吴湖帆事记 展事 | 江南“画坛盟主”吴湖帆书画鉴藏特展
2018-04-25
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文章简介：需说明的是,吴氏上述手法与一般画商.庸工出于谋利的任意割裁妄添性质不同.比如,吴氏指出己藏清邵弥<冻立瘦蛟图>卷原有归庄<题诗十首>,后为"伧父割裂,装入赝鼎卷后";友人孙邦瑞珍藏的杨凝式<韭花帖>卷(吴氏认为出自张即之手笔),"最荒谬者,近年有张十三郎,其人妄题于祁隽藻之前,又于本身之前.旧印之上用泥金题签",对此行径,湖帆简直怒不可遏,"伧父所作所为,种种惹厌,真是古物罪人."而本展陈楫<虎丘十二景图
需说明的是,吴氏上述手法与一般画商、庸工出于谋利的任意割裁妄添性质不同。比如,吴氏指出己藏清邵弥《冻立瘦蛟图》卷原有归庄《题诗十首》,后为“伧父割裂,装入赝鼎卷后”;友人孙邦瑞珍藏的杨凝式《韭花帖》卷(吴氏认为出自张即之手笔),“最荒谬者,近年有张十三郎,其人妄题于祁隽藻之前,又于本身之前、旧印之上用泥金题签”,对此行径,湖帆简直怒不可遏,“伧父所作所为,种种惹厌,真是古物罪人。”
而本展陈楫《虎丘十二景图》册现亦不完整,据吴题,知其先前所见原有王问引首四字、文伯仁画《虎丘全景》一页以及王世懋、王世贞等数跋,“旋被庸工割裂,充市贾酒资矣,不胜惋惜”;再如董其昌《画禅室小景》册(本展)之一开“第六句‘云淡秋高’之‘秋’字应‘天’字之误,原填注于旁,不知何时为伧父帖金涂去,恶极”。
皆可见吴氏对于破坏性改动十分憎恶,而视其本人所为,则属力图恢复原貌之保护措施,“合浦珠、延津剑事”,或系“零圭断璧,用可珍也”(52)。
“破碎不堪,接笔颇费力,然为保存名迹起见,不能避艰也”(为好友曹友卿文征明《玉兰图轴》,本展;见《吴湖帆日记》页222-223)这种蕴含专业性质的雅玩方式,于当时的鉴藏界无疑具有一定的影响。
