格,形成独有的特点。

他创作的角色,典雅娴静,恰如霜天白菊,有一种清峻之美,后成为“四大名旦”之一。程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点,作为一个完整的艺术流派,全面展现在京剧艺术舞台上。

程砚秋注重借鉴兄弟姊妹艺术,融合于自己的艺术创作之中,是众多艺术大师中较为突出的一位。 从迟小秋老师的扮相上来说,大概因为是拍电影的关系,妆面要淡许多,这样配合周围的景物来看,也显得自然得多。不光只薜湘灵一人,其它人的妆面也随之淡下去,整体的风格看来觉得清新爽丽!

很好!毕竟数字电影与在台上唱戏应该是有区别的。 唱方面,迟小秋老师的唱总给人很规矩的感觉! 演。毕竟是拍摄数字电影,再怎么也有点触“电”的味道,所以演自然也与在戏台上有所不同,我这里所说的不同不是说背离了原作,而是指拍摄手法的不同。

在拍摄手法上,自然不像在戏院中的录像,有许多身段是不会完全捕捉到的,所以便要求迟小秋老师,脸上的“戏”要比平时更多一些,而幸而有了这种拍摄的近影,我才得以发现迟小秋老师面部表情的丰富程度,一点不亚于任何拍过无数电影的明星!

真是很棒!! 戏服方面。这到是宗了传统的路数,与演出时没有太多的不同。但在特别的拍摄手法与灯光下,显得更加漂亮! 配戏演员方面。这里要特别说一下扮演赵守贞的李海清。我是第一次看她的戏,但觉得她演得不错!

把赵守贞节这个形象演绎得丝丝入扣。其它配戏人员我倒不觉得特别尽如人意,几乎就是靠迟小秋老师一人挑梁下来,剧中除了徐孟珂的梅香,好像并无更有名的人了,当然也可能是我自己不太了解。

景色方面。还原了不少真实的场景,今天自己想来,如果你不曾看过京剧,初看这部《锁》也不会觉得吃力,对于京剧是一种以意在体会景色的氛围下,把景色真实的还原了,让初看京剧的人也不会有太多排斥感,代入感方面做得很不错!

说了优点,也来说说缺点。 开篇说过,觉得《锁》有些地方仍是不尽如人意,所以这里来细说一下,当然这全然是我一家之言,如有说得不妥当之处,大家也当个参考看看便罢。 叙事方面。《选妆》一折,选手绢那里,薜湘灵对手绢不满意,于是扔回了托盘里,我觉得还是扔在地上感觉比较好。

因为当时的薜小姐是个任性的大家小姐,这样扔回托盘里的动作她应该是不会做的吧。在戏台上演出的版本我看过多个,都是直接扔在地上,所以觉得这种感觉比较好。

《归宁.遇水》一折。薜湘灵巧遇胡婆,于是要胡婆与她开饭,胡婆拉薜湘灵一起去打粥。这里有一句台词是:这就不对了,想那粥,乃是饭后之品。一碗稀粥焉能充饥呀?其实我自己很喜欢这句话,这句话把薜湘灵突然遇到大灾后,仍不能清醒认识到现实残酷性的娇慎性格表现得很到位,但不知为何在电影里却被拿掉了,还是说迟小秋老师的版本本来就没有这句台词?觉得没有这句台词很是可惜。

...... 当然了,不管有这样那样的不足,迟小秋老师的《锁麟囊》还是很好看的!