权迎升禅画 中国漫画家权迎升的绘画水平怎么样?
就目前看到的水墨禅画系列、漫画系列(《包括格萨尔王》《神探狄仁杰》《中国惊奇先生》在内),如果都是他亲自主笔,那目测其艺术素养不高,美术功底不牢,甚至可能没学过现代素描基础,绘画风格不成熟、较为幼稚。这点从漫画中就能明显看出来。
但可以肯定的是他创作的热情和最初时对画画这件事本身的热爱。至于现在是否依然热爱看不太出来,也许现在的他对旗下众多的作品如何商业化更感兴趣。 题主单问绘画水平如何,相信你看过他的作品自然心中有数。
人物走形、透视错误、画面崩坏等情况几乎随处可见。一些插画类作品尤其是人物面部崩坏严重,文字标题的处理也比较丑。整体感觉就是一个没经过现代美术教育,喜欢日漫临摹同人作品的宅男创作的自娱自乐的完全不够商业化水准的漫画。
这同时还表现在其漫画分镜上。就以刚刚被动画化的《中国惊奇先生》为例,漫画分格比较老套,画面张力不够,镜头间的衔接有硬伤,经常是动作或镜头的切换无过渡或者交待不明确,直接导致了阅读时的卡顿感。
另外与狐妖祖孙大战的那段故事也能明显看出来,人物性格和感情完全在为剧情需要服务,但剧情经不起推敲,叙事也不够细腻(红狐狸莫名其妙爱上男主,还为男主挡了一棍,奶奶双目都瞎了,百年狐妖法力竟如此之弱。
甚至鱼死网破的关键时刻,男主一句你们走吧,小红竟顺从的跟奶奶说好的我们走吧,奶奶还整个两不相欠……这……)。叙事编排上相比同类小说差了几档。同时作者一直强调怪力乱象只是吸引人的表象,背后是反映令人无奈的社会现实,但给人感觉却是本末倒置,怪力乱象是主体,社会现实是为剧情需要服务的铺垫。
而TX恰恰也是因为怪力乱象这点才觉得其有动画化的价值的(其背后做了多少商业公关更不得而知),所以看得出目前他讲故事的水准也不高。
而讲故事的能力,正是一个漫画家最核心的价值。 他的水墨禅画相比漫画就要强一些,起码在风格上成熟很多,虽然不是传统意义的国画风格,画面仍略显幼稚并带有浓浓的漫画风味,但胜在够独特,为水墨画和漫画间的结合带来了一种新的体验。
相信题主问其绘画水平如何,很大程度上是源于一种认知上的矛盾感。对于一位这样水准的漫画家能这么火感到十分不解,进而怀疑自己的判断。这种情况的出现最能告诉我们,优秀漫画的走红很大程度上是因为其品质高,而制作没那么精良的作品想要获得关注,就一定要有强大的公关能力和将作品商业化的能力(在每章故事间那些略微令人反感、修辞夸张的获奖介绍就是炒作营销的一种手段,而且从题主的反应上来看这种营销很成功)。
在这点上权迎升无疑做的很好,是中国动漫产业化过程中,一位值得让人学习和分析研究的商人。是的,相比漫画家,商人的身份,更加适合他。
