冯小宁的战争三部曲 原来战争可以如此诠释——再品冯小宁战争三部曲

原 来 战 争 可 以 如 此 诠 释 ——再品冯小宁“战争三部曲” 唐金龙刘玮

(河北体育 学院 )

摘要:新中国战争影片的发展进程审,冯小宁在诗化 叙事方式上,做了卓有成效的尝试和开拓。充分发挥电影自 然画面的象征效果,运用细微道具做栽体。通过“闪前”式画 面等手段,在叙事模式上进行了大胆创新。

关■词:冯小宁;三部曲;战争影片;叙事方式

作为新中国电影重要的组成部分.战争影片中的大多 数。是依据政治 意识形态的要求。着力于故事 浅表层次的讲 述.把电影的价 值定位在反映和认识政治意识 形态约定的现 实。而缺乏对战争反思的必要艺术手段的升华。同时,战争片 长期以来都保持着与社会主流 形态的一致.以具有鲜明时代 特征的类型状貌而显现。

在当代中国影坛.有人把冯小宁喻为一匹孤独的“狼”。 他用自己洋溢的激情、执着的 追求和忘我的精神,诠释着自 我的信仰、责任与使命。 1995年至 2001年,他身兼编剧、导 演、摄影、 美术、制片多职,“催 生”了 <红河 谷 )(1996) 、 <黄河绝 恋 ) 0999) 、 <紫日 ) (2001)----部佳作。

这也就是后来为众人所津 津乐道的“战争三部曲” (以下简称“三部曲” ) 。

它们因纯美的 画面、蕴涵深远的诗意象征所 营造的独特诗化叙事方式,使 得唯美情调洋溢于影片始终.电影叙事在浓酽的诗意中行 进。诗意在简洁的叙事中流淌。自此,国产战争影片以全新面 目呈现于观众.

对传统战争影片的叙事模式产生了巨大颠 覆。大背景中的小人物。残酷战争中的美好人性,“爱”与“死” 的主题。。形式即内容”的浪漫主义追求。是冯小宁在“三部 曲”系列中的特定风格。评论 界有认为冯小宁思考战争问题 不够.

而纯粹以票房为出发点 的说法。也有人说他还在重复 着过去的某些认识.充其量是 对战争所能赋予个体生命的崇 高感和特殊意义的感悟。但毕 竟在变化之中,让我们体昧到 了人性在战争中、在炮火连天 之时的嫣然生动之处。

他试图 通过电影向世人提出如何恢复被扭曲的人性才是战争电影 的艺术皈依,从而打破了观众 的心理期待,把观众带入 种 全新的审美境界.为战争影片 的成功突围作了大胆的艺术尝 试。

在诗化叙事方式上.冯小宁从表现手段上作了大胆发挥。 首先。他充分发挥电影自然 画面的象征效果,使诗意的 美感和深度与电 影浑然一体。作为一门具象艺 术,电影艺术 在运用强烈的画面表现效果造成强烈的视觉冲击力直接唤 起观众的审美注 意力方面独具优势.

然而给观 众预留的狭小 想象空间则剥夺了观众审美再 创造过程所应具的快感。作为 电影美术师兼导演的冯小宁凭借独到的优势把电影画面诠 释为一幅幅。

诗意盎然”的长卷。 <红河谷 ) 中神秘杳远的皑皑 雪山, <黄河绝恋 >中气势雄浑的磅礴黄河, <紫日 >中浩瀚无 际的莽莽森林… …把中华民族质朴率真、不畏 强暴的民族性 格表现得淋漓尽 致。

于是,在圣洁的雪山前, 在滔滔的黄河 旁,在浩瀚的原始森林里.侵略者丑陋的灵魂达到极致.侵略 者的狂妄消失殆 尽。而被军国主义扭曲的灵魂 则得到升华。 230 具有象征意 味的如同油画般浓重 、雄阔的镜头成为 电影叙事 的背景.

也奠定了电影 文本的基调,于 是传统战争影 片难以 企及的艺术高度和思想深度却成了。三部曲”独具的特色。 冯小宁还经常运用一些看似微不足道的小道具为载体。

寄寓对战争 的深层思考。 <红河 谷 >中作为藏传佛教 虔诚信徒 的老奶奶手 上的转经筒.体现着 她对幸福生活的期 盼和对美 好人生的向 往.与象征着现代文 明的罗克曼送给格 桑的打火 机。

形成深 层次对比,东西方文 明的冲突和传统与 现代的冲 突。在此尽显。同样, <紫日 >中日本少女手中玲珑小巧的八音 盒“仿佛生存在战争中的人们对于自身命运境遇无言的倾 诉。”Ⅱ l 这些具有象征意味的道具反复出现时。观众的思考、反 思也便成为 自然。其闻.冯小宁 战争影片的诗意及 深层蕴含 得到了最大限度的展示。

在叙事过程中,通过大量“闪前”式画面。来深化电影主 题,是冯小 宁惯用的方式。这种 手段在 <紫日 >中运 用得更加 娴熟:日本 军官逼迫日本新兵壮 胆训练的活人刺杀 镜头被反 复强调。既 凸现了日本军国主义 的惨无人道,又揭 示了其对 自然人性 惨无人道的戕 害:日本军官声 嘶力竭动员日 本青年 学生为圣战 献身画面在日本少女 脑海中反复闪现.

既是日本 少女精神痛苦的根源.也是日本少女人性扭曲的“拐点”。该 方式的运用强调了故事的节奏感.使得叙事具有了诗意效 果。使战争对人性扭曲这一主题得到进一步深化。

战争对一个民族、国家、政治集团的利益所造成的影响 是毋庸置疑 的.但其给人类个体 所带来的心灵刨伤 则更值关 注。即使非正义的一方.也不可幸免。冯小宁从大的战争中选 取典型性事 件。进行深刻演绎。 进而借用电影艺术 特殊的表 现形式加以发挥.

达到了其他战争影片所未及的高度——对 战争中人 性的反思。刘 再复说中国的小 说还停留在讲 故事的 阶段.忽 略了对人物心 理的分析和揭示 .中国的战争 影片也 存在同样的问题硒。冯小宁则用他特有的诗化叙事的手法.对 这一弊病进行了修正。

在当代战争影片的发展进程中.冯小宁的。战争三部曲” 起到了不可 磨灭的推进作用。在 战争影片和主旋律 电影陷入 困境之时 .冯小宁以其 独到的电影艺术 表现手法开辟 了~条 。阳关大道”。创造出了集思想性、艺术性。观赏性的于一身的 优秀电影艺术作品。四

注释:

【 11李彦. <冯小宁英雄史诗大片 (嘎迭梅林 >以真实精神写 人 >。新浪网, ht t p ://ent . sha . cor m cn /m /c /2002--O Sn30/85494. ht m l 。

【 2】刘 -再 -J /.. <性格组合论 >, 1986年,上海文艺出版社。 【 3】 贾 磊 磊 . (永 不 言 败 — 马小 宁 访 谈 录 ) 。 <当代 电 影 )2002年 第 2期 。