丁果仙唱腔欣赏及史料

2017-11-25

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文章简介：丁果仙唱腔欣赏,电影<打金枝>丁果仙唱腔欣赏音配像<渭水河>,丁果仙饰文王,刘致和饰姜子牙丁果仙自述:一是根据自己的条件学别人:起初学盖天红,唱了几年,只知道唱着很好听,但讨不得巧儿,唱一出戏淌一身汗,没有别的.后来听的人家私下议论:盖天红唱得好,听着过瘾,但那种纯用丹田发声,女的学着不合适.我这才明白:原来他单凭嗓子不易上调,不得不多用中气.我本来嗓子够用,很自如,为什么要拼命唱呢?各人是各人的条件,为什么要硬学人家呢?以后我便试着用自己的本嗓,另取盖腔.结果观众也很满意,自己也

丁果仙唱腔欣赏,电影《打金枝》

丁果仙唱腔欣赏音配像《渭水河》,丁果仙饰文王,刘致和饰姜子牙

丁果仙自述:一是根据自己的条件学别人:起初学盖天红,唱了几年,只知道唱着很好听,但讨不得巧儿,唱一出戏淌一身汗,没有别的。后来听的人家私下议论:盖天红唱得好,听着过瘾,但那种纯用丹田发声,女的学着不合适。我这才明白:原来他单凭嗓子不易上调,不得不多用中气。我本来嗓子够用,很自如,为什么要拼命唱呢?各人是各人的条件,为什么要硬学人家呢?以后我便试着用自己的本嗓,另取盖腔。结果观众也很满意,自己也很舒服。二是根据唱词的字音改进唱腔:一个演员嗓子挺好,唱的再妙,如果观众不知道你唱些什么那就完不成演员的任务。第一条必须让观众听清楚,你唱的究竟是啥意思……进一步琢磨唇齿喉舌牙的运用,研究字音,到处虚心请教,听取观众意见,不断改进自己的唱腔……三是根据需要糅合各家之长,年事较长,更逐渐明白成为一个好演员,不在于学像某人,而在于演好角色,只有塑造出活生生的艺术形象,才能打动观众,为观众所喜爱、所尊敬。因此,多学戏,多继承必须为剧本的内容所用,必须为刻画特定人物提供资料,必须为发展本剧种、本行当的艺术打基础,除却这个目的,多学多继承就没有意义了。这就是汇集各家之长,服务于一个发展创造的目的。当然博采众长不是这个一星儿,那个一点儿加到一齐就完事,它们都得结合我自己的条件,结合剧情和人物略加改造,再糅合在一起,不显露各自的痕迹,成为另一种完整的新唱腔。

丁果仙的单音润腔有着极其丰富的内涵。其中最重要的就是音高的变化。例如颤音,即有上下、快慢之分。而丁果仙运用的较多的则是上颤音。例如《蝴蝶杯》里田云山的唱段。“开言呌骂你,你你你你你田玉川”里的“你”,“田”。第一个颤音是为了表达愤怒的情绪,而第二个颤音则是为了校正字音,使听众听清词义。第三个颤音则是为了获得美听。

谱例2-1:

《详状》完全由大段的念白构成,现择录部分如下:“是我方才打茶进去,观见大人手捧一纸冤状;好象当年黄天荡七里路杀官劫财的状子,我想此事可多多有了几载,说什么今天才将它发作了,说什么发作了,这是天要睁眼,哎呀呀,把你个老怨世的,这是什么话,竟敢在此大声吆叫,若还大人听见嫌与你不大稳便哪,说什么与我不大稳便,我说这个道姑,这南京地面,有的是都察掌院、四大部厅,那座衙门你也告他不下?偏偏告在这座衙门,你将他家爹爹告下,他岂能轻轻的容你。

丁果仙音像资料目录

一、1936年3月17日法资百代公司灌声唱段

《打金枝·劝宫登殿》唐代宗1段 1936.3.17 百代 A3028号

《八件衣》杨知县1段 1936.3.17 百代 A3029号

《斩黄袍》赵匡胤1段 1936.3.17 百代 A3030号

《反徐州》徐达1段 1936.3.17 百代A3031号

《空城计》孔明2段 1936.3.17 百代A3046-3047号

《芦花·表圣贤》闵德仁1段1936.3.19 百代A3054号

《花子拾金》反串《捡柴》1段 1936.3.19 百代A3055号

《花子拾金》“刘表流”1段 1936.3.19 百代A3060号

《走雪山》与丁巧云唱2段 1936.3.19 百代A3042-3043号

《满床笏》与乔金仙唱2段 1936.3.22 百代A3056-3057号

《飞熊传》姜尚1段 1936.3.22 百代A3061号

二、1937年法资百代公司灌声唱段

《胡迪骂闫》胡迪2段 1937. 百代 B85-86号

《葵花峪》秋胡2段 1937. 百代 B95-96号

《斩子》赵德芳2段 1937. 百代 B97-98号

《法门寺》赵廉4段 1937. 百代 B105-108号

《牧羊卷》朱春登2段 1937. 百代 B123-124号

《取成都》刘璋2段 1937. 百代 B126-126号

《捉放曹》陈宫2段 1937. 百代 B127-128号

《芦花》闵德仁2段 1937. 百代 B129-130号

《花子拾金》学《折桂斧劝弟》2段 1937. 百代 B133-134号

《花子拾金》学盖蒲州唱《教子》1段 1937. 百代 B136 号

三、二十世纪五十年代中国唱片厂发行唱片

《日月图》白茂林2段中国唱片厂 4-4857号

《蝴蝶杯》田云山1段中国唱片厂 52286号

《法门寺》赵廉唱段中国唱片厂 4-5974

《空城计》丁饰孔明、任礼饰司马懿中国唱片厂 M-2478号

四、长春电影制片厂出品影片

《打金枝》影片其中丁饰唐代宗长春电影制片厂 1955.5

电台录音有《失绣鞋》《空城计》《走山》1956北京人民广播电台至少有两个版本。《法门寺》《杀府》《渭水河》《坐楼杀惜》与冀美莲和郭兰英,《八件衣》《胡嫡骂阎》《丰收之后》《屈原》《教子》《日月图》《芦花计》与花艳君《斩黄袍》《牧羊圈》。丁果仙早期武场有四老虎、刘忠林、白晋山、陈晋元、冯万福、丁继武、王增福、许培鑫、王根寿,文场有郭鹏飞、王松林四弦,程汝春、田九云、刘柱。据戏迷段兴旺调查,丁果仙弟子中有六个带仙的,其中武蕙仙(二捣蛋)、巩继仙、庞翠仙(晋阳红)、任海仙(盂县晋剧团)、付果仙(尖山红寿阳晋剧团)、于陆仙井陉晋剧团,原名于拉荣)。

丁果仙年谱

清宣统元年(1909)

出生于河北省束鹿县一个贫苦农民家庭。因其少不记事,且幼小离家,故无具体生于何乡、何村、何月、何日及父母姓名等均无确切记忆。依稀仅有父姓钱,家中五口人,父亲、母亲及姐弟三人(其居中)等模糊印象。

中华民国(以下简称民国)元年(1912)

父亲因积劳成疾,一病不起,撒手人世。姐弟三人与母亲相依为命,艰难度日。

民国二年(1913)

因家贫无靠,母亲无力抚养三个孩子,忍痛将其(4岁)以三十吊钱卖与本乡侨居山西太原的丁凤章为养女。随即丁凤章将其带至太原,取名果果,并改姓丁。从此永远同家乡亲人割断了联系。

民国四年(1915)

与养父母先后收养之女兰兰同拜太平红(孙竹林)为师学艺(初学旦角,后改工须生),经一冬勤学苦练,学会了《赐环》、《杀府》《采桑》、《走雪山》等开蒙戏。

民国五年至七年(1916-1918)

始入老艺人顺保在太原奶生堂创办的女娃娃科班。后该班因故停办,即随师在太原酱园巷泰山庙席棚中唱票卖艺,时间约三年许。期间,演唱《花子拾金》模仿毛毛旦(王云山)、天贵旦(王春元)、三儿生(孟珍卿)等名家的唱腔,显示出其超人的模仿才能和卓越的艺术天赋。

民国八年(1919)

随师开始在太原、晋中一带搭班唱戏,先后搭荣梨园、庆和园、聚梨园等戏班。经师父与养父商议,为其取名丁步云,其姐为丁巧云。在长达七、八年的搭班演戏中,边演边学、边学边演,技艺日趋成熟。

民国十七年(1928)

应冀舞斋之邀,随师搭府十县名班锦艺园(原名锦霓园),期间,有幸同毛毛旦、天贵旦、说书红(高文翰)、盖天红(王步云)等前辈名家同台演戏,博采众家之长,溶于自身一炉。经数年舞台实践,技艺更加成熟,声誉与日俱增。所演《芦花》、《杀府》、《空城计》、《八件衣》、《九件衣》《牧羊卷》、《法门寺》、《蝴蝶杯》等戏倍受观众欢迎。观众赠其艺名“果子红”,并有“男的不如女的,盖天红不如果子”之口碑。

民国二十年(1931)

为援助河北等省灾民,在太原、晋中等地六大戏班在山西大戏院举行赈灾义演,同时参加义演的有三儿生、毛毛旦、狮子黑(乔国瑞)、筱桂桃(杨丹卿)、盖天红、说书红、五月鲜(刘明山)、丁碧田(刘芝兰)、十二红(刘宝山)等数十位名家。

民国二十三年(1934)

12月15日至31日,与锦艺园全体艺员在太原山西大戏院演出《芦花》、《阴阳报》、《舍饭认母》、《八件衣》、《九件衣》、《双巧配》、《捉放曹》、《走雪山·南天门·见八仙》、《芦花》、《飞熊传》等剧。

同年底,与其丈夫任秀峰组建步云剧社,并接受省城文化名人的建议,改名为丁果仙。

民国二十五年(1936)

4月至6月,率步云剧团赴张家口、北平、天津等地演出,历时近三个月。期间,曾由上海百代公司灌制《空城计》、《南天门》、《九件衣》、《斩黄袍》、《打金枝》、《捉放曹》、《花子拾金》七出戏唱片。

4月4日至20日,在张家口聚乐戏院同盖天红、丁巧云、彦章黑(萧亮、关玉山、筱桂桃、十三旦、九岁红等演出《森罗殿》、《双罗衫》、《阴阳报》、《斩子》、《列女传》、《斩黄袍》、《单衣顺母》、《桑园会》、《斩判官》、《南天门》、《双巧配》、《法门寺》、《取成都》、《杀院》等剧。连演半月,盛况不衰。尤其是同筱桂桃联袂出演《单衣顺母》、《桑园会》、《打金枝》、《双巧配》等剧,珠联璧合、各展才华、相互媲美,塞外山城观众大饱眼福、赞叹不已,遂有“一个果子一个桃”之赞誉。

4月下旬,应邀在北平华北剧院演出20天,效果极佳,观众赞其为“晋剧须生大王”。演出期间,与京城名家广泛接触,进行艺术交流,并与马连良先生互换《串龙珠》、《四进士》剧本,传为中国戏剧史上一段佳话。

5月14日起与狮子黑、丁巧云、十三旦、邱凤英等,应邀在天津北洋戏院演出《双罗衫》、《双巧配》、《骂阎罗》、《日月图》、《阴阳报》、《打柴训弟》、《炮烙柱》、《东皇庄》、《大审刺客》、《万佛衣》、《拾报恩》等剧。

6月1日,与毛毛旦、奴子生、狮子黑、十三旦、丁巧云等在北洋戏院继续演出《红鬃烈马》、《双锁山》、《九义十八侠》、《破洪州》、《蝴蝶杯》、《坐窑》、《吃瓜》、《万佛衣》、《取西川》、《九件衣》、《串龙珠》《大审刺客》等剧。

9月22日,与盖天红、刘芝兰、丁巧云、十三旦、刘文才、狮子黑等在山西大戏院演出《妲己朝凤》、《阴魂阵》、《搜孤救孤》等戏。

12月27日,应山西牺牲救国同盟会邀请,与上党梆子票友社——宫友社在太原中华电影院为绥东抗日将士(傅作义部)义演《献地图》,宫友社演出《堂断》。

本年,正是拜说书红为师,在太原清和园饭店摆设酒筵,举行了隆重的拜师仪式。

民国二十六年(1937)

7月上旬,与太原戏剧界同人宴请为筹款赈济山西灾民来并演出的程砚秋、俞振飞、程继仙、李多奎、哈宝山、候喜瑞等一行,出席宴会的还有梅花国剧社社长谢竹溪和社会名流李枫桥等人。

11月,日寇进犯山西,太原沦陷。随丈夫任秀峰同归夫家山西忻州山村隐居避难。

民国二十七年(1938)

8月,为生活所迫重返太原,与狮子黑共同组班,在开化寺东夹道新华戏园登台演戏,忍辱负重地以艺术换取果腹之资。

民国二十八年(1939)

赴张家口演出,与南定银在同德戏院合演《火烧绵山》饰介子推,《南饰介母》,效果极佳,一时誉满山城。

民国三十年(1941)

受新民总会指派,到榆次、太谷、祁县、平遥、介休、汾阳、孝义、文水、交城、清源、徐沟、晋源等十几个县进行长达一月之久的义演。同行的有狮子黑、郭凤英及新华戏园全体同仁。

民国三十三年(1944)

11月,应邀赴张家口演出,与牛桂英第一次合作演出。剧目有《打金枝》、《芦花》、《八件衣》、《九件衣》、《清风亭》、《坐楼杀惜》、《忠保国》、《女中孝》等。

民国三十四年(1945)

9月13日至16日,与民族革命同志会文化宣传第三队及筱桂桃、刘俊英、任玉珍、筱金枝、张宝魁、张美琴等在太原铭胜楼(原鸣盛楼)为抗战有功官兵慰问演出7场。剧目有:《回龙阁》、《忠保国》、《满床笏》、《反徐州》、《汴梁图》、《富贵图》、《七星庙》等。劳累过度,患病修养。

12月,联合省城晋剧名家,为省立戏剧学校筹集服装道具基金演义务戏六天,后又续演三天。

民国三十五年(1946)

1月15日,为太原市公共体育设施筹募经费,与狮子黑、冀美莲、任玉珍等在民族歌剧第三院(原新化戏园)演出《空城计》、《捉放曹》等剧。

1月16日,与狮子黑、丁碧田等为筑碉工友游艺大会演出《九件衣》、《春秋笔》、《阴阳报》、《芦花》等剧。

1月27日至29日,为救济贫困班底同业,与丁碧田、张宝魁等演出义务戏3场。剧目有《北天门》、《四进士》、《捉放曹》,演出收入全部作为贫困同业救济金。

6月6日至8日,为庆祝太原晚报复刊,在民众歌剧院演出《一笔定太平》。

7月4日,与刘俊英及太原市各戏曲剧团为太原慈善事业及市民福利募捐演出。

7月23日至30日,领衔文宣八队在海子边民众影剧院演出了《牧羊卷》、《芦花》、《法门寺》、《三疑记》、《八件衣》、《杀院》等剧。

9月1日至4日,为庆祝“九一”记者节游艺大会演出,与刘俊英、冀美莲、狮子黑等合演《杀院》、《凤仪亭》、《走雪山》、《清风亭》等剧。

9月17日至21日,与刘俊英及太原市各戏曲剧团为上党救灾“难民”游艺会演出《串龙珠》、《清风亭》、《阴阳报》、《汾河湾》、《空城计》、《芦花》等剧。

10月20日至12月23日,率班在开化寺民众剧院连续演出两个多月。剧目有:《桑园会》、《春秋笔》、《空城计》、《牧羊卷》、《三疑记》、《阴阳报》、《访太公》、《芦花》、《杀府》、《走雪山》、《串龙珠》、《坐楼杀惜》、《清风亭》等。

民国三十六年(1947)

1月4日至10日,率三院全体为云山高级中学募捐基金游艺会演出《捉放曹》、《法门寺》、《春秋笔》、《松江杀楼》、《九件衣》等剧。

4月14日至16日,为救济本省“难民”,与刘俊英、十三旦、周瑜生(孙福娥)等在光明影剧院演出《北天门》、《日月图》、《取北原》等剧。

6月6日至9日,与梁小云、丁碧田等在青年俱乐部影剧院演出《对金瓶》、《杀府》、《赶天书》、《法门寺》、《千里驹》、《舍饭认母》、《三世修》、《打金枝》等剧。

9月4日,应记者公会邀请,与刘俊英在复胜大戏院合演《走雪山》。

12月1日,应聘劳工剧团任团长。

民国三十七年(1948)

1月,与丁碧田、小三儿生(郑雅楼)、眉毛丑(宋茂林)、鹿儿红(王庆云)等从上年底至本年初在南仓巷复胜大戏院演出5日,剧目有:《捉放曹》、《四进士》、《芦花》、《舍饭认母》、《坐楼杀惜》等。

2月,为培养晋剧后继人才,与丈夫任秀峰筹备成立戏剧科班,并拟聘请李子健(李世芳之父)等晋剧名宿返并担任该班教师。

8月,与省城同仁在西北俱乐部“劳军”演出《串龙珠》、《打金枝》、《空城计》等剧。

民国三十八年(1949)

1月14日至19日,在西北俱乐部演出6场,白天慰劳“荣军”,夜场售票演出。

本月22日,与梁小云、张美琴、刘仙玲、任玉珍、段玉明、王桂兰等在西北俱乐部为太原

外勤记者联谊会演出《走雪山》、《打金枝》、《坐楼》、《黄鹤楼》、《塔子沟》等剧。

2月9日起,与建军会劳军剧团在中校尉营铭胜楼献演10天。

4月29日(太原解放后第六天),与乔国瑞、张宝魁、冀美莲、梁小云等参加太原市军事管制委员会文教接管小组在海子边万字楼召开的戏剧名家座谈会。之后,与省城名伶联合为解放太原的中国人民解放军十八兵团等部队慰问演出,剧目有《空城计》、《打金枝》、《忠保国》、《回龙阁》、《蝴蝶杯》等。

7月,响应军管会“重建或新建剧团”的号召,组建了太原民众剧团。

10月22日至27日,率民众剧团与人民剧团、新化剧团在省城进行了联合公演。三个剧团共演出了《法门寺》、《坐楼杀惜》、《蝴蝶杯》、《空城计》、《捉放曹》等大小剧目43个。

本年,与由京回乡探亲的牛桂英二度合作,在太原大中剧院合演了《坐楼杀惜》、《走雪山》、《桑园会》、《四郎探母》、《女中孝》、《蝴蝶杯》等戏。

春,再次参加民众剧团,人民剧团和新化剧团在山西大剧院的联合公演,演出了《法门寺》、《走雪山》、《空城计》等剧。

秋,民众剧团解散,率部分演职人员参加了光明剧团。

是年冬至次年春,组建了太原新新晋剧团,任团长,并派人到北京邀请牛桂英归晋参加该团,担任副团长。从此与牛桂英开始了漫长的舞台“情侣”生活。

1月,参加太原市首届新戏曲演出竞赛获优秀演员奖。

5月,参加太原市演艺界为抗美援朝捐献飞机大炮义演三天,与牛桂英、乔国瑞、曹正国、乔玉仙、周瑜生、梁小云、刘俊英等名艺人合演《溪皇庄》、《三打金枝》(即一个角色分别由三个演员扮演)等剧。

同年,在现代戏《小女婿》、《刘胡兰》剧中,扮演了彩旦式角色陈快腿和老农民张老四。

7月,率新新剧团全体演职员赴临汾、运城等地演出,与蒲剧名家阎逢春、王秀兰等切磋技艺,进行了艺术交流。

10月上旬至11月中旬,赴京参加第一节全国戏曲观摩大会。与牛桂英、郭凤英、冀美莲、乔国瑞、任玉珍、刘仙玲、张美琴等分别在北京剧场、长安剧场演出了《蝴蝶杯》、《打金枝》、《赠剑》、《捉放曹》、等剧,荣获演员一等奖。期间,还与牛桂英等在中南海怀仁堂为毛泽东主席、周恩来总理等国家领导人专场演出了《打金枝》。

冬,在现代戏《艺海深仇》中女扮男装,扮演了一个无名群众角色——卖香烟的小贩。

10月,随中国人民第三赴朝鲜慰问演出团赴朝进行了历时50多天的慰问演出。演出了《打金枝》、《空城计》、《蝴蝶杯》等剧。回国后,又到大同、张家口、柴沟堡等地慰问已归国的中国人民志愿军部队。从出国到慰问演出结束,前后历时3个多月。

春,为培养接班人,经与牛桂英等同仁共同商议,创立了新新剧团培训班,先后招收学员30多名。与牛桂英分别任正副班主任兼教师,为训练班捐献戏箱一副,并为每个学员缝制练功服一套。

2月22日至3月13日,参加为省内驻军和归国志愿军慰问演出活动。

8月中旬,参加山西省第二次、太原市第一次文学艺术工作者代表大会。为给大会助兴,与牛桂英、郭凤英反串演出了《二进宫》,在剧中饰李艳妃。

11月20日至12月9日,参加山西省第一届戏曲观摩演出大会,与牛桂英、郭凤英合演《柳荫记》,饰演祝公远,并为大会展演了《八件衣·闹公堂》。

3月,新新剧团和人民剧团分别改名为太原市晋剧一、二分团,与张宝魁担任一、二团团长。

5月至9月,与牛桂英、郭凤英、冀萍、王正魁、梁小云等赴长春电影制片厂拍摄晋剧《打金枝》戏曲艺术片,在剧中扮演唐代宗。

11月,参加山西省小规模戏曲观摩演出,演出《卖画劈门》。

本年,移植排演了秦腔剧目《屈原》,在剧中扮演屈原,牛桂英扮演婵娟,郭凤英扮演宋玉。该剧聘请洛林、张焕为导演,从此摒弃了过去拍戏即串戏的旧习,确立了导演在戏曲艺术中的主导作用。

1月,在太原市晋剧一、二分团更名为太原市晋剧一、二团,继续担任一团团长。同时该团与山西大众蒲剧团、太原市晋剧二团、太原市安新豫剧团改为国营剧团。

3月下旬至6月初,率团赴天津、北京、河北等地演出,历时两个多月。

3月30日起,与郭凤英、花艳君、刘致和、郭美英等在天津中国大剧院演出《打金枝》、《清风亭》、《教子》等剧。期间,天津音乐学院将其与花艳君合演的《教子》录了音,作为教学、研究资料。

5月17,应邀参加文化部与中国剧协在北京中南海紫光阁召开的昆曲《十五贯》座谈会。

5月19日,参加中国剧协举行的粤剧座谈会。会后,与粤剧名家马师曾、红线女等在长安剧场举行联欢,同花艳君合演了《走雪山》。

5月下旬,在河北省保定市参观了河北省戏剧学校,在石家庄与当地的剧界同行进行了艺术交流。

9月,赴京参加第二次全国政治协商会议,参加政协全国委员会文教组召开的戏曲工作者座谈会,受到毛泽东主席等中央领导的亲切接见。

3月,率太原市晋剧一团参加太原市第二届戏曲观摩会演。

4月18日,与省市文化局领导江萍、寒声、王易风及花艳君等演员,到太原火车站欢迎由京抵并出席山西省第二届戏曲观摩演出大会的程砚秋先生一行。

4月20日至5月19日,率太原市晋剧一团参加山西省第二届观摩演出大会。与牛桂英、郭凤英等合演了《算粮》、《北天门》、《详状》等剧,获演员奖。

5月1日,任太原市戏剧学校首任校长(次年改任名誉校长,校长由太原市文化局副局长张焕兼任)。

6月至10月,与牛桂英、郭凤英率太原市晋剧一团赴临汾、运城、西安、洛阳、郑州、邯郸、石家庄等地巡回演出。期间与蒲剧名家阎逢春、王秀兰、筱月来、张庆奎,秦腔名家刘毓中、王天民、苏育民、孟遏云,川剧名家李笑飞、易征祥及豫剧名家阎立品等进行相互观摩、连环演出、座谈交流等活动。

5月,在省市文化系统为欢迎梅兰芳先生率梅剧团来并演出的欢迎会上,与牛桂英演出了《走雪山》,梅先生与姜妙香先生看完戏后上台接见,亲切交流。之后,连续观赏了梅先生演出的《贵妃醉酒》等剧,并与梅先生在开明照相馆合影留念。

6月18日至28日,参加山西省及太原市文化局举办的为周信芳先生率上海京剧团来并演出的欢迎仪式,听取了省、市文学艺术工作者联合会邀请周先生为戏剧界作的艺术报告。参加“纪念元代戏剧家关汉卿剧作700周年大会”,观赏了周先生演出的《单刀赴会》。

秋,亲身参加全民大炼钢铁运动,并多次赴古交山区、西山矿区及清徐等地为炼钢大军进行了数十场慰问演出。为活跃演出气愤,解除大家的疲劳,曾与牛桂英、郭凤英反串演出,在《游花园》中扮演小姐梁凤英。

冬,排演由张玉枢、孛青萍编剧、张翔执导的现代戏《红旗下的花朵》,在剧中饰女校长。次年1月,以此剧参加了陕西省戏曲汇报演出大会,获得好评。

2月初至4月中旬,与牛桂英、郭凤英、程玉英、冀美莲、冀萍等随山西人民福建前线慰问团赴福建海防前线慰问演出。演出剧目主要有《打金枝》、《投县》、《卖画劈门》、《小宴》等。在厦门前沿阵地广播室,从晋剧四出折子戏《起解》、《捉放曹》、《重台》、《汾河湾》中各取一字,组成“解放台湾”晋剧女声联唱,对金门岛守敌进行了现场直播。

慰问团返程路经上海,为中共中央召开的“上海工作会议”演出了《打金枝》、《小宴》等剧。受到邓小平、彭德怀、彭真、陈毅、贺龙、杨尚昆、薄一波等中央首长的接见。

福建慰问演出归并之后,经张玉田等同志介绍,光荣加入中国共产党,首次缴纳党费一万元。

4月21日,与太原市晋剧一、二团牛桂英、郭凤英、刘仙玲、马玉楼等六十余名演职员调入山西省实验剧团,任剧院副院长。

8月,参加省文化局举办的建国十周年山西省第三届戏曲观摩演出大会,与梁小云、段玉明、王银柱、刘致和、张桂玲等合作演出《法门寺》。

10月2日,参加“庆祝建国十周年省直及太原市艺术表演团体展览演出”活动,在太原工人文化宫与郭凤英、刘仙玲等演出《日月图》。

7月22日至8月13日,与牛桂英、程玉英、贾桂林、郭金顺等赴京参加全国第三次文学艺术工作者代表大会,受到朱德委员长等中央领导接见。

12月5日,与牛桂英同志参加山西省戏剧学校建校两周年庆祝大会。

4月30日,与牛桂英、张庆奎、郭文顺、辛致极等参加了中共中央华北局第一书记李雪峰在太原召开的戏曲演员座谈会。

7月,与率陕西省同州梆子剧团来并演出的尚小云先生进行了艺术交流。

8月,省文化局为其在太原迎泽宾馆举办收徒仪式,收刘宝俊、马玉楼、张鸣琴、武忠、闫慧珍、刘汉银、白桂英、李素琴、刘克勤、温明珍、李守义、郭振琪十二人为徒。

8月下旬,随山西省晋剧青年演出团赴北京、天津、内蒙古自治区进行巡回演出,担任艺术指导。在京期间与牛桂英、郭凤英、郭兰英、冀美莲等多次进中南海为中央首长进行内部招待演出,收到毛泽东主席、刘少奇主席、周恩来总理、朱德委员长等国家领导人的亲切接见。演出之余,应邀到贺龙元帅、薄一波副总理家中作客,并拜访了田汉、侯外庐等文化名人。

7月17日至22日,山西省文化局,中国戏剧家协会山西分会为其举办舞台生活四十周年纪念活动。期间,与牛桂英、郭凤英等老搭档演出了《走雪山》、《详状》、《空城计》、《太白醉写》等剧。

12月22日,在省、市文化局、中国戏剧协会山西分会和太原分会为省城名家联合举办集体收徒仪式上,收太原市晋剧团黄秀珍、阳曲县晋阳晋剧团庞翠仙、河北省井径晋剧团荆玉玺、于拉荣为徒。之后,在家中向荆玉玺、与拉荣传授了《卖画劈门》、《太白解表》等拿手戏。