王小帅风格 王小帅谈个人风格:很担忧名声让自己变化
第71届威尼斯国际电影节正在举办当中,王小帅执导的《闯入者》作为唯一一部华语片入围主竞赛单元,向最高奖项“金狮”发起冲击。被认为极可能完成欧洲三大电影节(柏林、戛纳和威尼斯)主要奖项的“大满贯”,48岁的王小帅反而有点踌躇了:“千万别再让我拿编剧奖,毕竟我是导演,对吧?”
作为第六代导演的代表人物之一,王小帅一直是世界各大电影节的常客。《闯入者》之前,王小帅一共拍过《冬春的日子》、《极度寒冷》、《扁担·姑娘》、《梦幻田园》、《十七岁的单车》、《二弟》、《青红》、《左右》、《日照重庆》和《我11》等10部电影。这些电影驰骋世界各大电影节,比如《冬春的日子》被BBC评为电影诞生以来的100部佳片之一;《扁担·姑娘》 入围1998年戛纳国际电影节,角逐金棕榈大奖;《十七岁的单车》获得51届柏林电影节银熊奖;《青红》 曾获戛纳电影节评委会大奖;《左右》参加第58届柏林国际电影节并获得“最佳编剧奖”;2010年,王小帅获颁“法国文学艺术骑士勋章”。
从《青红》开始到《我11》,王小帅一直在拍摄和“大三线”(上世纪60年代,国家启动“三线建设”)有关的故事。《闯入者》同样如此。《闯入者》关注的是一批经历过文革、知青时代的人群,讲述的是他们老去后,面临的各种境遇。这种题材在电影节上比较受欢迎,加上故事的悬疑色彩,有国外媒体称这部电影在风格和主题上都有拓展。电影的女一号、74岁的吕中将独居老人的神经质、惊恐、敏感和焦虑表现得非常到位。
当地时间9月2日,影片在威尼斯首映,媒体的评价很一致——《闯入者》依然“很王小帅”。有媒体认为,《闯入者》 最有机会拿到的奖项是最佳女主角和最佳剧本。
这次《闯入者》如果获奖,王小帅将完成欧洲三大电影节的“大满贯”,成为第六代导演中独一无二的“捕奖高手”。对此,王小帅说他也充满期待,毕竟拿奖对任何一个创作者来说都是莫大的鼓励,何况还是威尼斯这种高水准的电影节; 不过王小帅坦言他不希望如几年前在柏林一样,又拿到一个“最佳编剧奖”:“毕竟我是导演,对吧?”
第六代导演最明显的一个特点,就是他们对中国现实和底层人物的关注。王小帅的11部电影,全部都是现实题材,而且关注对象始终都是那些漂泊的、平凡卑微的人。
《冬春的日子》里,夫妻同床异梦;《极度寒冷》、《二弟》里,小人物身不由己;《青红》、《左右》里,现实远没有“退一步海阔天空”那么容易……这些小人物的生活和情感,构成了王小帅电影的全部,也构成了中国现实社会一个又一个的横截面。
为什么如此痴迷于现实和小人物,王小帅说这是出于“良知”,因为在一个强大的社会里,每个个体都是弱小的,带着与生俱来的恐惧。关注这些人物、倾听他们内心深处的声音,其实也就是在帮助我们自己。
另外,很多观众都好奇王小帅的电影里,为什么不少主角都沉默寡言。在王小帅看来,当你没有话语权、声嘶力竭地呼喊都没人听的时候,沉不沉默又有什么区别呢?
在大众印象里,“第六代导演”是比较年轻的一代,以贾樟柯、娄烨、王小帅等一批导演为代表人物;可时间一晃而过,他们已不再年轻,再说困惑就有点矫情了。
最近这些年,贾樟柯的《天注定》几番浮沉,始终没能与观众见面;娄烨的《推手》本来说已经过审,目前也有点下落不明;反倒是王小帅,这些年《青红》、《日照重庆》、《我11》,一部接一部地公映。虽然市场反响并不怎么样,但毕竟还是公映了,于是有人说,王小帅终于妥协了,开始向市场妥协、也向审查妥协。王小帅本人不同意这种说法,他不认为自己有所妥协,只是自己随着年龄的变化,自己所关注的题材里没了那么多的敏感因素。至于票房不理想,他坚信是因为这类影片的市场还没成熟:“我没妥协,也没亏待观众。”
