崔寒柏小楷书法作品欣赏 书怀赠南陵常赞府
2012年12月8日下午,美术家车永仁先生来崔寒柏先生家做客,寒柏先生邀我一起见一见。闻车先生之名久矣,他是江苏扬州人,擅长国画年画,曾长期担任人民美术出版社美术编辑,推出过多位书画界的大名人。车永仁先生要编辑一套书法系列,筛选一个小楷高手,通过崔寒柏弟子项金忠找到了崔寒柏先生,项金忠先生自己也是小楷高手,强力推荐他的恩师给车先生。
其实车先生与寒柏有过间接的接触,十几年前寒柏还在国外游学的时候,崔老太太曾经替他们做过联系。
我下午过去的时候,车崔会晤已经很深入了,《新领军者》副主编刘宏伟先生在场,崔寒柏先生最新收的徒弟窦润盛先生也在。崔寒柏先生天真烂漫,口若悬河,是个非常质朴简单的城里人;车先生年近七十,长者风范,宽和少言,非常喜欢崔寒柏先生的书法,所以大家聊起来很融洽。
宏伟先生和我都是崔寒柏书法的粉丝,宏伟先生副主编的《新领军者》杂志上正系列发表崔寒柏书法评论和理论文章。以崔寒柏书法为话题,我们的共同语言是非常多的,大家也都乐于倾听别人的意见。
崔寒柏先生回国六年多,其书法作品和声名的推广速度还是蛮快的,网络帮了很大的忙,喜欢崔寒柏书法的朋友们也帮了很大的忙。网络提供了便利且宽泛的交流平台,特别是通过大量的书法图片比对,人们对崔寒柏书法的认可度越来越高。
2006年崔寒柏先生刚回国的时候一幅四尺对开的小行书作品只能卖到三百元一幅,现在涨了十倍还不止。即使如此,崔寒柏先生的书法经纪人大多还认为崔氏的书法作品是用白菜价卖翡翠。内蒙古包头市抱云堂主刘恒军先生认为崔氏的书法价格起码还要再涨十倍才是当前应有的价格。
抱云堂经营的都是高价位的书画,他的发言有一定根据,尽管抱云堂主对崔氏书法厚爱有加,可能也有些言过其实。不过,崔寒柏书法作品价格每年都在涨,这也是事实,他小楷作品已经卖到三千元一平尺了。
说到每年崔寒柏先生都印刷书法作品台历,他请车先生看了过去几年的台历,而且特别展示去年台历的原件作品。开心之余,他请车永仁先生挑选其中一幅作品,回头对我说我也可以挑一幅。这让人太不好意思了,不但因为图版印刷过的作品一定是书法家自选出来的精品,而且已有印刷图版的书法作品的价值要比普通作品高很多,往往是书法家最不愿意送人的。
车先生挑选了一幅非常精致的小行书作品,我问润盛我该怎么选?他挑选出一幅小行书作品和一幅小楷作品,与我想的一样。
我问还怎么选呢?润盛认为我应该选小楷作品,因为我最近正在专心研究崔寒柏小楷作品。正中下怀,我就要了这幅李太白诗(上图)。后来我数了数,半平尺幅之内写了四百二十六个字,布局宽敞通亮,落字稳健严整。
上篇博文说起去崔寒柏先生家里,崔寒柏先生有赠散人与邢纪庆和朱起晨。朱起晨先生好后来给我打电话说,以后是不是不要再说崔寒柏先生送我们书法作品了?因为崔老师是职业书法人,要靠卖作品谋生的,如果我们总说他送我们书法作品,是不是会影响他卖作品?我答以不然,一是他总要送好朋友一些作品的,前提是只送好朋友,如果别人真的能做成他的好朋友,这也算是老崔发的一点“福利”,其他人即使是熟人也不能白给的;二是我们这些人都是崔寒柏书法的超级粉丝,都在热心推广崔寒柏书法艺术,如果别人也能像我们这样不遗余力推广他的书法艺术,这也算是老崔发的一点“福利”了。
当然我和起晨先生的对话一半儿也是笑谈,今后起码应该注意表述的方式,要把握好一个度。
我开始研究崔寒柏书法的时候,还不认识崔寒柏先生,研究的作品样本都是转托时任东丽区书法家协会主席的邢纪庆先生买来的,他们是熟人,价格优惠得多。后来我和崔寒柏先生成为好友,为了支持我研究他的书法,他送我一些书法作品,当然都是精品有特色的,然后我再以优惠的价格买一些。
再到后来,崔寒柏先生就不卖给我作品了,他知道我用了几乎所有的私房零用钱来积攒他的书法作品。崔寒柏先生说,“以后我写出有特点的作品就给你留一份,供你研究使用。
你也别再买我的作品了,一方面是因为我们这种关系中卖给你作品显得不太合适,另外一方面卖给你的价格太低,从市场推广的角度看也算是一种‘扰乱’了”。从此我就没有再向他买书法作品,他送我作品我也就没有再推辞过。
崔寒柏先生每次赠给我的书法作品,我都放在博客上做标本,其中有些我当时就有感觉,于是就写博文记录下来;有些有感觉但是思路还理不清,就放在博客相册中,有机会就不断体会。我是非常喜欢崔寒柏书法的,他的作品我几乎都喜欢,也都有感觉,或多或少,呵呵。
不止一次,网络上有朋友转托我索求崔寒柏书法作品,我都婉拒了。老崔送给我做书法研究的作品,无论如何是不能转送别人的,我也舍不得。替别人免费索求崔寒柏先生的作品,我是张不开口的,因为他是职业书法家,要卖钱养家糊口的,怎么好意思免费索求?再者,崔寒柏书法作品还处于相对非常低价的阶段,崔寒柏先生还在“铺”他的书法作品市场,如果真的喜欢他的书法作品,任谁买几件也是不贵的。
崔寒柏小楷作品用两种不同的毛笔书写,一种狼毫笔一种是兼毫笔,狼毫笔写出来的坚挺清秀,笔画纤细刚直;兼毫笔写出来端庄俊秀,笔画敦厚丰腴。本文中引用的这两幅作品刚好分别具有典型特点,但从字态上有统一性。
苏东坡说书法“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”,以此论崔寒柏小楷书法,刚好说到关键点上。上图半平尺四百二十六字、下图三分之一平尺一百零六字,都是在狭小的空间中安排了丰富的内容而腾挪自如,壬辰年写的这一幅感觉的空间感尤为突出。
崔寒柏小楷书法的空间感体现了崔氏在章法上的精妙造诣。他往往用更小的小楷字写跋文,以造成与正文之间的视觉反差,从而创造出新的视觉空间。这两幅作品中写在跋文中的诗文都是可以按照正文的字号写到结束的,但是跋文字号冷丁缩小从而得以留出跋文上下的空白,否则作品整体上的呆板和拥挤在所难免。
另外,崔寒柏小楷书法往往在最左的题目与正文之间、最右的跋文和正文之间尽量留出更多行距空间,也是为了在狭小的纸张上创造丰富的空间感。
对比这两幅小楷书法作品,我们能感觉到崔寒柏书法于一年后有了新的领悟和提高。下图题目中东坡二字与陵州的距离,以及正文最后一行在中间截断右移到跋中的时机掌握更为老到,空间效果更为显著。
崔寒柏小楷在行中不断调整字号,虽然正文给人一种字号大约相同的感觉,细看则字号大小不一,这就让书法家得以在每个行中随时随地留出星星点点的空间,积小为大,造成视觉上的空间绰余。同时崔寒柏小楷书法把一些字拉长,另外一些字压扁,一些字找方,这也必然造成视觉上的错位变化,从而创造出视觉上的空间绰余。
字形变化、字号变化、行间变化、题目与正文、正文与跋文的对比变化造就了崔寒柏小楷书法特有的空间美感,而崔寒柏在其中精熟娴熟,自觉自如,举轻若重,举重若轻,腾挪随心,变化丰富。小楷能写出如此美感,看遍中国书法界,能有几人做得到呢?
